大家好，我是陸興榮，今天的這篇文章想和大家聊聊動(dòng)漫作品中的音樂特色。
動(dòng)漫自問世以來，在電影界占了很重要的地位，而音樂作為一種反映人類現(xiàn)實(shí)生活情感的藝術(shù)，常與舞蹈、電影、動(dòng)畫等藝術(shù)形式結(jié)合，使作品更富有生命和活力。
說起動(dòng)漫，咱就不得不提日本非常有名的動(dòng)漫電影制作人宮崎駿，他的動(dòng)漫作品一直在動(dòng)漫愛好者中備受關(guān)愛，音樂正是其動(dòng)漫電影的最獨(dú)具魅力的特點(diǎn)。
要了解宮崎駿就要看他的動(dòng)漫電影，要深刻理解其動(dòng)漫電影就要聆聽其的動(dòng)漫音樂，只有研究其動(dòng)漫中的音樂藝術(shù)特色才能更深刻了解他的內(nèi)心世界和動(dòng)漫主題。
下面我們將以動(dòng)漫電影《幽靈公主》作為分析對(duì)象，對(duì)其讓人們回味的音樂特色進(jìn)行詳細(xì)的闡述，以致了解宮崎駿的音樂藝術(shù)特色。
01
宏大的故事背景配以管弦樂主題音樂的變奏，與情節(jié)緊密相連散發(fā)著其電影的獨(dú)特魅力
《幽靈公主》是1997年日本動(dòng)畫大師宮崎駿的作品，其一公映便成為大眾的焦點(diǎn)，上映124天創(chuàng)下了179億日元的年度最高票房紀(jì)錄，成為日本電影史上最賣座的動(dòng)畫影片之一。
《幽靈公主》作為宮崎駿首次嘗試的日本古裝時(shí)代劇，探討了人與自然、人與人之間的關(guān)系和發(fā)展問題與精致的配樂相得益彰，是宮崎駿動(dòng)畫電影中不可多得的一部“封筆”之作。
1.故事背景
動(dòng)畫影片《幽靈公主》為我們講述了東方國(guó)度的阿西達(dá)卡為破解自己的詛咒前往西方國(guó)度，從而遇到一系列人與自然的沖突矛盾，并最終化解將其協(xié)調(diào)平衡的故事。
故事發(fā)生的舞臺(tái)設(shè)定在一個(gè)混亂而變化不定的室町時(shí)代(公元14世紀(jì)-16世紀(jì))，以下克上、氣焰囂張、惡黨橫行。
宮崎駿正是借由中世紀(jì)架構(gòu)瓦解后逐漸推移至日本近代的這個(gè)時(shí)代，來和現(xiàn)今即將邁入21世紀(jì)的動(dòng)亂期相對(duì)照，以描繪出無論時(shí)代如何改變也永遠(yuǎn)不會(huì)變質(zhì)的人類根源。
而故事中出現(xiàn)的人物，勇敢的阿西達(dá)卡，愛憎分明的小桑，精明干練的幻姬，善良的樹精靈，忠誠(chéng)的亞克路等角色，無一例外都位于社會(huì)的最底層，這些人在室町時(shí)代，無論善惡對(duì)錯(cuò)都代表了另一股知識(shí)及產(chǎn)業(yè)開發(fā)先驅(qū)者的新生力量，進(jìn)而引發(fā)觀眾們對(duì)于未來的深入思考。
在這部電影宏大的故事背景中，音樂的貢獻(xiàn)是有目共睹的，當(dāng)代日本著名作曲家、鋼琴家久石讓運(yùn)用了大量弦樂，為這部電影創(chuàng)作了一部交響組曲獲得了當(dāng)年的東京國(guó)際電影節(jié)最佳配樂獎(jiǎng)，隨后與著名的捷克愛樂樂團(tuán)合作，發(fā)行了《幽靈公主——交響組曲》，至今仍然散發(fā)著奪目的光彩，廣受觀眾們的喜愛。
2.管弦樂主題音樂的變奏貫穿于整個(gè)組曲之中，時(shí)而寧?kù)o、時(shí)而悲壯、時(shí)而柔美，與故事情節(jié)緊密相連成為影片獨(dú)特魅力的華美樂章
在《幽靈公主》這部動(dòng)畫電影宏大的故事背景下，久石讓運(yùn)用了大量弦樂，奏出了蒼涼廣闊的效果，音樂使得影視動(dòng)畫《幽靈公主》成為了歷史上的經(jīng)典作品。
這部電影復(fù)拍子的主題音樂元素貫穿于整個(gè)組曲之中，用特殊的小調(diào)式旋律和不同的樂器通過不同的編排，展現(xiàn)出的效果時(shí)而寧?kù)o、時(shí)而狂暴、時(shí)而柔美、時(shí)而壯闊，音樂是作為其中最具魅力的地方而深深地觸動(dòng)著觀眾。
開篇主題音樂第一次出現(xiàn)，大提琴低聲奏鳴讓觀眾有種置身森林群山之感，管弦樂奏出來的主題音樂明媚又有點(diǎn)哀傷，有點(diǎn)題的功用，似乎預(yù)示著阿西達(dá)卡接下來的悲慘命運(yùn)。
影片的一開頭云霧繚繞的大山，畫面從空中到大地，一片神秘的樹林呈現(xiàn)在人們眼前，這時(shí)大提琴重低音與電影畫面結(jié)合，給觀眾有一種身處大山莊嚴(yán)的感受。
身騎亞克路的阿西達(dá)卡正匆忙地趕回村子，與被惡魔附身的山豬、為保護(hù)村莊村民的安全，危急時(shí)刻仍然對(duì)惡魔發(fā)起攻擊，這里場(chǎng)景畫面與流暢委婉、緊湊而又有節(jié)奏的音樂，極為恰當(dāng)?shù)嘏浜现⑺惯_(dá)卡的動(dòng)作。
阿西達(dá)卡射死了山豬，自己受了重傷中了邪神的詛咒，性命難保，這里電影配以兩串半音階音樂，暗示著主人公將遭遇的一段不平凡的經(jīng)歷，也表現(xiàn)出戰(zhàn)斗的激烈，又渲染出危險(xiǎn)的境遇，人們惶恐著靠近山豬，不敢相信它已死亡。
主題音樂第二次出現(xiàn)，阿西達(dá)卡被迫遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)化解詛咒，曲子作伴奏配合遼闊的景色，交響樂所蘊(yùn)含的內(nèi)在力量使觀眾震撼，夾雜的二胡音樂好像游離于交響之外，有種“壯士一去不復(fù)還”的悲壯。
阿斯達(dá)卡因?yàn)槭艿綈耗У那秩?，為了不傷害到鄉(xiāng)親，被迫離開家園向西方出發(fā)。妹妹為他送上玉石的畫面，主題音樂這時(shí)展現(xiàn)出了溫情的一面，配以采用木管伴奏的音樂，孤獨(dú)而凄涼。
路途中，阿斯達(dá)卡與長(zhǎng)角鹿緩慢前行，配合遼闊的景色、碧波蕩漾的草浪，這部分交響樂所蘊(yùn)含的內(nèi)在力量使觀眾震撼，管弦樂蕩氣回腸與畫面得到最完美的結(jié)合，憂傷、孤獨(dú)。
在村莊交戰(zhàn)時(shí)和與疙瘩和尚談話的將近8分鐘的劇情里，主題音樂又出現(xiàn)了幾次。等到第二天一亮，當(dāng)阿西達(dá)卡再度翻山越嶺啟程時(shí)，這是主題音樂再次響起，暗示主人公脫離了自己生存土壤的選擇悲壯與決絕。
阿西達(dá)卡和小桑初次在河邊見面時(shí)，主題音樂以彈撥樂器與木管相繼奏樂，奏出了愛慕之情。之后阿西達(dá)卡受傷，小桑以刀質(zhì)問他為何要阻止她復(fù)仇以及為他清洗傷口，喂他食物的時(shí)候，這里主題音樂依然用木管吹出主旋律，但較之前音樂的編排更大氣、恢弘，同時(shí)也象征著他們之間的美好情愫，拓展了令人遐想的空間。
阿西達(dá)卡進(jìn)了達(dá)達(dá)城，阻止幽靈公主來尋幻姬報(bào)仇的畫面，隨著劇情的緊張而激烈，主題音樂再度出現(xiàn)采用了管樂合奏或弦樂合奏兩種形式，音樂時(shí)而管樂合奏，時(shí)而弦樂合奏，配合著幽靈公主一心想報(bào)仇的心理，在三人之間撲朔迷離的關(guān)系之間做出恰當(dāng)?shù)匿亯|。
迪斯尼流傳著這樣一句話:“動(dòng)畫片中70%的沖擊力來自于聲音?！?/p>
這話聽著比較夸張，但某些情況下聲音音樂所呈現(xiàn)出來的視覺性確實(shí)比畫面視覺更有表現(xiàn)力，就像《幽靈公主》的音樂形象就是這樣不會(huì)讓你感到厭倦，盡管在影片中已出現(xiàn)多次。
主題音樂在大結(jié)局決斗的那一大段配樂，曲子鼓點(diǎn)反復(fù)運(yùn)用，各種樂器之間的配合描繪了各種大大小小場(chǎng)合的斗爭(zhēng)，呈現(xiàn)出緊張的戰(zhàn)斗氛圍。
整部影片的音樂在大結(jié)局的決斗中才淋漓盡致地得到發(fā)揮，龐大的森林之神出現(xiàn)，成千上萬只山豬聚集到一起，這時(shí)曲子鼓點(diǎn)反復(fù)運(yùn)用，呈現(xiàn)出緊張的戰(zhàn)斗氛圍。
當(dāng)森林之神頭顱被砍下之后變得狂暴，成了邪惡的化身，而此時(shí)的主題音樂配合著畫面山獸神不斷聚攏在一起的骯臟的黏液，旋律一直在低音聲部徘徊，象征著一股蓄勢(shì)待發(fā)的力量在累積，重復(fù)強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)爭(zhēng)的緊張氛圍。
山獸神最終還是沒能在太陽(yáng)出來之前恢復(fù)鹿身，一切又恢復(fù)了往日的寧?kù)o，死丘逐漸變綠，多彩的世界又展現(xiàn)在了人們面前。
這里柔和的鋼琴伴奏成為主旋律，拋開了沉重的低音伴隨，把一個(gè)美麗的世界呈現(xiàn)在觀眾面前，在逐漸遠(yuǎn)逝的踏歌聲里, 人們安靜地接受了人和自然和諧共處的現(xiàn)實(shí)。
電影快結(jié)尾時(shí)，幽靈公主一個(gè)人返回森林，與阿斯達(dá)卡相約要一同活下去，而響起的鋼琴聲好像是兩人的代言人，所有仇恨消逝在時(shí)間的長(zhǎng)河之中，再度復(fù)蘇的大地讓人感嘆生命是多么的美好。
02
影片大量的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面配以不和諧音響的對(duì)比，與人聲的加入， 扣人心弦
一部?jī)?yōu)秀的影視動(dòng)畫作品，往往有令人深刻的畫面與劇情，而切合主題、令人陶醉的音樂也是必不可少的，它能夠?qū)τ^眾的主觀感受產(chǎn)生重要的影響。
《幽靈公主》這部動(dòng)畫影片在宮崎駿的藝術(shù)生涯中始終占有里程碑式的地位，其對(duì)日本動(dòng)漫電影的貢獻(xiàn)和突破是無人能及的，除了古靈精怪的波妞、天真善良的千尋、神奇可愛的龍貓等這些深受觀眾喜愛的角色及他們曲折離奇的故事外，清澈婉約的音樂作為其中最具魅力的地方而深深地觸動(dòng)著觀眾。
如果說主題音樂是代表著電影中的和平、正義、勇敢、堅(jiān)強(qiáng)等的那一面，那么這些不協(xié)和的音響就與之對(duì)應(yīng)代表著斗爭(zhēng)、邪念、貪婪等的另一面。
《幽靈公主》中的大量描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面，配與不斷重復(fù)的二度、三度不協(xié)和音響，渲染出緊張而激烈的氛圍，似乎在向觀眾訴說著戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈，緊扣其心弦。這部電影中有著大量的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。比如，開篇村莊里阿西達(dá)卡與中了邪魔的野豬之間的斗爭(zhēng)、幽靈公主尋幻姬報(bào)仇的畫面、最后的大會(huì)戰(zhàn)的這些場(chǎng)景中，作曲家用各種樂器之間的配合、在弦樂以沉重的低音聲部作不斷重復(fù)的二度、三度不協(xié)和音響盤旋，扣緊觀眾的心弦，讓其不得不為他們捏了一把汗。
《幽靈公主》的配樂展現(xiàn)出了久石讓電影音樂的一大特性：民族性。久石讓為配合戰(zhàn)爭(zhēng)的背景以及十分曲折的劇情，采用了弦樂用大提琴的深沉來烘托出蒼涼廣闊的效果，用管樂來描繪戰(zhàn)火紛飛的場(chǎng)景，讓整部電影的音樂與故事曲折情節(jié)完美配合。值得一提的是，《幽靈公主》中當(dāng)主題曲演唱完畢之后的那一段無唱的伴奏成為了經(jīng)典之作，后來還常被香港無線用作金庸武俠劇的背景音樂，《幽靈公主》又回歸本民族的音樂特色。
《幽靈公主》中也有聲樂的加入。阿西達(dá)卡在達(dá)達(dá)拉城體驗(yàn)婦女踩鼓風(fēng)機(jī)時(shí)，背景音樂加入了日本鄉(xiāng)謠體的合唱，將她們互相關(guān)心、相處融洽的和諧氛圍展現(xiàn)在觀眾面前。
空靈的女聲主題曲旋律將《幽靈公主》的神圣與悲哀表現(xiàn)得絲絲入扣。在幽靈公主的石洞里面，阿西達(dá)卡半夜因傷口疼痛而醒來，這時(shí)主題曲由空靈、干凈的女聲米良美一演唱，配以小桑熟睡、月光下一望無際的森林、與莫娜有一番關(guān)于人類與自然關(guān)系的爭(zhēng)論的鏡頭，使得空靈的女聲輕輕地吟唱，與之相呼應(yīng)。
《幽靈公主》的音樂運(yùn)用了美聲和交響形式，雖然在形式上運(yùn)用了歐洲音樂的諸多元素，但配樂也成功體現(xiàn)了日本特色，給人蒼涼、雄渾、悲壯之感。
03
小精靈的出場(chǎng)配以特殊音效合成，豐富了影片的語言視聽效果
《幽靈公主》這部電影中，還有個(gè)讓人印象深刻的場(chǎng)景，那就是小精靈的出場(chǎng)。
當(dāng)阿西達(dá)卡背著受傷的人類穿過森林時(shí)，一群代表和平的小精靈一路跟隨在前面帶路，阿西達(dá)卡背累的時(shí)候，小精靈們便兩兩背扶來鼓勵(lì)阿西達(dá)卡。
這時(shí)，電影配樂使用了弦樂中的跳音，把小精靈輕快的腳步，輕盈活潑的樣子模仿得惟妙惟肖。
當(dāng)山獸神在變成鹿形之前，成千上萬個(gè)小精靈站在樹枝頭，音樂由清脆的沙錘與交響樂隊(duì)的簧管結(jié)合，凸顯出山獸神的神秘感。
小精靈再度出現(xiàn)，昭示著又一個(gè)生機(jī)勃勃的大自然即將來臨。另外，由于這是一部動(dòng)畫電影，里面還有一些人物的聲音采用了電子合成的音效，豐富了影片的視聽語言。
管弦樂的音樂變奏暗示人物的情感變化，酣暢淋漓的配樂彰顯人情世故，烘托出真摯感人的友情、愛情之美。
04
宮崎駿動(dòng)漫電影的音樂特色漫談
說起日本動(dòng)漫就不能忽略其中優(yōu)美的配樂，說起這些配樂就不得不提日本動(dòng)畫的配樂大師——久石讓先生。
從1984年到2008年，久石讓和宮崎駿長(zhǎng)達(dá)24年的合作中，兩人的默契配合為觀眾呈現(xiàn)了《風(fēng)之谷》、《天空之城》、《龍貓》、《魔女宅急便》、《紅豬》、《幽靈公主》、《千與千尋》、《哈爾的移動(dòng)城堡》、《懸崖上的金魚姬》等部膾炙人口的動(dòng)畫片, 都是由音樂大師久石讓擔(dān)當(dāng)作曲，曲風(fēng)優(yōu)美和潤(rùn)，意境悠長(zhǎng)。
宮崎駿的音樂與電影幾乎達(dá)到了完美的統(tǒng)一，讓觀眾在動(dòng)聽的旋律中體味電影中蘊(yùn)涵的深意和作者要表達(dá)的主題。
宮崎駿運(yùn)用淳樸又簡(jiǎn)單的音調(diào)描繪出美好的童年，經(jīng)典動(dòng)漫《龍貓》講述了一個(gè)純真神奇的童年故事，猶和它的音樂一樣質(zhì)樸。
影片開始，姐妹二人跟著爸爸搬到鄉(xiāng)下的新家去住，電影畫面隨汽車而動(dòng)給觀眾眼前呈現(xiàn)出了鄉(xiāng)村美麗的景色，彎曲的田埂上勞作或趕路的人們還有山野間小蟲的叫聲。
背景音樂清脆、歡愉、寧?kù)o，用弦樂伴奏散發(fā)出淳樸活潑輕靈的氣息。這樣的音樂開頭，使故事的情節(jié)簡(jiǎn)潔又接近實(shí)際生活，既是對(duì)山間美景的襯托, 也是兩姊妹搬去新家的好奇、充滿求知欲的心理。
電影中共出現(xiàn)了9首帶有俏皮、愉悅的情感的配樂，在《音樂故事——龍貓》的音樂專輯中，此組音樂的配備被發(fā)揮到了頂點(diǎn)，是久石讓指揮的新日本交響樂隊(duì)演奏的再次編排的龍貓音樂，給予了組曲分外的神圣莊嚴(yán)與厚重感, 大提琴與鋼琴的配合, 給人們以穿越時(shí)空的感覺。
作品中龍貓的出現(xiàn)是宮崎駿給人們印象中美好童年的極其浪漫的闡釋，所伴奏的音樂多是鮮活生動(dòng)的樂譜, 有效調(diào)動(dòng)了影片的整體風(fēng)格，刻畫了孩子活潑的性格。
宮崎駿音樂刻畫了在極強(qiáng)的民族氛圍中仍有浪漫意味。
2002年宮崎駿的動(dòng)漫影片《千與千尋的神隱》不但獲得了超高人氣的票房和口碑，更在當(dāng)年的柏林電影節(jié)上一舉奪得“金熊獎(jiǎng)”，瞬間在全世界范圍內(nèi)引起轟動(dòng)。
《千與千尋》講述的是自我找尋的故事，千尋一家誤打誤撞進(jìn)入神秘國(guó)度，父母變成豬，自己也進(jìn)入了困境，但是在千尋的努力和堅(jiān)持下，最終一家人又團(tuán)圓回到現(xiàn)實(shí)世界過安逸的生活。
千尋從一個(gè)自我散漫、毫無激情的普通女孩漸成長(zhǎng)為堅(jiān)強(qiáng)、善良、勇敢的人，是苦難的磨煉與成長(zhǎng)給予了千尋淳樸的個(gè)性。
千尋最后不僅重新找回了自己的名字和自由，也不僅僅是爸媽的回來，而最重要的是她在不斷的磨難中找到了自我的尊嚴(yán)和價(jià)值，這乃是成長(zhǎng)的最豐盛的回贈(zèng)。
電影《千與千尋》的音樂采用逐漸變緩的節(jié)奏，用較簡(jiǎn)易的音符配以最繁雜變化多的弦樂樂章對(duì)小女孩千尋的感情世界進(jìn)行渲染。
而鋼琴，常被采用獨(dú)白的方式置入交響樂之中, 給觀眾某種源自復(fù)雜世界中孤獨(dú)的內(nèi)心體驗(yàn)，略帶民族感的音樂特色中閃現(xiàn)著深藏在里面的浪漫。
宮崎駿創(chuàng)作的作品還有很多很多，電影《天空城》是藝術(shù)與商業(yè)的完美結(jié)合，氣勢(shì)宏大的交響音樂，讓觀眾在驚嘆和遺憾之中感受這種蘊(yùn)涵著巨大悲劇力量的浪漫。小提琴憂傷的曲子，給觀眾一個(gè)滿腹惆悵的引子，種旋律在其中反復(fù)出現(xiàn), 更加重了悲劇的浪漫主義色彩。
《風(fēng)之谷》1985年在日本上映時(shí)轟動(dòng)全國(guó), 使宮崎駿被人們譽(yù)為動(dòng)漫界的黑澤明, 也成就了宮崎駿與久石讓在動(dòng)漫電影界的經(jīng)典作品。
在欣賞過宮崎駿動(dòng)漫影片以后，觀眾很容易記下那些讓人難以忘懷的音樂，他動(dòng)漫中的音樂把故事的時(shí)代背景展現(xiàn)得表露無遺。
結(jié)語
總體來說，《幽靈公主》是一部富有神話色彩的動(dòng)畫電影，用藝術(shù)化的形式使我們能更客觀地看清現(xiàn)實(shí)中所存在的矛盾，其中久石讓的配樂更是為這部動(dòng)畫電影增光添彩。
人們說音樂乃是作者的眼睛，人們通過音樂能體會(huì)到作者所見的、所體驗(yàn)到的。是的，不管是純真質(zhì)樸、亦真亦幻或者是浪漫主義色彩的音樂，宮崎駿就是這樣通過其引領(lǐng)人們?nèi)ソ庾x他的內(nèi)心世界。
而久石讓作為一名電影音樂大師，他同樣用自己的音樂來感動(dòng)著每一個(gè)人去聯(lián)想到人生的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，無論是《幽靈公主》中的勇敢戰(zhàn)斗，還是《菊次郎的夏天》中的純真童年, 甚至是《當(dāng)太陽(yáng)照常升起》中的多樣生活，他都用音樂來教會(huì)我們一種人生態(tài)度。神馬電影
也正因?yàn)槿绱?，宮崎駿、久石讓的音樂動(dòng)漫作品才能跨域國(guó)籍和時(shí)間在各個(gè)時(shí)代受到很多國(guó)家的歡迎和喜愛。
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