里卡多·穆蒂 (Riccardo Muti) 是一個相當傳統(tǒng)的指揮家，也是一個苛刻、充滿激情和魅力型領(lǐng)袖。

據(jù)說他崇拜另外一個意大利傳奇指揮家阿圖羅·托斯卡尼尼——他以愛爭辯而聞名指揮臺，有時甚至爭上了報紙頭條他才肯罷休。

阿圖羅·托斯卡尼尼（Arturo Toscanini，1867-1957）

古典音樂界的名人極少有像穆蒂這樣能獲得輿論如此多的關(guān)注，他的批評者和粉絲都很多，這正是他的人格魅力。

穆蒂與維也納愛樂樂團

1941年，穆蒂出生于意大利南部的那不勒斯，他的父親是一位醫(yī)生兼歌唱家。穆蒂在家鄉(xiāng)學習了小提琴和鋼琴，隨后他去了那不勒斯的音樂學院繼續(xù)學習鋼琴和作曲。

他其中一個老師就是后來為電影“教父”配樂的大師Nino Rota。再之后他進入了米蘭音樂學院之后轉(zhuǎn)入指揮專業(yè)。

1967年，在參加了米蘭康泰利指揮大賽之后，穆蒂的指揮生涯迎來了一次巔峰。1968年他指揮交響樂團的表演透過意大利國家廣播電視網(wǎng)為公眾所知。同年，他被任命為佛羅倫薩五月音樂節(jié)的首席指揮，直到1980年才卸任。

在穆蒂超凡的漫長指揮生涯里，他已經(jīng)指揮過世界上最著名的幾大交響樂團：從柏林愛樂到巴伐利亞廣播交響樂團，從紐約愛樂到法國國家管弦樂團。

七八十年代，穆蒂也曾在英國倫敦愛樂樂團（1972-1982）和美國費城交響樂團（1980-1992）擔任音樂總監(jiān)。

1986年，穆蒂出任米蘭斯卡拉大劇院的音樂總監(jiān)。在長達十九年的合作里他對斯卡拉劇院的歷史做出了前所未有的貢獻，尤其是演出了大量威爾第作品。在2010年他擔任了芝加哥交響樂團的音樂總監(jiān)。

但其中合作最久還要屬緣與1971年的薩爾茲堡音樂節(jié)的維也納愛樂樂團。

在接任佛羅倫薩市民劇院的指揮工作時，他參與了1971年的薩爾茨堡音樂節(jié)，從此便開始了與維也納愛樂長達近半個世紀的合作。今年已經(jīng)是穆蒂第五次指揮維也納愛樂新年音樂會了。

為表示感謝，維也納愛樂在1992年其150周年紀念音樂會上頒給穆蒂“金戒指獎”（Golden Ring）。2001年，穆蒂又因為對該團的貢獻而獲頒奧圖·尼古拉金獎（Otto Nicolai Gold Medal）。

這是他最后一次指揮新年音樂會嗎？

維也納愛樂新年音樂會每年換指揮的歷史并不是很長。

在1955到1979年，維也納愛樂的新年音樂會都由樂團首席威利·博斯科夫斯基指揮。到了1980-1986年，指揮家馬澤爾接過了指揮的任務，當時他還是維也納國家歌劇院的經(jīng)理和首席指揮。

直到1987年，卡拉揚的年代開啟了每年邀請客席指揮家指揮新年音樂會的傳統(tǒng)。

1993年，當穆蒂第一次接到指揮新年音樂會的邀請的時候，他拒絕了。他的理由很簡單：“我并不是維也納人?！?/span>

因此，維也納愛樂方面找了各種那不勒斯與維也納文化上的聯(lián)系去說服他。

比如“那個時代那不勒斯和維也納的音樂學院是在世界上的兩個音樂圣地”，又如“哈布斯君主國的唯一的女皇特雷西亞的女兒卡洛琳娜后來也成為了那不勒斯的王后......”（穆蒂在去年接受采訪時透露）

當然，我認為最重要的還是作品的聯(lián)系。維也納愛樂的理事當時找到穆蒂告訴他：“你指揮舒伯特的方式就很像典型的維也納作曲家，而這條路就直接通向了約翰·施特勞斯。我們維也納愛樂的音樂家都覺得你是合適的人選。”

第一次維也納新年音樂會的成功也促成了他后來欣然接受1997年、2000年千禧年的指揮邀約。但對穆蒂來說，每一次都不是輕松的工作。

“人們也許并未意識到新年音樂會是一個對指揮要求非常嚴苛和艱巨的苦差事，因為我必須要學習大量的音樂，盡管在人們看來施特勞斯的音樂旋律很優(yōu)美，但是要指揮好并不容易。所以從2004年至今，在樂團的堅持邀約下，我才答應這是我最后一次指揮新年音樂會了?！?/span>

時隔14年，他終究還是又答應了。但這到底是不是最后一次，誰也說不準。

“不能忘記這些音樂里的鄉(xiāng)愁和悲戚”

穆蒂在2018年的新年音樂會用了2個意大利傳統(tǒng)方式慶祝：約翰·施特勞斯的《威廉·退爾序曲》，和小約翰·施特勞斯的《假面舞會四對舞》。

對于后者，穆蒂形容它是“對羅西尼和威爾第帶著尊敬的借鑒之作”，伴隨著音樂會還有標志性的華爾茲舞蹈。值得注意的是，2018年是羅西尼逝世150周年，不知道意大利人穆蒂會不會帶來新的演出。

穆蒂深知自己并非維也納人，但關(guān)于維也納華爾茲他有自己的觀點：

“在指揮維也納華爾茲的時候很重要的一點是去感受其中包含的生與死。我們不能忘記這些音樂里面的鄉(xiāng)愁和悲戚，它就來自于一個我們附近帝國的終結(jié)。在布魯克納、馬勒的音樂都能感受到同樣的情緒。再往前，施特勞斯家族的音樂訴說的也是關(guān)于逝去的情感。

在維也納華爾茲的音樂里面包含了生死悲喜，這是這種華爾茲最難演繹的一個部分，因為它并不總是充滿喜悅。這也是為什么每年的1月1日，當維也納華爾茲進入世界上每一個家庭的之后，它總能迎契合新年的喜慶氛圍，一邊預示未來的希望，一邊又是對逝去過往的緬懷。”

如果這是他最后一次指揮新年音樂會，你會怎么評價？歡迎留言。

參考資料：

http://www.riccardomuti.com/en/2017/12/22/intervista-cso-soundsstories/ 

http://www.encyclopedia.com/people/literature-and-arts/music-history-composers-and-performers-biographies/riccardo-muti 

http://www.interlude.hk/front/the-musical-knight-from-italy-riccardo-muti/