B6用他極具個(gè)人風(fēng)格的創(chuàng)作他的真名叫樓南立，曾在電子樂迷圈里頗有名氣，如今則更頻繁出現(xiàn)在公眾的視野里。《南方車站的聚會(huì)》、紀(jì)錄片《人間世》《一級(jí)響應(yīng)》……在我們熟悉的許多電影和熒屏作品背后，等都能聽到B6帶有鮮明個(gè)人風(fēng)格的配樂。在曾掀起劇迷熱潮的舞臺(tái)劇《繁花》中，他借助音樂打造了充滿時(shí)代情調(diào)的上海生活風(fēng)情，獲得一片好評(píng)。之所以說B6是“異類”，也正是因?yàn)樗貏e的音樂背景——相比那些音樂專業(yè)出身的學(xué)院派前輩，半路出家的B6帶著電子與搖滾的地下文化底色，在配樂作品中呈現(xiàn)了更不同的視角。“我覺得我可能的優(yōu)勢(shì)，是在于更了解現(xiàn)在的年輕人喜歡什么樣的影視音樂。”B6的工作室是他家的客廳，被改造得像聲音實(shí)驗(yàn)室一般，燈光似乎永遠(yuǎn)是昏黃的，照在滿屋子的電子樂器上，有種屬于上個(gè)世紀(jì)的未來神秘感。這些巨大的古董機(jī)器，能用電子信號(hào)模擬各種古怪的音色，慣用的Juno-106合成器產(chǎn)自1984年，B6用它彈出了屬于今天的光影故事。在獨(dú)立音樂的語境中，B6的前半段職業(yè)生涯可謂成就斐然。B6原名樓南立，1981年出生于上海，18歲就創(chuàng)辦了個(gè)人的實(shí)驗(yàn)音樂廠牌，制作出版了大量不同風(fēng)格的前衛(wèi)音樂作品。個(gè)人音樂合集《B6 Box》2006年在海外發(fā)行時(shí)，一個(gè)月內(nèi)就銷售一空。他參與過的戈多、junkyard、IGO等樂隊(duì)組合，也都在國(guó)內(nèi)獨(dú)立音樂界留下過亮眼的一筆。2008年發(fā)行的個(gè)人專輯《Post Haze》，則被譽(yù)為中國(guó)電子音樂發(fā)展的重要里程碑。那幾年是B6電子音樂生涯的高光時(shí)刻，因?yàn)闅W洲電音界的青睞，他的演出足跡遍布了德國(guó)、丹麥、法國(guó)、瑞典的電音圣地和音樂節(jié)，成為了中國(guó)的電音旗手。但到了2014年，他卻主動(dòng)停下了這一切，“我想換一種工作方式，但那個(gè)時(shí)候我并沒有明確想做什么，只是先停止?！?/span>“我的困惑在于，認(rèn)為自己的這些音樂已經(jīng)無法給任何人帶來意義了，而且這并不是我自己特別想表達(dá)的東西?！?/span>B6說，如今回想起來，那的確是一個(gè)非常艱難的時(shí)刻。他推掉了所有club的演出，改變了自己作為音樂人在這座城市中生活、行走的狀態(tài)，開始了各種探索。最后，他在古典音樂里找到了方向。“反而是沉下心來以后，會(huì)聽很多原來沒有耐心去聽的一些交響樂，就像回到了十幾歲時(shí)候剛接觸搖滾，從披頭士、鮑勃·迪倫開始一點(diǎn)點(diǎn)'開枝散葉’，在腦海中變成一棵大樹。”在那段時(shí)間里，B6開始大規(guī)模的學(xué)習(xí)研究，去了解這些生活在幾百年前的音樂人的作品。很快，他的第一次實(shí)踐機(jī)會(huì)來了。2014年上海國(guó)際電影節(jié)計(jì)劃放映失傳了80年的傳奇默片《盤絲洞》，策展人吳覺人找到了B6，希望他為這部影片重新配樂，并配合上海交響樂團(tuán)作現(xiàn)場(chǎng)表演。B6花了一個(gè)星期時(shí)間完成了配樂，《盤絲洞》在電影節(jié)連演兩場(chǎng)，收獲影迷一片好評(píng)，但B6自己卻覺得不算太成功。“我覺得還是沒有擺脫原來做電子音樂的影子，但好在它是個(gè)默片，不像電影的要求那么嚴(yán)格，空間很大，所以我也放了許多很多實(shí)驗(yàn)電子的元素進(jìn)去?！?/span>經(jīng)此一役，B6似乎找到了感覺。一邊繼續(xù)研究古典樂和配樂的知識(shí)，一邊等待下一次機(jī)會(huì)。經(jīng)過朋友介紹，他認(rèn)識(shí)了原《藝術(shù)世界》雜志主編張翔。后者剛買下了金宇澄小說《繁花》的舞臺(tái)劇版權(quán)，希望通過B6的配樂做一些新嘗試，擺脫傳統(tǒng)舞臺(tái)劇的音樂面貌。B6工作室墻上還掛著《繁花》第一季的海報(bào)“我原本就很喜歡《繁花》的小說，作為上海人我也覺得這是一個(gè)很有價(jià)值的項(xiàng)目，馬上就答應(yīng)了。”在此之前，B6其實(shí)很少進(jìn)劇場(chǎng)看舞臺(tái)劇，“一個(gè)手都能算得過來，最后出來反響還挺好的，這也給了我一個(gè)很大的鼓勵(lì)?！?/span>2018年初，《繁花》在上海首演就獲得爆棚口碑，8場(chǎng)余票迅速售罄。原作者金宇澄說：“它比我想象中好10倍”。時(shí)間調(diào)到2021年的今天，就在本月底，舞臺(tái)劇《繁花》第二季即將上演，配樂的人，當(dāng)然還是B6。“第一季的配樂更隨性，有各種不一樣的奇奇怪怪的音樂，每一個(gè)都不挨著。但第二季我會(huì)非常嚴(yán)格地按照主題來寫?！?/span>由于在全國(guó)持續(xù)多年的熱度，《繁花》成了一個(gè)帶有鮮明“上?！睒?biāo)簽的文化現(xiàn)象。但在配樂時(shí)，他并不用特別考慮這一點(diǎn)，“因?yàn)槲冶緛砭统錾⑸钤谶@里，這是血液里的東西?！?/span>具體到《繁花》的音樂中，B6將“上?！崩斫鉃橐环N情調(diào)，“可能是一個(gè)和聲的走向、一個(gè)音色，也可能是旋律表現(xiàn)的情緒，對(duì)我個(gè)人而言這很上海?！?/span>在以前，B6有個(gè)隨身帶著錄音筆的習(xí)慣，會(huì)錄下這座城市中千奇百怪的聲音，有些會(huì)作為采樣用在作品里。“如果說我記憶中上海的聲音，可能是小時(shí)候家不遠(yuǎn)處，晚上蘇州河飄來悠遠(yuǎn)的拖船汽笛聲，可惜現(xiàn)在已經(jīng)錄不到了。那個(gè)時(shí)候的蘇州河還是'臭河浜’，現(xiàn)在整個(gè)城市的樣貌也完全不一樣了?！?/span>許多人會(huì)懷念那個(gè)年代的上海，懷念所謂的弄堂時(shí)光，但B6并不這么想。“如果你住過石庫門，就像《繁花》里面小毛的那種生活狀態(tài)，就明白了。那個(gè)年代大多數(shù)上海人的生活質(zhì)量，并不像其他地方想象中的上海人活得那么好，其實(shí)挺艱苦的?！?/span>B6自己就是在那種環(huán)境下長(zhǎng)大的，他記得鄰居中最夸張的一戶，5平米里住了三代人，沒有抽水馬桶和電扇，如果一個(gè)人要在家洗澡，其他人都得去弄堂里乘風(fēng)涼。“但是在情緒上，甭管你童年的生活條件再差，總會(huì)有一些東西是你懷念的。我覺得很多人會(huì)懷念他世界觀建立起來的那些年，比如13歲左右的少年時(shí)期，也會(huì)有很多聲音的記憶?！?/span>2018年即將完成《繁花》時(shí)，兩位上海電視臺(tái)紀(jì)錄片頻道的導(dǎo)演來到了B6家中。“一位叫秦博，一位叫范士廣，都非常年輕，和我歲數(shù)差不多。他們說有一個(gè)臺(tái)里的拳頭產(chǎn)品想找我來配樂，就是第一季時(shí)已經(jīng)在上海非?；鸬摹度碎g世》，當(dāng)時(shí)他們?cè)谧龅诙尽！?/span>B6二話沒說就接下了這個(gè)任務(wù)，因?yàn)樗X得這是一個(gè)完美的機(jī)會(huì)，來驗(yàn)證自己新古典的創(chuàng)作理念。“雖然我不是宗教人士，但是我想做的音樂是有一定形而上的嚴(yán)肅情懷在里面的，放在討論生命、生死議題的《人間世》中，非常合適。”《人間世》第二季最后拿到了該年白玉蘭最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)，反響之好超出了B6的預(yù)想。他至今還會(huì)在微博上收到一些私信，說自己特別喜歡《人間世》中的某一段音樂，這讓他很有成就感。B6和這支紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)的合作并沒有就此停止。疫情后，他先后為范士廣的《人間世抗疫特別節(jié)目》和秦博的《一級(jí)響應(yīng)》兩部抗疫紀(jì)錄片擔(dān)綱配樂。在《一級(jí)響應(yīng)》中，B6攜手中國(guó)愛樂樂團(tuán)，創(chuàng)作錄制了多首錄音作品。他的藝術(shù)觀念和對(duì)于生命的感悟，都在這一過程中展現(xiàn)得淋漓盡致。在配樂中，B6也用到了許多現(xiàn)實(shí)中的聲音采樣，比如警報(bào)聲、鐘聲。在與中國(guó)愛樂樂團(tuán)第一次試奏時(shí)，樂手一邊試奏一邊討論，這樣的人聲也被有意收錄進(jìn)去，“這就是我要的效果”。傳統(tǒng)管弦樂和他擅長(zhǎng)的合成器電子音樂，在配樂中各占一半。合成器在聽眾固有印象中代表著“機(jī)械”，烘托人情冷暖。“樂器本身是沒有生命的，但使用樂器的方式改變之后，樂器也能變得人性化?！?/span>對(duì)B6來說，其中最大的考驗(yàn)在于，是否應(yīng)該為了煽情而煽情？經(jīng)過思考和反復(fù)打磨，他摒棄了復(fù)雜的和聲寫法，運(yùn)用更容易被普通觀眾理解的旋律結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)出了“讓音樂飄散在上空”的關(guān)懷意境。B6現(xiàn)在的工作重心，大部分放在了電影配樂領(lǐng)域。在刁亦男導(dǎo)演的《南方車站的聚會(huì)》中，他用極具個(gè)人風(fēng)格的配樂在電影圈真正打響了名號(hào)。“《南方車站的聚會(huì)》的制片人沈暘當(dāng)時(shí)找到我，說有一個(gè)新戲正在武漢拍，問我對(duì)類型片警匪片有沒有興趣?！?/span>B6本身就是黑色電影熱愛者，一問之下得知這部新片的導(dǎo)演原來是刁亦男，對(duì)方的《白日焰火》《制服》《夜車》他幾乎都看過，而且非常喜歡。“刁亦男是那種典型的不用音樂的導(dǎo)演，以往片子里沒什么配樂，這次是想開發(fā)一些音樂的可能性，我就即刻啟程去武漢探班?！?/span>這次的合作，挑戰(zhàn)其實(shí)非常大。刁亦男在審美上的風(fēng)格非常明確，也給B6出了不少難題，例如一個(gè)在動(dòng)物園的橋段，他說“這里需要有音樂，但我不要聽到音樂”。這些現(xiàn)代派的需求和難題，B6最終完成得非常出色?！耙?yàn)槲以瓉碓谧鲭娮訕返臅r(shí)候，就聽過很多現(xiàn)代派的東西，包括梅西安、武滿徹甚至是John Cage。所以在這個(gè)方面我是有知識(shí)儲(chǔ)備的?！?/span>相比之下，如果是一個(gè)做傳統(tǒng)配樂的作曲者，往往就很難理解導(dǎo)演所追求的這些非具象的表達(dá)。在B6看來，當(dāng)下國(guó)內(nèi)電影可以粗略分成三類：商業(yè)片、文藝片，以及介于商業(yè)和文藝之間，或兩者皆有的電影。“這第三類也是我目前合作過最多的一種，既是作者型電影，又有潛力獲得一定市場(chǎng)認(rèn)可度。這類電影配樂前就需要和導(dǎo)演充分溝通，做足功課。雖然是命題作文，但是可以發(fā)揮的空間很大，甚至比我以前做電子音樂時(shí)更大?！?/span>在去年，曾執(zhí)導(dǎo)《請(qǐng)以你的名字呼喚我》的意大利知名導(dǎo)演盧卡·瓜達(dá)尼諾（Luca Guadagnino），為意大利某品牌拍攝一支希區(qū)柯克風(fēng)格的時(shí)尚短片，就特意邀請(qǐng)B6量身定制了貫穿全篇的音樂。這也是海外知名導(dǎo)演與中國(guó)音樂人少有的合作。
最近參與的《平原上的火焰》，前不久剛推出預(yù)告片，即將于下個(gè)月上映。在兩位俄羅斯作曲家已經(jīng)完成配樂的基礎(chǔ)上，B6臨危受命，要在結(jié)尾出字幕時(shí)重新再加一段音樂。“最后一個(gè)鏡頭轉(zhuǎn)主創(chuàng)名單的地方，通常是需要讓觀眾有一個(gè)非常強(qiáng)的離場(chǎng)感的。但我沒有這樣處理，反而在要出字幕的時(shí)候，把整個(gè)音樂推到了最大的高潮?！?/span>B6解釋道，雖然故事還不能劇透，但希望觀眾能在電影結(jié)束的時(shí)候可以徹底釋放情緒，這是他在《平原上的火焰》中的任務(wù)。而在即將上映的另一部繪本電影《向著明亮那方》中，B6則又展示了自己童趣溫情的一面，在七個(gè)不同的篇章中用了七種風(fēng)格截然不同的配樂。這也是圓了自己的一個(gè)夢(mèng)想。對(duì)他來說，音樂最早在腦海中留下記憶，就是小時(shí)候上美廠《三個(gè)和尚》等動(dòng)畫片。B6最后說道，中國(guó)的電影配樂目前還是稍顯陳舊，其實(shí)可以有更多的可能性，現(xiàn)在也許只用了5%，但完全可以做到30%、40%。“我入行沒多少年，但至少我合作過的這些導(dǎo)演，大家都還是挺注重音樂的，不會(huì)完全不管配樂或者隨便亂用，也會(huì)給我們這些配樂的作曲者很大的發(fā)揮空間。”在這樣的空間里，B6的音樂變化著各種各樣的面目，但無論是出現(xiàn)在何種載體或場(chǎng)景中，都能一耳聽出這是“B6作品”，與眼前的畫面時(shí)而平行時(shí)而交融，撩動(dòng)著你的心弦。
本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)
點(diǎn)擊舉報(bào)。
