他被稱為建筑界的“梵高”、“上帝工匠”。他曾言“只有瘋子才會(huì)試圖去描述這個(gè)世界上根本不存在的東西”。他的建筑被認(rèn)為是20世紀(jì)世界最有原創(chuàng)精神、最重要的建筑，是現(xiàn)代建筑藝術(shù)的代表。
巴塞羅那，這座被大文豪塞萬(wàn)提斯稱為“世界上最美麗的城市”，以獨(dú)特的建筑藝術(shù)享譽(yù)世界。在聯(lián)合國(guó)世界文化遺產(chǎn)名錄中，“高迪”是唯一列身于其中的人名。每個(gè)到巴塞羅那看過高迪建筑作品的人都會(huì)不禁被那些鬼斧神工的建筑所傾倒。他也是一個(gè)筑夢(mèng)者，一個(gè)不在紙上寫作的詩(shī)人。在不泯的童心、離奇的想象和狂熱的宗教熱情驅(qū)使下，他以磚瓦玻璃和鋼筋水泥在巴塞羅那的天幕下譜寫出一首首立體的建筑之詩(shī)……
Antonio Gaudi
少年時(shí)代：自然情愫
1852年6 月25日，在加泰羅尼亞小城雷烏斯（Reus），一名世代銅鐵匠的家里，安東尼奧·高迪（Antonio Gaudí）降生了。他們是虔誠(chéng)的教徒，敦厚善良，過著簡(jiǎn)樸、平靜甚至有些寂寞的生活。高迪幼時(shí)身體不佳，他不能和其他小朋友一起玩耍，只能一人獨(dú)處，他惟一能做的事就是“靜觀”。哪怕一只蝸牛出現(xiàn)在他的眼前，他也能靜觀一天。長(zhǎng)此以往，他培育起了這份自然情愫。
●圖左：高迪故居，圖右：故居工坊
漸漸地，熱愛自然安東尼奧形成了建筑師的夢(mèng)想。關(guān)于建造理念，他的想法卻與眾不同。他不想挖空心思地去“發(fā)明”建筑，他只想仿效大自然。正如他在日記中這樣寫道：“只有瘋子才會(huì)試圖去描繪世界上不存在的東西！”
入行建筑：嶄露頭角
15歲那一年，高迪即與兩位好友愛德華多（Eduardo）、里韋拉（Ribera）一起投入到當(dāng)?shù)匦薜涝旱男迯?fù)工作。1874年高迪考入省立建筑學(xué)校。
左：高迪的畫像；右：高迪建筑學(xué)院畢業(yè)證書
這一時(shí)期，新哥特主義設(shè)計(jì)理念正風(fēng)靡整個(gè)歐洲。年輕的高迪當(dāng)然也不例外，他逐漸迷戀上了這種建造法。于是，他研讀并吸收了法國(guó)新哥特主義建筑師與理論家維奧特·勒·杜克（Viollet Le Duc）和英國(guó)評(píng)論家羅斯金（John Ruskin）、瓦爾特·帕特爾（Walter Pater）的自然主義思想——裝飾即是建筑的源泉。這一理念也完完全全地體現(xiàn)于高迪早期的作品上。
●文森之家
學(xué)生時(shí)代的高迪做過許多杰出的設(shè)計(jì)作品，如替墓園設(shè)計(jì)大門，替加泰羅尼亞廣場(chǎng)設(shè)計(jì)噴水池，替公共大樓設(shè)計(jì)中庭以及設(shè)計(jì)一座碼頭等等。最后為了要作畢業(yè)作品，特別將原有的大學(xué)禮堂裝扮成高貴無(wú)比的變相新哥特主義的建筑物。
生逢其時(shí)的“瘋子”與天才
應(yīng)當(dāng)說(shuō)，青年時(shí)代的高迪可謂生逢其時(shí)。那個(gè)時(shí)期，西班牙國(guó)王剛簽署了全面改建巴塞羅那的詔令。工商界的富豪們紛紛斥巨資投入到巴塞羅那的改建工程。他們?cè)跔I(yíng)造新的建筑時(shí)都喜歡別出心裁，爭(zhēng)奇斗妍。
1878 年是高迪職業(yè)生涯中最為關(guān)鍵的一年。這年，他不僅獲得了建筑師的稱號(hào)，更重要的是結(jié)識(shí)了歐塞維奧·古埃爾這位后來(lái)成為他的保護(hù)人和同盟者的朋友。
●古埃爾公園
古埃爾既不介意高迪那落落寡合的性格，也不在意他那乖張古怪的脾氣，因?yàn)樗钚?，站在他面前的是一位建筑學(xué)天才。
高迪的每一個(gè)新奇的構(gòu)思，在旁人看來(lái)都可能是絕對(duì)瘋狂的想法，但在古埃爾那里總能引起欣喜若狂的反應(yīng)。由高迪設(shè)計(jì)和古埃爾出資建筑的古埃爾莊園、墓室、殿堂、公園、宅邸、亭臺(tái)等，都成了屬于西班牙和全世界的建筑藝術(shù)杰作。高迪在此中得到的是每個(gè)創(chuàng)作者所渴望的東西：充分自由地表現(xiàn)自我，而不必后顧財(cái)力之憂。
桂爾莊園樓宇
桂爾宮
桂爾領(lǐng)地教堂
回歸自然
就在高迪建筑理論成熟時(shí)，他開始于設(shè)計(jì)理念上迷戀自然。
原來(lái)，19 世紀(jì)末至20世紀(jì)初正逢新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。這一時(shí)期的建筑風(fēng)格不再?gòu)?qiáng)調(diào)齊整、精密的幾何構(gòu)造和傳統(tǒng)裝飾，而是凸顯自然主義風(fēng)格，即有機(jī)形態(tài)和波浪形流動(dòng)線條的運(yùn)用。
作為運(yùn)動(dòng)的代表人物之一，高迪的許多建筑作品都極富大自然的氣息。在高迪的眼中，一切靈感來(lái)源于自然和幻想：海浪的弧度、海螺的紋路、蜂巢的格致、神話人物的形狀等都是他酷愛采用的表達(dá)思路。他痛恨硬邦邦的直線，樂于用柔和的曲線和五彩的顏色表達(dá)一切，甚至每一個(gè)煙囪的造型、每一塊磚的擺法，他都有興趣玩味半天。他觀察入微，他所看到的自然美并不是刻意的美，而是具有效用、實(shí)用的美，所以尋找到他所要的美感——自然就是美，美即是實(shí)用性，實(shí)用即是自然的存在，自然即是實(shí)用的展現(xiàn)。
●左：巴特羅公寓；右：米拉之家
出自高迪之手的米拉之家、巴特羅公寓、桂爾公園，以及他未完成的圣家族大教堂，均展現(xiàn)了人、建筑與自然之間的共生關(guān)系。巴特羅采用小塊彩色陶瓷及玻璃做成有機(jī)造型，在加泰羅尼亞地區(qū)流傳的“喬治屠龍救公主”的故事是建筑設(shè)計(jì)靈感的來(lái)源。米拉之家“酷似斷崖的外觀，內(nèi)外連續(xù)性的建造方式被喻為'迷宮’的寫照”。其連續(xù)性的彎曲造型，像海浪起伏具有動(dòng)感，立面大窗猶如蜂窩，也讓人覺得這房子猶如被海浪侵蝕后的巖石……
后記
1914年后，高迪全心投入圣家堂設(shè)計(jì)工作，不再接任何新工作。此后數(shù)年，堅(jiān)毅的高迪每天從格爾公園的理想屋徒步十幾公里到圣家堂工作，幾乎不曾間斷，最后因?yàn)槟昀喜坏貌蛔∵M(jìn)圣家堂的工作室里。在那里他每天工作、祈禱、做禮拜，難得出門，要是一定要出門，那一定是為了募圣家堂的建筑工程款項(xiàng)。1926年6月7日下午，高迪外出時(shí)不幸被電纜車撞倒，奄奄一息的高迪，兩天后即與世長(zhǎng)辭，享年74歲。
●悼念高迪去世的人們
高迪一生到底是天資卓越的瘋子？還是瘋癲無(wú)常的天才？時(shí)間已為他寫下傲人的篇章：一生留下18處建筑作品，17處被列為國(guó)家級(jí)文物，7處被收錄進(jìn)《世界遺產(chǎn)名錄》。這就是建筑鬼才安東尼·高迪，以平凡而生，借瘋名存世，憑天才永垂不朽……
文案：李佳濱 | 編輯：金婷婷
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