巴洛克藝術(shù)起源于意大利，隨著時(shí)間的推移，它傳播到了歐洲許多國(guó)家。
我們?cè)谏厦姘逊▏?guó)的古典主義藝術(shù)與巴洛克區(qū)別開來(lái)，指出兩者的一些相異之處。不過(guò)，在藝術(shù)史學(xué)家中，還存在另一種觀點(diǎn)，即把法國(guó)古典主義視為巴洛克的一個(gè)組成部分或它在法國(guó)的特殊表現(xiàn)。此外，還有人把洛可可也歸入巴洛克中，說(shuō)它是巴洛克后期的變種。
讓我們還是按本書原已遵循的原則來(lái)看待巴洛克，使它的范圍有較明確的限制，即不包容法國(guó)古典主義及其后的洛可可。但是，藝術(shù)的發(fā)展歷程表明，流派和風(fēng)格的互相滲透是隨時(shí)隨處可見的。到了18世紀(jì)初，巴洛克在它的故鄉(xiāng)意大利已是強(qiáng)弩之末，但就在這個(gè)最后時(shí)期，它在建筑和繪畫方面，還是出現(xiàn)一些輝煌成果。在這些成果中，巴洛克風(fēng)格占著優(yōu)勢(shì)，但并不排斥同時(shí)存在洛可可或古典主義的因素。例如萬(wàn)維泰利(1700-1773年）的最重要的作品之一列阿里宮，其內(nèi)部結(jié)構(gòu)屬于典型的巴洛克式，但整體地看又具有古典式的莊嚴(yán)。尤維拉(1678-1763年）是另一位晚期巴洛克建筑師，代表作有都靈的馬達(dá)莫宮。在羅馬，晚期巴洛克杰作之一是著名的特列維噴泉，雖然它是在17世紀(jì)就開始設(shè)計(jì)，但建筑于1732-1762年，最后完成它的是沙爾維(約1697-1751年）。這座噴泉建筑物結(jié)構(gòu)宏偉而復(fù)雜，主干是凱旋門和水池中的馬車，駕車者是海神之子特里同，驅(qū)波逐浪，栩栩如生。與巴洛克先前的傳統(tǒng)對(duì)照，晚期巴洛克建筑的佼佼者有許多是世俗性的建筑。
18世紀(jì)初到中期的巴洛克畫家，較重要的有屬于熱那亞畫派的瑪雅斯柯(1667-1749年）和屬于威尼斯畫派的皮亞澤達(dá)(1682-1754年）等。所謂地方畫派，早在17世紀(jì)的意大利就開始形成，它們首先分布在北部的一些城市，除熱那亞和威尼斯外，還有米蘭和都靈等，后來(lái)在中部和南部也出現(xiàn)了，如拿波里畫派等。18世紀(jì)時(shí)，地方畫派繼續(xù)發(fā)展。應(yīng)該指出，在同一地方畫派中，各人的風(fēng)格并非一定有相同的傾向?，斞潘箍律朴诒憩F(xiàn)緊張的場(chǎng)面，表達(dá)人與命運(yùn)作激烈抗?fàn)幍闹黝}，代表作有《海岸》和《在途中休息的強(qiáng)盜》等。皮亞澤達(dá)善于繪畫天頂壁畫，最重要的作品繪在圣多米尼克小禮拜堂，該畫場(chǎng)面頗大，畫法生動(dòng)，色彩繽紛絢麗，很有特色。他還創(chuàng)作架上繪畫，屢有佳作。同時(shí)由于在1750年成為威尼斯藝術(shù)學(xué)院的院長(zhǎng)，他的貢獻(xiàn)還表現(xiàn)在人才的培養(yǎng)方面。
洛可可藝術(shù)在法國(guó)誕生以后，不久就在歐洲各國(guó)，尤其是法國(guó)的近鄰流傳開來(lái)。在意大利，盡管已處于衰落期的巴洛克藝術(shù)仍有很大影響，但洛可可風(fēng)格也受到廣泛歡迎。早期的洛可可建筑比較著名的是位于托利諾郊外的斯托皮尼基離宮，其主室是建于1729-1733年的橢圓形大廳。在那不勒斯的建于1757-1759年的"瓷器裝飾的小客廳"則是稍后的杰作。洛可可藝術(shù)像在它的誕生地法國(guó)一樣，在意大利也主要表現(xiàn)在建筑物的裝飾上，但還有一個(gè)特殊貢獻(xiàn)，就是引發(fā)了意大利舞臺(tái)設(shè)計(jì)的變革。早在1703年，就由費(fèi).加利.比比耶納(1657-1743年）設(shè)計(jì)了一座新型的能使觀眾最大限度地看到寬闊復(fù)雜的場(chǎng)面的舞臺(tái)。后來(lái)他的兒子鳩塞帕(1696-1756年）繼續(xù)這種努力。
洛可可繪畫在威尼斯最繁榮。當(dāng)時(shí)意大利大部分領(lǐng)土處在奧地利哈布斯堡王朝控制下。威尼斯卻保持相對(duì)獨(dú)立的地位，而且經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，在藝術(shù)上又有追求享樂主義的傳統(tǒng)，洛可可風(fēng)格的繪畫迎合了貴族們和豪富們的需要。
不過(guò)，正如稍早于洛可可藝術(shù)的晚期巴洛克藝術(shù)一樣，其他流派或風(fēng)格的特點(diǎn)往往也侵襲到以洛可可為主導(dǎo)的繪畫里。例如女畫家卡里耶拉(1675-1757年）的色粉筆肖像畫以色彩華麗稱著，體現(xiàn)了洛可可的特色，但又帶有古典式的沉著嚴(yán)謹(jǐn)，代表作有《狄安娜》和《舞蹈家卡巴妮》等。畫家皮東尼(1687-1767年）擅長(zhǎng)天頂壁畫，但也創(chuàng)作架上繪畫，后一類的代表作有《狄安娜的沐浴》和《狄安娜與斯第米翁》等，都是洛可可繪畫杰作，但其人物形象典雅，色調(diào)柔和，同樣顯出古典主義傾向。另一位洛可可畫家隆基(1702-1785年）的作品則包含了市民藝術(shù)的一些特點(diǎn)，代表作有《音樂會(huì)》和《犀?！返取?/span>
總的說(shuō)來(lái)，洛可可風(fēng)格在意大利始終于沒能形成統(tǒng)治地位。18世紀(jì)后期，倒是古典主義日益盛行起來(lái)。畫家巴東尼(1708-1787年）和雕刻家克諾瓦(1757-1822年）都追求典雅莊重的風(fēng)格，從古代神話中索取題材。后者的組雕《丘比特之吻》是很完美的古典主義名作。
在18世紀(jì)意大利眾多的畫家中，真正稱得為大師的是提埃波羅(1696-1770年）。他有點(diǎn)象從前的貝爾尼尼，是個(gè)藝術(shù)上的多面手，天頂壁畫、架上繪畫、銅版畫、甚至雕刻，無(wú)所不能，而且成就卓著。他屬于威尼斯畫派，但經(jīng)常到意大利各地作畫，也曾去德國(guó)和西班牙，享譽(yù)歐洲。在風(fēng)格上，他綜合了多種流派的不同特色，所以有人說(shuō)他的作品既是又不全是巴洛克式，既是又不全是古典式，同樣既是又不全是洛可可式，還有人認(rèn)為他主要是繼承了文藝復(fù)興的傳統(tǒng)，充滿人道主義。但也有人批評(píng)他的作品有輕浮之嫌。眾說(shuō)紛紜，莫衷一是，正好證明他是個(gè)集大成者。有的作品適應(yīng)了天主教會(huì)宣揚(yáng)教義的需要，有的反映了貴族的豪華奢侈，有的表現(xiàn)了平民百姓的日常生活，或宏偉浪漫，或逼真如實(shí)，或富于象征性，無(wú)論內(nèi)容與表現(xiàn)方式都是非常豐富的。他的天頂壁畫有眾多成功之作，其中較早的是為米蘭的克列里奇宮繪制的《太陽(yáng)神在奧林匹亞山上》。畫面上，太陽(yáng)神的金色馬車給人一種正從遙遠(yuǎn)的地方駛進(jìn)王宮里來(lái)的感覺。在德國(guó)符茨堡主教宮里，他用寓意手法繪下歐、亞、非、美四大洲，有中國(guó)人、印度人、黑人、摩爾人和印第安人等，各洲以一名婦女騎在不同的動(dòng)物(大象、駱駝、鱷魚）或坐在大理石寶座上作為象征，栩栩如生，色彩斑斕。他的其他代表作還有壁畫《巴巴羅撒皇帝的婚禮》、架上繪畫《梅采納特把自由的藝術(shù)獻(xiàn)給奧古斯都大帝》、風(fēng)俗畫《走江湖的人》和銅版畫《狂想曲》等。
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