關(guān)于當(dāng)代國(guó)畫藝術(shù)的思考和理解，廣州藝博會(huì)藝術(shù)總監(jiān)兼策展人彭文斌指出：當(dāng)今社會(huì)在東、西方文化交融的大的時(shí)代背景下，形成了一個(gè)很有自己獨(dú)特性格的社會(huì)，它的多元性與復(fù)雜性給予畫家更多創(chuàng)作靈感，以及創(chuàng)新的想法。
鷗洋作品：《眾生》82x82cm (毛布.油彩)1986年
雖然繪畫藝術(shù)要有時(shí)代性和當(dāng)代性，但傳統(tǒng)的水墨精神是中國(guó)繪畫的根基，而當(dāng)下的藝術(shù)創(chuàng)作需適用于當(dāng)下時(shí)代、社會(huì)和環(huán)境。
王闊海作品：《墨镕青銅》138x69cm
從藝術(shù)審美上來(lái)看，繪畫的目的是呈現(xiàn)作者的人格，繪畫只是人格修煉的一種方式。但是今天的人們受創(chuàng)新思維的影響，對(duì)國(guó)畫藝術(shù)有創(chuàng)新的期待，藝術(shù)創(chuàng)作要體現(xiàn)人們的這種創(chuàng)新心理。
柯桐枝作品：《濕地家園》190x190cm 2013年
對(duì)于當(dāng)下國(guó)畫藝術(shù)的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，只有在堅(jiān)持傳統(tǒng)水墨精神的基礎(chǔ)上，才能構(gòu)建出有創(chuàng)造性的作品，要始終保持水墨藝術(shù)的“根”性，這種藝術(shù)人格精神的呈現(xiàn)才有意義。
許華新作品：《向往》69X69cm 紙本水墨 2020年
在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交界點(diǎn)，中國(guó)畫需要靠什么來(lái)支撐和堅(jiān)持？出路在哪里？
鄭瑰璽作品：《花鳥(niǎo)五屏》
235x53cm 11.2平尺 設(shè)色紙本
彭文斌認(rèn)為，幾千年中國(guó)畫“筆墨”的本質(zhì)研究是支撐，而新面貌、新觀念藝術(shù)構(gòu)建是出路。在中西繪畫并存的歷史條件下，不同取向的畫家，不管是要更多的融合西法，還是要將傳統(tǒng)出新，在吸收融合西方繪畫之長(zhǎng)上，幾乎沒(méi)有任何爭(zhēng)議。但是，拉開(kāi)中西繪畫差距，即中國(guó)畫可以吸收西畫元素為己有，但必須體現(xiàn)民族本色獲得更多人的認(rèn)同。
牛連和作品：《刷牙圖》188x78cm
設(shè)色紙本 2020年（庚子）
中國(guó)畫不單單是一個(gè)畫種，更是一種身份的象征。從中國(guó)藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)來(lái)看，中國(guó)畫一直都是當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的重要象征之一，也是我們?cè)跂|、西方文化交融大背景下參與國(guó)際藝術(shù)對(duì)話的有效渠道之一。
張明弘作品：《建安堡·農(nóng)閑》33x33cm 宣紙 2017年
地位的凸顯需要存在感，由中國(guó)畫所衍生出的新水墨更容易與當(dāng)下的生態(tài)環(huán)境與空間產(chǎn)生共鳴，并給人以全新的藝術(shù)體驗(yàn)和觀感。
【彭文斌簡(jiǎn)介】
廣州國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)藝術(shù)總監(jiān)
北京大學(xué)訪問(wèn)學(xué)者（美術(shù)學(xué)）
知名藝術(shù)評(píng)論家、策展人
20年，走訪了全球20多個(gè)國(guó)家的2000多位藝術(shù)家工作室，為全球5000多位藝術(shù)家提供了藝術(shù)學(xué)術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)市場(chǎng)的解決方案。
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