更何況，是60后們的文藝片！
我對(duì)馮小剛是有私心的，《一聲嘆息》到今天看都是成功的小人物家庭倫理劇，即便是口碑和評(píng)分都不算高的《一九四二》和《我不是潘金蓮》，也較完整地表達(dá)了原著的品格，瑕不掩瑜。
因而，我對(duì)《芳華》有多一點(diǎn)的期待。懷著對(duì)華語(yǔ)電影明天多一點(diǎn)的企盼和今天多一點(diǎn)的怒其不爭(zhēng)，想分享一下品相不錯(cuò)的《芳華》可以做到更好的部分。
《芳華》最棒的一場(chǎng)戲，是何小萍的草坪獨(dú)舞。
它的情感張力太燃了：一個(gè)長(zhǎng)期邊緣化，從不被愛(ài)又經(jīng)歷過(guò)喪親、被排擠和戰(zhàn)爭(zhēng)傷害的精神病患者，在觀眾席觀望昔日隊(duì)友們的舞蹈，她已經(jīng)記不清她們的臉，她不知道自己的來(lái)處和去處，但肢體的記憶尚存，對(duì)舞蹈和生命原始的熱情，也沒(méi)有丟失在灰暗的路上。
她獨(dú)自走出禮堂側(cè)門，在四下無(wú)人的月光下翩然起舞，草地上，跳躍著一個(gè)孤獨(dú)又自在的靈魂。病號(hào)服都掩蓋不了的流彩。
那一刻，她是自己不自覺(jué)生命的A角。
但是，導(dǎo)演沒(méi)剎住車的表達(dá)，讓劇情畫蛇添足。
電影如果在這里結(jié)束，生命的悲劇美和不卑不亢的高貴態(tài)度，有；青春的追憶和今昔對(duì)照，有；文工團(tuán)歲月的共同經(jīng)歷，真實(shí)、動(dòng)人又殘酷的人性，有。
退一步，在蕭穗子撕碎那封寫滿少女心事的情書的一刻剎住，青春往事隨風(fēng)丟失在前行的路上，影片的精氣神兒也依然在。
六分鐘戰(zhàn)爭(zhēng)長(zhǎng)鏡頭也很加分。但對(duì)于原著不分取舍的接收，反而讓影片結(jié)構(gòu)太散，主題太多。《芳華》在原著改編上的缺失，不妨對(duì)照嚴(yán)歌苓另一部改編電影《歸來(lái)》來(lái)分析。
前者是作家嚴(yán)歌苓的川西少年文藝兵真實(shí)經(jīng)歷，后者取材自作者外公的真實(shí)人生體驗(yàn)，馮小剛和張藝謀各自也都對(duì)寫板報(bào)出墻報(bào)的青春有過(guò)不短的親身體驗(yàn)，處理起自己熟悉的年代劇本來(lái)，選擇卻迥異：
《歸來(lái)》原著《陸犯焉識(shí)》的生命經(jīng)歷跨越大半世紀(jì)，不可謂不厚重，也有老年陸焉識(shí)為兒孫輩卑微洗臟衣服的雞零狗碎人生。但張藝謀只選取了其中陸焉識(shí)回家的部分章節(jié)集中火力用力，半生等待，白發(fā)歸人對(duì)面不相識(shí)，戲劇沖突抓人，情感深度足夠。
反觀《芳華》結(jié)尾的半小時(shí)，文工團(tuán)解散夜的情感抒發(fā)略尬，和平年代的各自落寞反倒削弱了影片好不容易凝聚的精氣神兒。
電影的藝術(shù)特質(zhì)和表達(dá)方式終究和小說(shuō)不同，在三兩個(gè)小時(shí)的珍貴時(shí)長(zhǎng)里塞進(jìn)去太多，對(duì)創(chuàng)作者有太嚴(yán)苛的要求。張藝謀選擇了放手，馮小剛試圖抓住一切。遺憾的是，《歸來(lái)》的不枝不蔓，恰是《芳華》所不及的。
尬歸尬，鞏俐雖好，終究不是馮婉喻式的上海女人樣子，《芳華》三女主的選角，確是太妙了。平靜且有破壞力，美得各具特色，曼妙無(wú)匹。
領(lǐng)略過(guò)何小萍倔強(qiáng)的嘴角和有尊嚴(yán)的舞蹈，誰(shuí)還要看苗苗頂一張網(wǎng)紅臉去演《楚喬傳》里毫無(wú)生命的小七呢？
群像塑造的無(wú)力感是《芳華》的又一大遺憾。
某種程度上，是馮小剛選角的眼力讓三女主和黃軒撐起了《芳華》的血肉。但文工團(tuán)群體的群像刻畫，卻未給觀眾留下過(guò)多串聯(lián)的、有記憶點(diǎn)的部分。一個(gè)空蕩蕩的大時(shí)代舞臺(tái)，虛焦了舞臺(tái)上行走的甲乙丙。
《芳華》的時(shí)代表達(dá)里，鏡頭語(yǔ)言不少，軍裝鮮亮、紅旗明媚，好看。可恰恰，那軍裝里紅旗下的人，面目模糊。
不過(guò)，第五代導(dǎo)演們寶刀未老，第六代已進(jìn)入創(chuàng)作井噴期，有才氣的畢贛、程耳、文晏們已露尖尖角，終究是華語(yǔ)電影的幸運(yùn)。
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