所以，《水形物語》雖然披著童話的外衣，講了一個(gè)“美女與野獸”的愛情故事；但是這次的童話，是暗黑系的，是沒有美化過的，格林兄弟所說的童話。
童年時(shí)，我最喜歡看的書之一，就是《格林童話》。只是童話中總是動(dòng)不動(dòng)就有“砍掉腦袋、吃了小孩、挖出心臟”等讓人心生懼意的字眼。雖然說，故事的最后還是以“王子和公主過上了快活的生活，或許你們現(xiàn)在去皇宮，還能吃到他們的宴席”為結(jié)局，但是童話中的一些不和諧因素，卻更讓我記憶深刻。
所以，當(dāng)看完《水形物語》后，我的第一反應(yīng)就是，這不就是一部美化版的格林童話嗎？
這部電影講述了被人忽視的啞女伊莉莎，在間諜科學(xué)家、賣不出畫的同性戀畫家、總是被丈夫欺負(fù)的黑人婦女的幫助下，從國家級實(shí)驗(yàn)室里救出自己靈魂伴侶人魚的故事。
聽起來這就是“美女和野獸”的翻版故事。事實(shí)上，在導(dǎo)演吉爾莫·德爾·托羅的鏡頭下，這個(gè)故事除了唯美、溫情，還有孤獨(dú)和殘忍。
劇中，伊莉莎是個(gè)啞女，其貌不揚(yáng)，住在凌亂狹窄的屋子里，干的也只是個(gè)清潔女工的工作。雖然她有一顆細(xì)膩敏感的心，但是除了同樣孤獨(dú)的吉爾斯、澤爾達(dá)以外，并沒任何人注意過她。
有些人的存在，向來就是如浮塵一樣不為人所注意。
如果生命中沒有出現(xiàn)過人魚，那么伊莉莎的人生恐怕就會(huì)刻板地走下去。鬧鐘、煮雞蛋、洗澡、刷鞋、穿戴整齊出門上班；然后夜晚，帶著一身的疲憊和澤爾達(dá)的嘮叨，回到自己租住的房子里。
坐在公交車上的時(shí)候，伊莉莎總是將臉貼在車窗，渴望但又茫然地張望著這個(gè)陰冷潮濕的世界。一切都是灰蒙蒙的。
是的，托羅鏡頭下的世界，是藍(lán)灰調(diào)的，透著一股濃濃美蘇冷戰(zhàn)時(shí)期的復(fù)古色調(diào)。包括人物發(fā)型、服飾、以及感官所能觸及到的一切。
這種刻意營造的夢幻般氛圍，很適合將人物的內(nèi)心襯托出來，例如，濃濃的孤獨(dú)感。
恩，伊莉莎很孤獨(dú)。她的朋友們也很孤獨(dú)。
總是賣不出畫的吉爾斯，因?yàn)橥詰俪舐?，他丟了廣告策劃的工作。后來，他所暗戀的餐廳小哥又將他趕了出去?？赡軐Ψ揭灿悬c(diǎn)喜歡他。但是，在現(xiàn)實(shí)壓力下，同性戀是不被允許的存在。所以，吉爾斯只是個(gè)隱形人，活在藍(lán)灰色調(diào)的世界中，沒人愿意聽他說話；除了一只貓，和啞女伊莉莎。
生活并沒給這個(gè)內(nèi)心善良的老頭子任何一點(diǎn)希望和笑臉，就像他在冰箱里裝滿了一盤又一盤咬過一口的蛋糕；難吃之極，但是又無法拋棄。
肥胖的黑人婦女澤爾達(dá)是個(gè)話嘮。每天，她都要向伊莉莎抱怨自己的丈夫，訴說他的種種劣性。她讓自己相信，只要有機(jī)會(huì)，一定會(huì)甩開這個(gè)可惡的男人——但是，她也清楚這樣的機(jī)會(huì)是永遠(yuǎn)不會(huì)有的，于是她只能每天向伊莉莎抱怨。
生活就像是一個(gè)周而復(fù)始的圓，讓人膩煩，但是又無可奈何。
也許，是因?yàn)闈蔂栠_(dá)的膚色讓她沒太多的朋友，再或者是伊莉莎的沉默和善解人意讓她安心，總之，一個(gè)啞女和一個(gè)話嘮成為了好朋友。這種形成強(qiáng)烈對比的人設(shè)，只會(huì)讓劇中搖搖欲墜的平衡感保持一種危險(xiǎn)的緊繃。
也許，正因?yàn)閮?nèi)心深處的孤獨(dú)和寂寥，所以才會(huì)選擇滔滔不絕的說話。只是說的越多，越是孤獨(dú)。
而間諜科學(xué)家霍夫斯泰特，他在美蘇冷戰(zhàn)時(shí)期，以科學(xué)家身份被安插到美國研究生物學(xué)情報(bào)。在面對祖國和情報(bào)，科學(xué)和道德時(shí)，他陷入了善與惡的矛盾。
鏡頭下，在等待蘇聯(lián)同事接頭時(shí)，霍夫斯泰特的身影永遠(yuǎn)都是固定在同一個(gè)畫面。雨傘，禮帽，領(lǐng)帶，灰蒙蒙的黃色、綠色，以及隧道后的背景。
時(shí)間是靜止的，輪回的。
霍夫斯泰特頂著一個(gè)假身份，住在和自己國家敵對的美國中，身邊所有人都是敵人……恩。在美國，他沒有一個(gè)真正意義上的朋友。
因?yàn)榇藭r(shí)是美蘇冷戰(zhàn)時(shí)期，而他的身份是蘇聯(lián)派來的間諜。
電影中，孤獨(dú)的表現(xiàn)有很多種。
大反派理查德，性格暴虐冷酷。雖然他過上了美國主流社會(huì)認(rèn)可的生活：擁有符合幸福家庭配置的大房子，美麗妻子，兩個(gè)可愛的孩子，還買下能讓自己更顯成功的凱迪拉克汽車。但是，很顯然他過的是被定義的生活。
因?yàn)檫@樣生活顯得很棒，很成功，很幸福；所以，就要這樣生活。
這種深究起來完全不顧人性的邏輯，壓垮了理查德。
所以，他喜歡用發(fā)電的棍子捅人魚。他喜歡施虐，喜歡掌控生殺大權(quán)的感覺。再?zèng)]有比虐待所謂“神”的人魚，更讓他有快感了。
因?yàn)樗约褐皇且粋€(gè)被時(shí)代定義的人，一個(gè)時(shí)代的縮影。
至于人魚，被理查德抓捕后，他就成了一個(gè)被研究的怪物，一種被視為沒有任何自我權(quán)利的動(dòng)物；甚至成為美蘇冷戰(zhàn)時(shí)期，另一種競爭形式的屠宰品。
可是，人魚也是生命。在亞馬遜土著里，他被奉為“神”。
在伊莉莎眼里，它不是怪物，它是能和自己心靈相通的情人。在和他的交流中，他們產(chǎn)生了心靈相同的感覺。從人魚觸摸她脖子時(shí)，人魚的身上發(fā)出了藍(lán)色光芒，而伊莉莎顫栗的那一瞬間，伊莉莎驚慌失措的逃開，是因?yàn)樗鋈桓杏X到彼此情感的相通嗎？
那么多年，伊莉莎都是游走于世界的邊緣，除了一個(gè)同性戀大叔，一個(gè)愛嘮叨的黑人婦女，她就是一個(gè)透明的存在。
更別提愛情。
恐怕，第一次，她在人魚身上，感受到了彼此歡喜的心靈相通感覺。
這種觸電般的感覺，讓她害怕，但是也讓她歡喜。所以，她跨出了和人魚坦誠相對的那一步。
無關(guān)乎膚色。
無關(guān)乎取向。
無關(guān)乎物種。
伊莉莎和人魚生死相戀了。
而上世紀(jì)六十年代的美國，還在鄙視同性戀，歧視有色人種。
導(dǎo)演托羅要表達(dá)的對于人類情感，生命的思考，在這部電影中得到淋漓盡致的展現(xiàn)。一群孤獨(dú)的人，一群被邊緣化的人，他們做的事情，在一片童話氛圍中，雖然顯得奇怪但是一點(diǎn)都不違和。他們只是在釋放人類的天性，找回人類該有的，精神上的自由——關(guān)于愛情，關(guān)于情感，關(guān)于自我和人性。
影片的后半段，確實(shí)，在壓抑的氣氛下顯得有點(diǎn)驚悚和黑暗；甚至部分情節(jié)，例如理查德掰斷了自己已經(jīng)發(fā)黑的手指，讓人覺得略有點(diǎn)血腥。
但是，托羅用他夢幻般的鏡頭，瑰麗漂亮的畫面，和超越現(xiàn)實(shí)的人獸之間的愛情，好好的給所有人展示了一部童話里才有的愛情。只是，這是一部暗黑系童話，現(xiàn)實(shí)的，隱喻的黑。
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