該建筑采用四個(gè)堆疊的盒子的形式，立面僅被一對(duì)正方形和另一個(gè)矩形窗戶(hù)打破。這些盒子與現(xiàn)有的立面細(xì)節(jié)齊平，在新舊之間創(chuàng)造了一種微妙的關(guān)系。內(nèi)部也有類(lèi)似的關(guān)系。 “maison de ma?tre”更私密的房間與一系列現(xiàn)代、寬敞的白色立方體畫(huà)廊相連，這將使畫(huà)廊能夠舉辦更盛大的藝術(shù)展覽。
擴(kuò)建部分共有六層，其中兩層位于地下。畫(huà)廊占據(jù)了六層中的四層，為畫(huà)廊增加了800多平方米的展覽空間。新建筑還包含升級(jí)后的員工辦公室、藝術(shù)品儲(chǔ)存室和圖書(shū)館。“光線和比例的變化賦予了每一層獨(dú)特的個(gè)性。”建筑事務(wù)所創(chuàng)始人Robbrecht。
畫(huà)廊的擴(kuò)建部分采取了獨(dú)立建筑的形式，體量的一側(cè)與周?chē)ㄖ耆蛛x。這種分離創(chuàng)造出街道與花園、外部與內(nèi)部之間的過(guò)渡。縫隙空間為室內(nèi)引入了一道神圣的天光，標(biāo)志畫(huà)廊視覺(jué)之旅的開(kāi)始。沿St-Georges街一側(cè)的立面上，僅設(shè)有一個(gè)出入口，整棟建筑就如同一座獨(dú)眼的巨神像，象征著人們“對(duì)于藝術(shù)的期待”。
“我們希望這個(gè)新空間在未來(lái)成為藝術(shù)家們充滿(mǎn)活力的家園，”畫(huà)廊創(chuàng)始人Xavier Hufkens。
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畫(huà)廊創(chuàng)始人
Xavier Hufkens
Xavier Hufkens一直堅(jiān)持其對(duì)布魯塞爾的承諾，在三個(gè)相鄰的畫(huà)廊空間展示其項(xiàng)目:St-Georges，一個(gè)19世紀(jì)的聯(lián)排別墅，畫(huà)廊于1992年開(kāi)放；Rivoli于2013年開(kāi)業(yè)，是一座70年代的標(biāo)志性建筑，內(nèi)部由瑞士建筑師Harry Gugger設(shè)計(jì)；Van Eyck于2020年開(kāi)業(yè)，由天才設(shè)計(jì)師Bernard Dubois設(shè)計(jì)。
策展人
Anne Pontégnie
Anne Pontégnie是布魯塞爾的策展人和藝術(shù)評(píng)論家。她經(jīng)營(yíng)著當(dāng)代藝術(shù)資源APOffice。她是倫敦克蘭福德收藏館的館長(zhǎng)，并于2010年至2018年擔(dān)任法國(guó)東部城市第戎的聯(lián)合總監(jiān)。在此之前，Anne Pontégnie是布魯塞爾WIELS當(dāng)代藝術(shù)中心的首席策展人。2011年，她在法國(guó)圖盧茲組織了9月的春天音樂(lè)節(jié)，2003年，她參與組織了里昂雙年展。Anne Pontégnie與藝術(shù)家如Mike Kelley, Daan Van Golden, Edith Dekyndt和Christopher Wool策劃了許多展覽和專(zhuān)著。定期為雜志和目錄撰稿。
從2022年6月2日開(kāi)始，Christopher Wool的綜合展覽將為新的畫(huà)廊建筑揭幕。該展覽由Anne Pontégnie策劃，她是獨(dú)立策展人，也是藝術(shù)家30多年來(lái)的合作伙伴。展覽匯集了5件作品，展示了Christopher Wool最近在雕塑、紙上作品、攝影和書(shū)籍方面的研究，以及新繪畫(huà)，這是藝術(shù)家工作室5年來(lái)首次推出的作品。展覽匯集了自2018年以來(lái)創(chuàng)作的50多件作品，重點(diǎn)關(guān)注了Christopher Wool的實(shí)踐和藝術(shù)家跨媒體復(fù)制過(guò)程的最新發(fā)展，強(qiáng)調(diào)了他整個(gè)作品的循環(huán)和連貫性。這是歐洲首次展示Christopher Wool全部作品的展覽，它將采用Xavier Hufkens新建筑。
這次展覽通過(guò)五十多件作品，探索了復(fù)制是克里斯托弗·伍爾(Christopher Wool)創(chuàng)作的核心。這是一次探索Wool的過(guò)程和思維模式的旅程。他從未停止創(chuàng)造具有挑戰(zhàn)性的形式和質(zhì)疑自己的實(shí)踐。這也是與藝術(shù)家三十年的對(duì)話以及與Xavier Hufkens三十年友誼的結(jié)果——一個(gè)相互信任的問(wèn)題。新畫(huà)廊的規(guī)模和建筑為開(kāi)發(fā)這樣一個(gè)復(fù)雜而密集的項(xiàng)目提供了完美的環(huán)境?！?/span>
— Anne Pontégnie (展覽策展人)
畫(huà)家
Christopher Wool
自20世紀(jì)80年代初以來(lái)，Wool通過(guò)嚴(yán)格的實(shí)踐，推動(dòng)了抽象繪畫(huà)的極限。無(wú)論是印刷，分層，沖壓，涂抹，或消除，藝術(shù)家不斷尋求對(duì)抗繪畫(huà)的核心品質(zhì)。Wool以其開(kāi)創(chuàng)性的文本和圖形模板作品以及結(jié)合了絲網(wǎng)印刷和繪畫(huà)姿態(tài)的大型抽象畫(huà)布而聞名。他的藝術(shù)實(shí)踐也延伸到雕塑、攝影和藝術(shù)家書(shū)籍。
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