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家是包容的、舒適的、自由的。旅行者的"家"可以是讓他身心放松的酒店；舒適的辦公室也許是設(shè)計(jì)師的第二個"家"；藝術(shù)家的工作室也許就是激發(fā)他靈感的家。家可以是空間，亦也可是人稱；家人、藝術(shù)家、生活家 ······
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在傳統(tǒng)辦公場所里，通常會出現(xiàn)大家所理解的前臺接待、獨(dú)立辦公室、洽談室、會議室等幾大高頻使用空間。我們試圖剝?nèi)マk公的主體功能，將辦公空間定義為復(fù)合空間。
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設(shè)計(jì)不應(yīng)單純停留在視覺上的夸張形式，而更應(yīng)深入思考空間的結(jié)構(gòu)、場景、環(huán)境，賦予空自然、舒適的生命張力。在打造室內(nèi)與室外空間的手法上，將室內(nèi)空間釋放出來，模糊室內(nèi)外的界限，中和了陰影與光明，引入自然、植物與水景。
大面積落地玻璃使得空間視覺最大化向外延伸，用光影、明暗的更替去表達(dá)空間的純粹，用最簡單的形式、元素、色彩去塑造空間的氣質(zhì)，突出光影、場景及人與空間的關(guān)系。
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葉設(shè)計(jì)辦公區(qū)提供了另一種思考路徑，通用引導(dǎo)人們用身體丈量建筑、感知建筑，獲得真切而獨(dú)特的互動體驗(yàn)，在與空間不斷彼此審視中重構(gòu)自我，使空間與身體真實(shí)相連從而被理解，拓展了辦公建筑空間的意義，譜寫了一套令人耳目一新的現(xiàn)代建筑語言。
建筑空間是一種具有容量感的實(shí)體，它以一種虛和實(shí)相互依存的方式呈現(xiàn)出來。如果過多追求對空間的占有欲，過分強(qiáng)調(diào)和重視功能性，空間輕易就會陷入一種僵硬的模式。在整體的建構(gòu)中，設(shè)計(jì)師有意追求一種呼吸感，目的是創(chuàng)造一種情感體驗(yàn)。建筑因人而存在，通過對空間進(jìn)行多層次的、多維度的分割，豐富的視覺體驗(yàn)轉(zhuǎn)換為無形的呼吸感，充分表達(dá)出具有象征、隱喻意義的現(xiàn)代性特點(diǎn)。
建筑是人和空間的交流，是自我認(rèn)知的回響，對建筑的客觀物質(zhì)存在的認(rèn)知是奠基于身體感官體驗(yàn)之上的。葉設(shè)計(jì)辦公區(qū)，充滿了人在現(xiàn)代性語境下對自身存在方式的思考，以及對辦公場域的建筑語言的再編碼。
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直接的闡述了空間的屬性以及主要功能?！啊?PROGEN 理型公園 」不同于買手店，它是一個集線上線下“穿搭“體驗(yàn)為一體的空間。在這里希望通過專業(yè)理型師，為消費(fèi)者提供專屬又個性化的穿搭規(guī)劃”。「 PROGEN 理型公園 」主理人Tom Lu 如此闡述其品牌理念。
廣場作為城市必備的公共場所，是市民進(jìn)行交流，溝通，小憩，聚集等活動的重要場所。粗糙質(zhì)地的洞石作為大自然的饋贈，拙感中帶有天然的呼吸感。在「 PROGEN 理型公園 」的休憩廣場里，盲道釘，洞石，綠色絨布的運(yùn)用，強(qiáng)化了戶外與自然氣息。
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Collage The Shop的第三家店，由David Thulstrup設(shè)計(jì)。采用相同的極簡幾何美學(xué)，通過精心挑選的色調(diào)和材料創(chuàng)造了個人色彩鮮明的商業(yè)空間。
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盡管同為銷售商業(yè)，零售店與批發(fā)店有著本質(zhì)的需求差異，這正是設(shè)計(jì)開展之前需要正視的本質(zhì)與核心。
為適應(yīng)鞋店日銷量大的特點(diǎn)，我們將倉儲式超市的概念植入這一街店，設(shè)計(jì)定制了集展示，儲貨，體驗(yàn)，試鞋，開單為一體的多功能貨架，成為了店內(nèi)互動度最高的最后歡迎的展架單元。
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三個交叉的穹頂構(gòu)成了迪拜阿聯(lián)酋伊索（aesop）商場的天花板，零售空間由公司內(nèi)部團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)。這些幾何形狀讓人聯(lián)想到阿拉伯古墓室的奇異結(jié)構(gòu)，這些結(jié)構(gòu)最初是由獸皮制成的帳篷。美學(xué)靈感來自中世紀(jì)時期的Qubba，一種常見于傳統(tǒng)阿拉伯建筑中的圓頂結(jié)構(gòu)。
伊索于1987年在墨爾本成立，隨著公司的發(fā)展，設(shè)計(jì)根據(jù)地域不同仍然是每個零售空間的關(guān)鍵。
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入口尺度適宜，金屬隔斷通透明朗。簡約的黑色裝飾畫與球形燈營造出優(yōu)雅寧謐的氣氛。小島臺將封閉式廚房開放了出來，黑木、石雕、布藝椅、不用過多刻意，已是最初與最終相遇的自在。
臥室更是深入內(nèi)里的戲劇性獨(dú)白之境，克制理性而又自由通透，有著穩(wěn)定與變化的高度統(tǒng)一，平實(shí)中的詩意與真實(shí)性情疊現(xiàn)交織，營構(gòu)鮮明生動的日常起居圖景。
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這座住宅位于荷蘭阿姆斯特丹，設(shè)計(jì)傾向于工業(yè)美學(xué)，利用原始金屬和混凝土，在極簡主義的中創(chuàng)建一個擁有能量的空間。公寓有一個令人嘆為觀止的入口，一層以車庫為中心，放置許多古董老爺車。二樓的玻璃墻隔斷將車庫與起居空間相隔開，內(nèi)部可從上方觀察車庫空間。
整體設(shè)計(jì)十分經(jīng)典，迅速成為Framework私人住宅的標(biāo)志。Guhl椅子具有絲帶狀外觀和天然水泥飾面，家具選擇增添了雕塑元素，與有機(jī)壁爐相呼應(yīng)。連同Nerone & Patuzzi咖啡桌和Jan Janssen凳子，很明顯收藏家公寓不僅僅是高檔汽車的供應(yīng)商的住所。
當(dāng)然可以與Ferris Bueller的Day Off中的車庫相媲美，整個區(qū)域的面積超過了4,200 平方米——僅比最初預(yù)計(jì)的多 3,000 平方米，但正如 Framework所說——“這就是收藏的方式”。
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室內(nèi)上借鑒了墨爾本的設(shè)計(jì)理念，讓業(yè)主重現(xiàn)在墨爾本度過的舒適時光。餐廳的維多利亞式壁爐、黑色木質(zhì)長椅、玻璃與藍(lán)色色調(diào)無不體現(xiàn)這一意圖，讓人想起墨爾本餐廳的設(shè)計(jì)美學(xué)。
其他空間光線充足，輕松，象征著墨爾本的海濱環(huán)境。開放式廚房和起居區(qū)令人耳目一新，從后花園引入自然光，而浴室和娛樂室則展示了俏皮而精致的珊瑚色調(diào)。冰綠色的廚房大理石和客房的深紅色天鵝絨窗簾形成強(qiáng)烈的視覺沖擊。
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一步一景，抑揚(yáng)頓挫的建筑手法賦予整座建筑靈動的節(jié)奏感，干脆利落的幾何空間秩序著人們的動線，也層疊出具有現(xiàn)象之透明性的知覺趣味。
酒店大堂被小心地隱沒在密林中，一路的柳暗花明使check in多了流程外的驚喜體驗(yàn)?？臻g的靈動交錯讓建筑成為光的工具，太平湖的美景也就透過縫隙若隱若現(xiàn)地跳動在眼前。
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在面對西安的深厚歷史和充滿古韻的城市肌理時，我們試圖為這座城市引入一種充滿靈感的體驗(yàn)空間，喚醒人們對古都的模糊記憶，同時，為西安注入新的生活印記。
朝外的一面借助當(dāng)代感強(qiáng)的霧面不銹鋼和大面積落地玻璃窗，在視覺上形成城墻的反射效果，樹影斑駁，里外風(fēng)景相互交融，界與無界，若有若無。
環(huán)形的點(diǎn)單臺被大面積的黃砂巖組成的方形墻面包裹，兩種形態(tài)和材質(zhì)的碰撞營造出靈感記憶點(diǎn)。喜茶對于靈感的追求和對地域文化的尊重，使得我們在面對兩種新舊文化碰撞時，需要尋求一種可平衡的設(shè)計(jì)落腳點(diǎn)，營造糅合在地文化的新體驗(yàn)空間。
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