歌手在副歌放聲高歌時，你可以用動態(tài)EQ控制他/她的聲音，使得相對輕柔的主歌唱段的表現(xiàn)力不受影響。
混音時踩镲太亮，不過軍鼓聲音還好。如果你試圖給踩镲進(jìn)行壓縮或者傳統(tǒng)方法的均衡處理，那結(jié)果可能還是會影響軍鼓的聲音。使用動態(tài)均衡器，你可以將軍鼓聲作為側(cè)鏈輸入到踩镲軌道上，這樣一來，僅當(dāng)軍鼓不發(fā)聲時才對高頻進(jìn)行處理。你可以對聲音進(jìn)行兩種類型的獨立均衡處理，瞬態(tài)部分和延音部分——這樣你就能挖掉聲音中導(dǎo)致音色渾濁的部分，而不影響其音頭。
當(dāng)鼓手打鼓打得忘乎所以時，你可以利用動態(tài)EQ來控制镲片的表現(xiàn)，而當(dāng)鼓手演奏更可控時則不需要。
你可以用動態(tài)EQ控制貝斯，僅限個別情況處理，而非貫穿整首歌。
你可以用動態(tài)EQ削減或消除掉軍鼓或嗵鼓的共鳴問題，以及原聲吉他彈奏某些音符時產(chǎn)生的低頻噪音。當(dāng)問題頻率與其它配器樂器靠得很近時，動態(tài)EQ的使用就尤為重要。
動態(tài)EQ更細(xì)化的使用方法：
比如說，現(xiàn)在有一個混音工程，其中的樂器和主唱人聲在同一區(qū)域出現(xiàn)了“競爭”。如果你的動態(tài)EQ具備Mid/Sides處理功能，你就可以用它來對主唱人聲進(jìn)行處理而無需影響到混音的其它部分。使用Waves的F6 Floating-Band Dynamic EQ的具體操作如下：
動態(tài)EQ和多段壓縮的區(qū)別
動態(tài)均衡器和多段壓縮器在某些關(guān)鍵點上是有類似之處的：它們都是有選擇性地壓縮或者擴展，它們都是根據(jù)歌曲頻譜動態(tài)來對音頻進(jìn)行處理。
多段壓縮器采用的是交叉濾波，對頻率范圍的影響較寬，而動態(tài)EQ則可以讓你具體到某個精確的頻率再做提升或削減。F6 Floating-Band Dynamic EQ就提供了6個浮動頻段，或者說“完全可調(diào)頻段”，每一個頻段都有整套控制——Q、Gain、Range、Threshold、Attack和Release。此外，每個頻段都有內(nèi)部和外部的側(cè)鏈輸入，就是說，只有當(dāng)側(cè)鏈信號超出了用戶定義的閾值時，特定頻率才會被壓縮或擴展。而獨特的Split/Wide側(cè)鏈模式則能讓你隨意地對用作側(cè)鏈觸發(fā)的音頻進(jìn)行濾波處理。
以上這些功能都讓動態(tài)均衡成為一件強大又靈活的工具，在混音、母帶階段或是現(xiàn)場都能使用。精準(zhǔn)地聚焦于某一問題，并且只在問題浮現(xiàn)才出手，這就是動態(tài)EQ作為終極問題解決方案的職責(zé)。
給樂器進(jìn)行分組，放到一條立體聲總線上；
在這條總線上打開F6的立體聲版本；
將主唱人聲作為外部側(cè)鏈發(fā)送到F6上；
在此案例中，我們用F6的Band 4——也就是第4頻段，進(jìn)行處理演示：
(a) 切換到MID模式
(b) 將SC SOURCE（側(cè)鏈源）切換到EXT（外部）
(c) 頻率設(shè)定在1600Hz
(d) 將Q值設(shè)定到0.6
(e) 將Range設(shè)定到-2.5dB
現(xiàn)在再播放你的音軌，樂器和人聲一起。主唱人聲的輸入電平會顯示在Threshold的SC監(jiān)測表上。Threshold旋鈕上的指示位置顯示的是，Band 4的閾值較之主唱人聲輸入電平是低還是高。
慢慢地調(diào)低Threshold，當(dāng)Threshold降到低于主唱人聲時，Band 4的壓縮器將只是開始減弱Mid通道。由此你可以繼續(xù)進(jìn)行想要的其它調(diào)節(jié)
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