畫家張杰峰先生小寫意花鳥畫精湛技法與藝術(shù)特色賞評
（中國輕工精致生活網(wǎng)副總編：馬勝利）張杰峰先生，是中國著名的小寫意花鳥畫家。在當今小寫意花鳥畫領(lǐng)域中，有些畫家被名利所驅(qū)使，于創(chuàng)作的浮躁中可謂描摹之風氣甚為盛行，亦在所謂的創(chuàng)新迷惘中東奔西突而不得要領(lǐng)，離中國繪畫傳承愈行愈遠。在如此局面下，張杰峰先生卻耐住了萬千寂寞，把自己的創(chuàng)作理念根植于中國小寫意花鳥畫傳承的博大精髓中，以其全景式構(gòu)圖、雙勾功力、情理趣體現(xiàn)及中國傳統(tǒng)繪畫法度諸方面的超凡成就，逐漸成為了當今中國小寫意花鳥畫領(lǐng)域中屈指可數(shù)的大家之一。壬寅年春日，我懷著崇敬的心情，第二次專訪了中國著名小寫意花鳥畫家張杰峰先生。
中國著名畫家張杰峰先生
張杰峰，1948年6月生于河北保定，其現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國民族建筑研究會書畫藝術(shù)專業(yè)委員會會員、中國書畫家聯(lián)誼會新文藝群體書畫家工作委員會會員、中國舞臺美術(shù)家協(xié)會會員、國家一級美術(shù)師、河北省保定市清苑區(qū)書法、美術(shù)家協(xié)會主席、保定市中國畫學會理事、中國﹒河北冀中畫院院長。
張杰峰在小寫意花鳥畫上的成績?nèi)〉?，首先要歸屬其尊師教與重畫德的崇高思想，其次亦和他的繪畫天賦及刻苦探求精神緊密相關(guān)。張杰峰自幼酷愛中國書畫藝術(shù)，早年畢業(yè)于保定師范學校，繪畫師從范學禮、梁旭升兩位先生，后又得到了大師黃胄、王雪濤先生的多年指點。張杰峰謹遵眾國畫大家的教誨，在苦練中國傳統(tǒng)繪畫技法的基礎(chǔ)上，還對中國書畫的各種傳承精華取向進行了廣泛博采，他遠悟林良、陳淳、朱耷、任伯年畫韻，近參王雪濤、劉繼卣、孫其峰、黃胄之畫旨，經(jīng)過了幾十年的艱苦歷練，在山水畫、人物畫、花鳥畫、書法等方面均打造出了獨屬于自己的藝術(shù)心法，并在書畫眾法的緊密融合中，使自己筆下的小寫意花鳥畫達到了爐火純青之化境。
縱觀張杰峰先生的小寫意花鳥畫作，其全景式構(gòu)圖尤其令人嘆為觀止。在他的全景式構(gòu)圖中，貫以“主筆為天，輔筆為地，破筆為人”的獨特藝術(shù)理念，在具備視野開闊、取景宏大的特點上，善于把景物、禽鳥、山石、樹木、花卉等物象由遠、中、近層次化，在疏密、聚散、穿插、掩映、干濕、濃淡、松緊、虛實的遙相呼應(yīng)中，于情景結(jié)合而營造出自己所獨有的充滿著張力感、生機感、空間感、韻味感的超凡全景式畫境，以此來渲染出強烈的藝術(shù)震撼力與觀感的視覺沖擊力。在張杰峰先生的小寫意花鳥畫全景式構(gòu)圖中，其深諳“天人合一”、“物我冥合”之藝術(shù)思維，他筆下的小寫意花鳥畫創(chuàng)作，無論巨幅還是小品，均于散點透視、移步換景及神妙留白中巧做安排，以至達到“心手合一”，使畫面處處都揮灑著他和大自然萬物交流而迸發(fā)出的熱烈之激情，這種激情完美洋溢在全景式構(gòu)圖畫境中，充分表現(xiàn)出了張杰峰先生對中國小寫意花鳥畫其中豐富文化內(nèi)涵和筆墨與色彩的感悟與理解。張杰峰先生的全景式小寫意花鳥畫構(gòu)圖，不是得于“空穴來風”，而是在廣取傳統(tǒng)繪畫“有源之水”之精華的基礎(chǔ)上，融入了自己多年百般探索磨合之思悟而形成，固此，其獨有的小寫意花鳥畫全景式構(gòu)圖，不但大大提高了他小寫意花鳥畫的審美程度，還在當今中國小寫意花鳥畫的構(gòu)圖領(lǐng)域中，有著不可低估的承上啟下之意義。
在張杰峰先生小寫意花鳥畫的筆墨探索追求中，其畫風無疑是屬于傳統(tǒng)型的，在他的超凡繪畫技法、立意及畫境的情理趣協(xié)調(diào)中，均深深凝聚著精深的國學思想和鮮明的民族特色，正是這般在固守中創(chuàng)新，他的繪畫風格才成為了當今畫界一股出于崇山峻嶺之“清流”，不但他的全景式構(gòu)圖已被當今中國畫界所矚目，其小寫意花鳥畫中對線條的應(yīng)用，亦已成為了畫界同仁們傳頌之佳話。在張杰峰先生小寫意花鳥畫中，其十分講究點、線、面互攜而出畫意章法，尤其是在線條的運用上，常見高妙之處。張杰峰先生的繪畫創(chuàng)作中，無論小寫意還是在“雙勾”技法中之線條，總是在古拙、質(zhì)樸、沉穩(wěn)、流暢、光潔、清晰、厚重均據(jù)的基礎(chǔ)上又以書入畫，把書法之力、氣、形、韻、神均貫注于花鳥畫眾物象表達之中，并在輕、重、緩、急的運筆中筆觸各顯剛?cè)岵藨B(tài)，簡直妙不可言。在張杰峰先生的小寫意花鳥畫中，對線條應(yīng)用的概念已力棄對輪廓線的簡單描摹，而是上升到了為整個畫面確立“骨感”的主位，繼而在細致出每個景物的質(zhì)感、量感和動感，他畫中流暢自如的線條，在博大的慨括性下提煉出了其駕馭小寫意花鳥畫的法度，亦對諸多物象的神態(tài)與韻律賦予了巨大的創(chuàng)造力。吾曾多次細品張杰峰先生小寫意花鳥畫中之線條，其線條具抒情、暢神、寫意之功，進而亦能傳達出他的審美、氣質(zhì)、心靈、人格之修養(yǎng)，他筆下線條豐富的變化，常喚起我對現(xiàn)實生活里萬般物象中類似物體形態(tài)美的詩意聯(lián)想，并且陶醉其中而不能自拔，這種令我折服之至的感覺，在現(xiàn)今畫界眾多小寫意花鳥畫作品中，是絕難尋覓到的。
“質(zhì)雖沿古意而文變今情”可為張杰峰先生小寫意花鳥畫藝術(shù)創(chuàng)作的遵循之路。在張杰峰先生幾十年來的丹青生涯中，其一貫堅持“在臨摹中擷取精華，在寫生中深思頓悟，在創(chuàng)作中漸出新法”之畫旨。此種不懈的努力與堅持，令其筆下頻出小寫意花鳥畫之意外逸趣。其雙勾功力的深厚，使他用白描手法彰顯現(xiàn)出了梅、蘭、竹、菊的造型韶秀超群、神妙高古；多年寫生的慧心，亦使他在畫墨梅時摒棄了通常用五個近似圓形來表現(xiàn)花瓣的方法，改為從透視的角度上用行草書寫的筆法連帶勾出若干大小不一的花瓣，使梅花的向背、偃仰、欹側(cè)等角度的姿態(tài)呈現(xiàn)出了萬千的靈動節(jié)奏；在牡丹花的畫法上，其遵“外師造化，中得心源”之法則，丟掉程式化的大紅大紫顯富貴之甜俗，融入牡丹自然花色的厚重與沉穩(wěn)，通過顏色高超的漸變之美而渲染出了牡丹花之遒勁高貴的立體之感，實在令人稱奇；除此之外，張杰峰先生在荷花、水仙、紫藤、蘆葦、芭蕉、柿樹、水草、柳樹、玉蘭、松樹等花木及孔雀、鸚鵡、鷹、麻雀、喜鵲、雞、鴨、蘆雁、仙鶴、八哥、燕子等禽鳥的描繪上，亦均有著獨特的筆法與墨色之運用。品觀張杰峰先生的小寫意花鳥畫，深感他已把自然物象徹悟于心懷，再由“養(yǎng)心”到“啟智”，把高情商融進了高格調(diào)的審美思辯中，由心役筆墨再到心與筆墨共融而進入到“我是花鳥，花鳥是我”的中國小寫意花鳥畫逸境之中。張杰峰先生在此心法基礎(chǔ)上所創(chuàng)作出的小寫意花鳥畫，可謂幅幅都已達到了得意趣而生境界，盡意趣而通法理之大美之境矣。
由于張杰峰先生在中國小寫意花鳥畫方面的卓越成就，其作品多次參加了全國、省市大展，并屢摘桂冠。其國畫作品《鐘聲》獲國家文化部銀獎；畫作《雄風》在爭辦2000年奧運會書畫大賽中獲國家級優(yōu)秀獎；畫作《國魂》獲省級二等獎、《雄鷹奮起》獲省二等獎；作品《龍骨》在“保定市稅收帶來祖國美”畫展評選中獲一等獎，榮獲“郵電杯”《時代.主人》保定職工第二屆美術(shù)、書法、攝影展覽一等獎；代表作《百雞圖》的創(chuàng)作過程在《保定晚報》做過專題報道；《保定日報》、《保定晚報》分別以《走近張杰峰》為題介紹其繪畫業(yè)績，并刊發(fā)了百余幅作品；2005年，張杰峰先生被《保定日報》蓮池周刊評為保定十佳畫家，并被授予“當代書畫藝術(shù)名人”榮譽稱號；2018年4月18日，《人民美術(shù)報》在“藝術(shù)名家”專欄，對張杰峰先生進行了專題報道，并刊登了其多幅花鳥畫作。除以上所獲書畫獎項和殊榮外，張杰峰先生還在近年來出版了《張杰峰課徒畫稿》、《張杰峰新作輯》、《張杰峰花鳥畫作品集》、《民族藝術(shù)家張杰峰國畫研修學案》等個人畫集十余部。
在專訪中，我例舉了張杰峰先生眾多的成績?nèi)〉煤推湓诋嫿缰械穆曂磉_了我對他的敬仰之情，可張杰峰先生卻謙虛地告訴筆者：我在固守的傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，無時不刻的都在謀求著自我情感體現(xiàn)的那種深層次花鳥畫藝術(shù)審美，在幾十年的反復(fù)立論與否定的遞進中，力爭找到屬于自己“這一個”的藝術(shù)表達語言，現(xiàn)今雖然得到一些成績，可不敢固步自封，要當做丹青追求之路途上的推進力才對。古人畫語云:學畫先修德，德成畫亦精！吾觀張杰峰先生畫藝大成之道，對古人之言深信然。張杰峰先生雖年已古稀，可身體硬朗，創(chuàng)作勢頭正旺，其繪畫藝術(shù)前景可謂輝煌無限。我衷心祝愿張杰峰先生畫運暢達，為中國小寫意花鳥畫創(chuàng)作領(lǐng)域中多出精品力作而貢獻出自己的力量。
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