【晚清遺韻，筆法分明】
黃賓虹出生在清同治四年（1865年），父親是個(gè)是殷實(shí)的儒商，平時(shí)喜歡吟詩(shī)讀書，偶爾也畫上兩筆，尤其嗜好收藏字畫。這一切都在潛移默化中影響著黃賓虹。
幼年的黃賓虹就顯示出了異于常人的聰慧。一次，全家人在一起閑聊，四歲的黃賓虹問(wèn)父親，手掌的“掌”字怎么寫。父親告訴他，這個(gè)字的筆畫太多，你年紀(jì)還小很難記住。黃賓虹卻想了想說(shuō)，這個(gè)字一定和手有關(guān)。父親聽后大喜，認(rèn)定這個(gè)孩子將來(lái)必成大器，便開始親自督導(dǎo)他學(xué)習(xí)《說(shuō)文解字》，等他五歲時(shí)又為他請(qǐng)了私塾先生。值得一提的是，這位秀才出身的老師，不僅書教得好，還擅長(zhǎng)畫山水、蘭竹。于是，在先生和父親的雙重影響下，黃賓虹早早的就對(duì)繪畫產(chǎn)生了濃厚的興趣。
黃賓虹的繪畫啟蒙老師是父親的好友，他的叮嚀對(duì)黃賓虹影響遠(yuǎn)至一生，一直到晚年，黃賓虹的作品始終遵循著“筆筆分明”的師訓(xùn)。
好的老師和家中珍藏的許多古人字畫是黃賓虹得天獨(dú)厚的優(yōu)質(zhì)資源，加上他的敏而好學(xué)，小小年紀(jì)的他在繪畫上已經(jīng)隱隱有大家的風(fēng)范。不過(guò)，對(duì)于黃賓虹，家中更希望他進(jìn)入仕途，著重于他對(duì)經(jīng)史、八股的學(xué)習(xí)。
光緒二年（1876年）的春天，11歲的黃賓虹，回鄉(xiāng)參加縣試。第一次踏上他的祖籍歙縣（今屬安徽黃山）的土地，這個(gè)每每出現(xiàn)在長(zhǎng)輩口中，給予了他無(wú)限遐想的故鄉(xiāng)，沒(méi)有令他失望。青山秀水，粉墻黛瓦的江南景致，讓他有了居于畫圖中的美好眷戀。
蒼天不負(fù)有心人，初次應(yīng)試，他取得了很好的名次。不過(guò)，在他看來(lái)這次回鄉(xiāng)，最大的收獲，并不是縣試的成績(jī)，而是在家鄉(xiāng)的族人家中看到了大量的書畫精品。他尤其喜愛(ài)徽籍畫家的新安畫派，喜歡畫中鮮明的士人逸品格調(diào)。并開始倦怠了八股文的學(xué)習(xí)。
第二年，再次返鄉(xiāng)應(yīng)試時(shí)，黃賓虹內(nèi)心雀躍歡快，他歡喜的是又可以在故紙堆中和先賢畫家交流對(duì)話了。這次的考試，他依然上榜，沒(méi)有辜負(fù)家人的期望。考完后，黃賓虹留在歙縣的紫陽(yáng)書院學(xué)習(xí)。他很快融入了這片土地，和家鄉(xiāng)的子弟打成一片。不過(guò)不久后，他還是回到了金華。
在他15歲這年，他終于如愿以償?shù)脑谠涸嚂r(shí)考中。也是這一年，因?yàn)榍逭母瘮。鞣搅袕?qiáng)加劇了侵略的腳步，大量的洋貨流入市場(chǎng)，對(duì)黃家的生意有了嚴(yán)重的沖擊。原本富裕的家境，一天天衰敗起來(lái)。
20歲的黃賓虹再次參加應(yīng)試，幸運(yùn)之神卻沒(méi)有眷顧他，他落榜了。這一次的打擊令他很迷茫。前途、家庭都一片灰暗，他看不到未來(lái)的路要踏向何方。經(jīng)過(guò)反復(fù)思量后，在父親的支持下，他來(lái)到了揚(yáng)州，結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)許多的知名畫家，開闊了眼界。不過(guò)，他的畫作依然以臨摹為主，學(xué)習(xí)古人的精髓，作品中還沒(méi)有自己的面貌。
又到了應(yīng)試的時(shí)節(jié)，這次，黃賓虹順利的考取了補(bǔ)稟貢生。也是這一年，23歲的他娶了夫人。父親對(duì)他的期望依然是在仕途，所以又為了找了一位老師。其間，他不僅學(xué)習(xí)了經(jīng)史古文，研習(xí)了徽州文化，金石學(xué)，甚至還學(xué)習(xí)了琴和劍。
然而，家道中落使得生活日漸窘迫，為了謀生，黃賓虹又一次來(lái)到了揚(yáng)州，出任了兩淮鹽運(yùn)使署的錄事，算是涉足了官場(chǎng)。不過(guò)，終日沉浸于書畫的黃賓虹顯然不適應(yīng)官場(chǎng)的勾心斗角爾虞我詐，最后還是遞交了一份辭呈，開始了追尋藝術(shù)的腳步。
【投身革命，維新救世】
在揚(yáng)州，黃賓虹師從名家，并低價(jià)購(gòu)得的近三百件舊字畫中汲取營(yíng)養(yǎng)。一年后，父親在金華的生意又受到重創(chuàng)，到了難以維持的境地。黃賓虹趕回金華，幫助收拾完殘局，和父親回到了安徽老家。
家鄉(xiāng)生活平淡簡(jiǎn)靜，他學(xué)畫、學(xué)印、教書、忙的不亦樂(lè)乎。五年后，父親的離世，讓他傷心不已，服喪的日子清寂，他整理撰寫了《潭渡黃氏先德錄》，作為對(duì)先父和家族的紀(jì)念。
于此同時(shí)，外面的世界卻動(dòng)蕩不安。光緒二十一年，中日簽訂了《馬關(guān)條約》，這個(gè)消息令全國(guó)人民都義憤填膺、痛心疾首。也就是在這個(gè)時(shí)候，黃賓虹和譚嗣同有了一面之緣。譚嗣同的愛(ài)國(guó)維新的思想深深得影響力黃賓虹，之后，他們一直有書信來(lái)往。“百日維新”失敗后，黃賓虹被人以“維新派同謀者”的罪名告到了官府。幸虧他提前得知消息，連夜出走，在外面躲了一陣子，等事件平息后又才回來(lái)。
有了這次經(jīng)歷，黃賓虹不但沒(méi)有消沉，反而激發(fā)了他想要為民眾做點(diǎn)實(shí)事的念頭。又回到譚渡后，知府委托他自籌資金，重修歙縣東面荒廢已久的慶豐堨。這是一件利民的好事，黃賓虹一口應(yīng)承下來(lái)，緊接著就開始實(shí)地考察，籌集資金。整個(gè)工程期間他早出晚歸，不辭勞苦。最后圓滿完成任務(wù)，周圍荒蕪的土地，又變成了良田。
光緒三十年，黃賓虹赴蕪湖任教，結(jié)識(shí)了劉師培、蘇曼殊等革命志士，和他們走的很近。他還在歙縣和志同道合者組織了“黃社”，宣揚(yáng)革命思想。他又被人告發(fā)，于是他再次出走。
這次，他來(lái)到了上海，他的學(xué)識(shí)和才華得到了眾人的賞識(shí)。厚積薄發(fā)的他開始大量發(fā)表論文，與人編輯了一百二十冊(cè)的《美術(shù)叢書》。他對(duì)革命的熱情依舊不減，成了中國(guó)第一個(gè)革命文學(xué)團(tuán)“南社”最早的一批會(huì)員。
“中華民國(guó)”成立后，他的許多好友紛紛踏入了政壇，他卻謝絕了好友的邀請(qǐng)，選擇留在上海，繼續(xù)從事編撰和教育工作，并一邊安心的做學(xué)問(wèn)，一邊研究繪畫。在這段時(shí)間，他的著作《古畫微》出版，又和友人成立了“中國(guó)金石書畫藝觀學(xué)會(huì)”，創(chuàng)辦了《藝觀畫刊》。1928年，他和張大千等八人成立了“爛漫社”，他擔(dān)任社長(zhǎng)。1930年，他又和好友籌辦“中國(guó)畫會(huì)”……此時(shí)的黃賓虹并不像張大千一樣聲名遠(yuǎn)播，在繪畫方面，他追求的是不求形似，內(nèi)美于心的筆墨韻味。這依然是小眾路線，只為圈內(nèi)人欣賞。
【濃墨淋漓，漸脫窠臼】
1932年，67歲的黃賓虹應(yīng)友人的邀請(qǐng)，前往四川東方美專講學(xué)。這次入蜀的時(shí)間雖然短暫，卻是黃賓虹繪畫風(fēng)格的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。四川的鐘靈毓秀的山水似一幅全景的山水畫卷，只等有心人來(lái)描摹天地的神奇造化。而黃賓虹就是山水要等的人。
他游青城山，遇大雨，天地風(fēng)云變幻，山掛千萬(wàn)瀑。煙雨中的青城山向他展示了水墨天然的風(fēng)情。歸來(lái)后，滿身泥濘，狼狽不堪的他略作休息，就開始創(chuàng)作《青城煙雨圖》，并寫了一首詩(shī)；“潑墨山前遠(yuǎn)近峰，米家難點(diǎn)萬(wàn)千重。青城坐雨乾坤大，入蜀方知畫意濃?！?/b>
之后，他創(chuàng)作的十幾幅《青城煙雨冊(cè)》，它們筆法各異，有的用潑墨法、有的用焦墨法、有的用宿墨干皴，這是他在向天地這位老師學(xué)習(xí)，反復(fù)探尋的過(guò)程。
在奉節(jié)縣（今屬重慶）游覽時(shí)，黃賓虹特意在夜間寫生群山。夜空一月獨(dú)明，月光映照處與陰暗處對(duì)比分明，是自然畫圖的留白。他用畫筆快速的記下了天地的水墨。第二天翻看畫稿時(shí)，他驚呼：“月移壁，實(shí)中虛，虛中實(shí)，妙！秒！妙極了！”
后來(lái)他在寫給友人的信中有這樣兩句話：“我從何處得粉本？雨淋墻頭月移壁?！睂懙木褪沁@兩次寫生的所見(jiàn)所得?；张山ㄖ械姆蹓?jīng)過(guò)雨水沖刷后，自然暈染出斑駁迷離的水墨效果，非常美，卻沒(méi)有人畫得出。這就是他在青城看山掛千萬(wàn)瀑后悟出的“雨淋墻頭”；“月移壁”就不必解釋了。通過(guò)這樣外師造化，黃賓虹漸漸脫離了前人的窠臼，開始有了自己的風(fēng)格面目。
回到上海后，黃賓虹又投入了編輯、教育和文物鑒定等工作。并因?yàn)槌煽?jī)卓然而受到社會(huì)各界的廣泛關(guān)注。此時(shí)北平正在接受戰(zhàn)火的洗禮，為了保護(hù)這些文物，經(jīng)國(guó)民政府同意部分文物南遷到上海，黃賓虹是上海市博物院臨時(shí)董事會(huì)董事，這批南遷文物就是他進(jìn)行的鑒定。
北平南遷的第二批文物鑒定是在1937年，其時(shí)，黃賓虹寓居在北平，并受聘北平藝專做教授。初來(lái)時(shí)，黃賓虹被北平濃郁的傳統(tǒng)文化吸引。漸漸地，他發(fā)覺(jué)北平的書畫界死氣沉沉，缺乏生機(jī)活力，而他特異獨(dú)行，不愉人媚世的筆墨風(fēng)格并不為大眾接受。無(wú)人喝彩之時(shí)，黃賓虹在北平寂寞地堅(jiān)持著自己渾厚華滋的重墨渲染風(fēng)格。
北平淪陷后，黃賓虹拒絕了日本畫界友人的拜訪，不參加日本人的宴會(huì)，更拒絕了日本扶持的偽文化研究會(huì)請(qǐng)他出任美術(shù)館館長(zhǎng)的推舉。半壁江山淪陷落于敵手，但他始終潔身自好，保持著民族大義。
1943年，黃賓虹的第一次個(gè)人畫展在上海舉辦，這是他的好友傅雷等人獻(xiàn)給他八十大壽的賀禮。因?yàn)閼?zhàn)亂破壞了交通，他并沒(méi)有到場(chǎng)。為了更好的向觀眾和社會(huì)推介黃賓虹繪畫藝術(shù)，知己傅雷特意寫了《觀畫答客問(wèn)》。這次畫展非常成功，在社會(huì)各界取得了巨大的反響。
【目翳心清，晚年輝煌】
日本投降后，動(dòng)蕩多年的中國(guó)終于安定下來(lái)。1946年，黃賓虹再次被徐悲鴻聘任為北平藝專的教授。1948年，黃賓虹接到了國(guó)立杭州藝專的邀請(qǐng)函，一心想要會(huì)南方的他歸心似箭，謝絕了徐悲鴻等眾人的挽留，踏上南返的路途。
對(duì)于這位歷盡滄桑的老人，命運(yùn)似乎還不打算讓他清閑。晚年的白內(nèi)障糾纏著他，以至于幾近失明，即便是這樣，他也沒(méi)有放棄手中的畫筆，總是借助著放大鏡艱難的作畫，他這個(gè)時(shí)期的畫作筆線短促，點(diǎn)如亂蟻。因?yàn)橐暳ο拗票憩F(xiàn)出了西方印象派的風(fēng)貌，看起來(lái)也別具韻味。這一批作品也給了他新的啟示。視力恢復(fù)后的黃賓虹，在藝術(shù)道路上終于達(dá)到了最高峰，他90歲的作品，有著返樸歸真的清寧，沖和而空靈。也許這就是心觀——以心為目洞見(jiàn)自然本質(zhì)。
早在清朝的中期，文人畫已經(jīng)落入了市場(chǎng)交易的尷尬中，開始脫離自?shī)实母?，而漸有媚俗之姿。齊白石先生曾有一段名言：繪畫本是“寂寞之道”，只有“心境清逸，不慕名利”的人才能從事繪畫。而黃賓虹作為一個(gè)學(xué)者型的畫家，用他畢生的孤寂求索，擔(dān)荷著千年來(lái)“士”的文化傳承。他作畫不求聞達(dá)、不求眾賞。更在89歲高齡于上海舉行個(gè)人畫展之后，將全部作品捐獻(xiàn)給國(guó)家，
“干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨”，這是黃賓虹的紙上春秋。他個(gè)人的春秋經(jīng)歷了晚清、民國(guó)和新中國(guó)三個(gè)時(shí)代，他的繪畫春秋則經(jīng)歷了，師古人、師造化、圓融古人造化而師內(nèi)心的三個(gè)階段。在黃賓虹的三生三世中，深厚的民族精神與自熱內(nèi)美的美學(xué)取向浸潤(rùn)著他滄桑孤寂的漫長(zhǎng)一生。世人說(shuō)，他的畫作早年是疏淡清逸的“白”賓虹，晚年是黑密厚重的“黑”賓虹。其實(shí)，天地間只有一個(gè)大寫的、黃色皮膚的“黃”賓虹！
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