這位的士阿哥，等你好久了，2017年讓港劇迷大呼過(guò)癮的TVB劇——一回歸，豆瓣8.9。
夠港味，也夠刺激。
識(shí)貨的，跟我一起喊出那好恐怖的幾個(gè)字——《降魔的2.0》。
對(duì)，又見(jiàn)馬國(guó)明。
說(shuō)實(shí)話，上一次，我差一點(diǎn)就錯(cuò)過(guò)了它。
一部不聲不響的臺(tái)慶劇，卡司不強(qiáng)，投資不大，集數(shù)不長(zhǎng)，結(jié)果，一不小心，飆到當(dāng)年本港谷歌熱門(mén)搜尋關(guān)鍵字排名第一，那一年在內(nèi)陸熱播的《使徒行者2》，僅排第六。
主演馬國(guó)明，成為當(dāng)年視帝熱門(mén)，雖然最后輸給了年輕的王浩信，但事業(yè)從此回暖，就連女主黃智雯，也一舉翻身。
你可能會(huì)問(wèn)，這么厲害的劇，三年才出續(xù)集？主創(chuàng)這三年干嘛去了？
答：TVB最會(huì)拍奇幻世情的監(jiān)制方駿釗+TVB最會(huì)寫(xiě)恐怖人情的羅佩清，《降魔的》之后的作品，你們都熟——《金宵大廈》。
再問(wèn)：《金宵大廈》說(shuō)好的續(xù)集還不拍，主創(chuàng)在忙什么？答：《降魔的2.0》。
說(shuō)白了，當(dāng)下港劇最強(qiáng)的奇幻劇創(chuàng)作力量，不在這棟大廈，就在這臺(tái)的士里。
如果說(shuō)，《金宵大廈》里，羅編幻化出了一部奇幻潮般的都市傳說(shuō)。
那么在《降魔的》里，裝載的乘客則是港劇最奇幻的人間真情。
再告訴你一句，從一開(kāi)始，《降魔的》的計(jì)劃，就是三部曲，所有這一次是原班人馬完整回歸，不但馬國(guó)明、黃智雯、胡鴻鈞、劉佩玥、謝雪心等人都沒(méi)有改變，還有女神譚凱琪和鄧佩儀。
而且一回歸，就是那股撲面而來(lái)的港味。
有奇幻，有奇情，見(jiàn)人心。
這，才是港劇該有的樣子。
《降魔的》，第三個(gè)字念di，輕聲，翻譯過(guò)來(lái)就是降魔出租車(chē)的意思。
很明顯，一部奇幻劇。
第一部，爆了。第二部，又想搞什么？
如果說(shuō)，《降魔的》的關(guān)鍵詞是忠誠(chéng)：一部真正尊重TVB迷，更尊重觀眾的類型產(chǎn)品。
那《降魔的2.0》的關(guān)鍵詞，可能。
重塑，繁衍，進(jìn)化，成就一整個(gè)“降魔的宇宙”的可能。
成就一個(gè)漂亮的IP宇宙，三點(diǎn)必不可缺：制作、故事、情懷。
一個(gè)詞概括，類型化。
這部《降魔的2.0》。正代表著TVB劇類型化的狂奔。
先說(shuō)上一部，憑什么爆？一句話：一部真正從港劇傳統(tǒng)血肉里長(zhǎng)出來(lái)的作品。
男主小馬，出租車(chē)司機(jī)一枚。看什么？
一個(gè)出租車(chē)司機(jī)帶出的，雜糅著坊間傳奇、怪俗、雜談的冒險(xiǎn)故事。
一個(gè)字，奇。
但，不是虛無(wú)縹緲，而是腳踏實(shí)地。
一個(gè)司機(jī)大哥的金宵怪潭，便是它奇之所在。
和大多的哥一樣，他每晚都會(huì)載著不同的乘客，去不同的地方。
也就是傳說(shuō)中，最常跑夜路的那種人……
可小馬偏偏是個(gè)無(wú)神論者，始終不信邪。
結(jié)果，被匪徒劫車(chē)。
而且定睛一看，匪徒還不是人類。
然而匪徒竟然撞車(chē)，而人小馬因?yàn)轭^頂光環(huán)，竟然啥事兒都沒(méi)。
就在此時(shí)，小馬家里來(lái)了個(gè)泥人兒。
就是正義精靈石敢當(dāng)，由此開(kāi)啟了第一部小馬降魔之旅。
發(fā)現(xiàn)沒(méi)，里里外外，充滿恐怖港片港劇的精髓。
看過(guò)的，肯定不會(huì)忘記第一部大結(jié)局，石敢當(dāng)為了小馬耗盡靈力，小馬來(lái)到十字路口大喊石敢當(dāng)，可惜石敢當(dāng)最終沒(méi)有出現(xiàn)。
當(dāng)馬季回到的士?jī)?nèi)，坐在的士后座，和石敢當(dāng)一模一樣的兒時(shí)玩伴豪仔說(shuō)：“小馬，你不認(rèn)得我了？”馬季轉(zhuǎn)身，豪仔消失。
第一部大結(jié)局，一段意料之外的轉(zhuǎn)折已經(jīng)注定了它的反轉(zhuǎn)。
虛實(shí)結(jié)合，層層遞進(jìn)，《降魔的》就是這樣騙你走進(jìn)了港產(chǎn)奇幻的冒險(xiǎn)世界。
欲罷不能？
等了三年，續(xù)集再現(xiàn)。
一回歸就開(kāi)車(chē)，這果然是近年最刺激的港劇
無(wú)需再贅述玄而又玄的奇幻感。
用料扎實(shí)，引人入勝，在《降魔的》達(dá)到一部好劇的基本要求之后。
《金宵大廈》主創(chuàng)，亮出更大的野心。
第二部一開(kāi)場(chǎng)，第一幕就讓胡鴻鈞的新角色—莫偉豪粉墨登場(chǎng)，不到半集，主要角色一一歸位?；钪模^續(xù)，死去的，換個(gè)身份繼續(xù)開(kāi)工。
走的，依然是玩梗的喜劇路線。
已經(jīng)成為降魔師的小馬，碰到鬼夫妻打情罵俏，結(jié)果被抄牌罰款，別人降魔他也降魔，就他降得窮困潦倒哈哈哈哈，算是延續(xù)了小市民小馬一如既往的“時(shí)運(yùn)低”。
第一印象，不正是撲面而來(lái)的濃郁港風(fēng)。
正宗港劇你懂的，搞完笑，接著就是搞事情。
三名精神失常的中學(xué)生在急診室搗亂，并意圖襲擊醫(yī)生莊芷若，小馬聯(lián)想到兒時(shí)好友莫偉豪。
另一邊，被同學(xué)欺負(fù)淹死在了水中的怨靈找同學(xué)報(bào)仇，又再牽出莫偉豪。
當(dāng)小馬試圖解除靈體怨念，偉豪出現(xiàn)阻撓。小馬逼不得已與偉豪正面對(duì)決。
這些形形色色，過(guò)去曾讓我們拍案擊掌的人物集體出現(xiàn)，你很難不激動(dòng)。
激動(dòng)既在于“好久不見(jiàn)”。
更在于，它繼承了港產(chǎn)正宗的恐怖奇幻傳奇。
老實(shí)港，隨著第二部成本增加，畫(huà)面、特效都有進(jìn)步，但，正如監(jiān)制自己說(shuō)的——“不是大家希望看到的好萊塢特效，相對(duì)于市場(chǎng)上同類劇集，我們?cè)谥谱魃线€有很大的進(jìn)步空間，只能一步步來(lái)。”
那為什么一上來(lái)就好評(píng)如潮？因?yàn)榻的У?.0的野心，依然是對(duì)上一次的全面升級(jí)。
“上一部被詬病前半部分較拖沓，這一次我們很快進(jìn)入正題”。第一集，就給你看降魔大戲。
還有，正與邪的搖擺，人與魔的曖昧……
又像是無(wú)間地獄的無(wú)限輪回。
再追下去會(huì)發(fā)現(xiàn)，它就像是所有港產(chǎn)恐怖片的集大成。
第一集，一個(gè)有懸念，有反轉(zhuǎn)，也有反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)的故事已勾勒成型。
這就是港味的根本。
一股寧濫勿缺的戲劇張力。真正的傳統(tǒng)港劇，不論好還是壞，它的第一考慮始終是：
不能悶。
但如果說(shuō)，《降魔的》的精彩，僅僅來(lái)自于劇情節(jié)奏足夠緊密。我又不同意。
的確，它有著港劇傳統(tǒng)的強(qiáng)沖突、快節(jié)奏。
一個(gè)接一個(gè)事件，一個(gè)又一個(gè)角色。
火爆的場(chǎng)面，層層深入的人魔對(duì)決。
逼著你上鉤。
但真正最打動(dòng)人心的，還是——港劇的人味兒。
奇幻背后見(jiàn)人情，誰(shuí)敢說(shuō)這樣的TVB過(guò)時(shí)？
《降魔的》第一部，憑什么迅速在本港躥紅？
除了魔幻題材給人耳目一新的感覺(jué)，另一個(gè)關(guān)鍵是，對(duì)的士司機(jī)群體的描述——夠入骨。
第二部一上來(lái)，主演馬國(guó)明還是一位的士司機(jī)，依舊是拖拖拉拉、懶懶散散，整個(gè)人的形象還是十分市井化，與第一部中的角色好像沒(méi)有太大分別。
而且作為一位大齡未婚青年，還依舊——咸濕。
一上來(lái)，就抱怨上一部沒(méi)投胎陪著他的劉佩玥的角色，干擾他的電腦。
對(duì)方碰到電腦時(shí)，終于知道了小馬在看什么羞羞小電影。
說(shuō)起來(lái)，這也是港劇傳統(tǒng)，昔日有《男親女愛(ài)》中黃子華愛(ài)看苑瓊丹子，如今有馬國(guó)明愛(ài)上劉佩玥子，哈哈哈哈，無(wú)線浪子果然代代相傳。
你看，這到底算個(gè)什么男主角，沒(méi)錢(qián)沒(méi)高科技，石敢當(dāng)走后，連導(dǎo)師都沒(méi)有，完全靠自學(xué)成才，說(shuō)是降魔，其實(shí)經(jīng)常被妖魔鬼怪折騰，還愛(ài)看小片片。
但就是這個(gè)接地氣到底的角色，被馬國(guó)明找到了最準(zhǔn)確的，也最恰當(dāng)?shù)臒赡恍蜗蟆●R的帥，是最草根的帥氣。
平時(shí)昏昏噩噩，危機(jī)時(shí)刻頭一抬就是一個(gè)辦法，頭一低就是一個(gè)主意。
與上一季不同的是，這季的小馬很明顯要夾在莊芷若（黃智雯飾）、貝貝娜（劉佩玥飾）——
以及阿花（譚凱琪飾）之間。
這樣的草根情圣，換成別人，很容易演得浮夸、造作。
馬國(guó)明妙就妙在，他的氣質(zhì)容得下小馬的咸濕、鈍感與聰明。
一收一放之間種種細(xì)節(jié)，擰成了小馬經(jīng)歷過(guò)人間顛簸，卻又一腔熱血的韌性。
再看其他人物——胡鴻鈞在第一部飾演的石敢當(dāng)，這回身份是豪仔，性格變得深沉，接近小馬明顯別有用心。
“啤啤”劉佩玥仍是小馬的追隨者，默默守護(hù)著他。
蔣志光在第一部一人分飾四角，都是他在TVB曾演過(guò)的角色，“有為”在第一部已死，這次他以偽科學(xué)家“艾鐵文”的身份回歸，仍是全劇最大笑點(diǎn)……
可以說(shuō)，前作中不少身亡的角色，因?yàn)樯钍軇∶韵矏?ài)，都被編劇撈回來(lái)，安排他們以不同的身份回歸，與小馬發(fā)生新的故事。
而最讓人感動(dòng)的依然是親情倫理。
謝雪心與馬國(guó)明、胡鴻鈞之間的母子情，著墨明顯會(huì)最多，豪仔回歸了，他的身份立場(chǎng)與小馬對(duì)立，作為母親的謝雪心，一邊是親生子，一邊是養(yǎng)子，她更心疼哪一方？?jī)尚值茏罱K誰(shuí)生誰(shuí)死？
而一個(gè)奇幻故事，能打動(dòng)這么多觀眾，共通的東西，終究是小人物的善良與市井，寫(xiě)實(shí)與溫情。
這一部，真正的反派是誰(shuí)？
豪仔？
未必。真正的反派是現(xiàn)實(shí)世界。
就說(shuō)第一集找小伙伴報(bào)仇的怨靈，那些恨，才是他變?cè)轨`真正的原因。
人鬼無(wú)分，人比鬼狠。
那，小馬應(yīng)該幫人或幫鬼？
在這些《降魔的》的故事里，確實(shí)有靈體。
但「比鬼神更可怕的人心」。
人的所作所為，來(lái)得更為細(xì)思極恐。
怨氣的可怕，不過(guò)是人性自私的自我投射。
這就是《降魔的》系列的特點(diǎn)——
細(xì)膩日常的敘事看似平靜，但就像一根細(xì)細(xì)的針。
它無(wú)知覺(jué)地扎進(jìn)現(xiàn)實(shí)肌理，所以這些故事的喜感與痛感，才更深入骨髓。
小小的士游走在城市各個(gè)角落，接載各式各樣的乘客，雖然萍水相逢，但短短一程路的閑聊，總會(huì)道出背后一些恐怖或感人故事，看見(jiàn)人或者不是人，終究不過(guò)是人間的生活百態(tài)。
真正的TVB奇幻劇，那些感人的故事和扎實(shí)的演技，才是我們最熟悉的港劇味道。
TVB降魔宇宙，第一個(gè)能打的來(lái)了
《降魔的》的成功，其實(shí)是個(gè)意外。
第一季寫(xiě)于編劇羅佩清父母去世不久，滿載對(duì)父母的思念，編劇寫(xiě)下了降魔的的故事，寫(xiě)神魔世界，其實(shí)都是在寫(xiě)人間親情。
從一開(kāi)始，主創(chuàng)就只想做一部低成本、輕松惹笑的劇集，沒(méi)太大寄望，沒(méi)預(yù)料到它會(huì)那么受歡迎。但回頭想想，真的意外嗎？
我倒覺(jué)得是天時(shí)地利人和。
天時(shí)：《降魔的》系列剛好遇到了tvb的轉(zhuǎn)型期，年近花甲的tvb不再是當(dāng)年叱詫亞洲的電視霸主，而是在歐美日韓以及大陸劇的夾擊之下艱難求生。從《降魔的》到《金宵大廈》，不正是tvb自我創(chuàng)新，自我求存突圍？
地利：該系列獨(dú)特的貼地氣視角呈現(xiàn)濃郁的地域特色，是其他歐美日韓劇集難以替代的。
最后，人和：不啰唆，不狗血，沒(méi)廢戲，這難道不才是真正的TVB劇?
到了第二部成本增加，畫(huà)面、特效都有進(jìn)步，但劇集的根，依然是草根人物，主題也很TVB：“一家人齊齊整整、過(guò)著平凡的生活，是最幸福的事情”。
甚至馬國(guó)明受訪時(shí)的話，都那么TVB：“收視率并不重要，我更重視口碑，寧愿觀眾喜歡劇本和演員表現(xiàn)。觀眾覺(jué)得好看才重要！”
坦白講，《金宵》大廈之前，我并沒(méi)有看過(guò)羅編任何作品。
但我愿意給予她最猛烈的掌聲。
最起碼，這些本港創(chuàng)作人不是自以為是地否定經(jīng)典TVB。
而是努力在態(tài)度上向經(jīng)典靠近。
馬國(guó)明說(shuō)過(guò)，“《降魔的》其實(shí)是一部試驗(yàn)性質(zhì)的電視劇，這次算作成功了，希望將來(lái)可以有更加大膽和創(chuàng)新戲路的電視劇，有點(diǎn)特別的電視劇，大家可以放膽去做，題材不用太保守，希望將來(lái)公司有多點(diǎn)創(chuàng)新的劇集，觀眾又會(huì)喜歡看TVB的劇集了?！?/div>
說(shuō)的當(dāng)然有道理，《降魔的》系列的，當(dāng)然代表著TVB拓寬類型化的可能——
但又不全對(duì)。
《降魔的》，真的完全是創(chuàng)新？
說(shuō)句實(shí)在的，接地氣恐怖，并非《降魔的》獨(dú)創(chuàng)，而是港片獨(dú)創(chuàng)。
恐怖冒險(xiǎn)的膠囊之下，包裹的，是一次對(duì)東方人情的回歸。
妖魔鬼怪的故事，說(shuō)到底，都是人的故事。
曾幾何時(shí)，這樣的港片杰作，層出不窮，因?yàn)槲覀兡_下，就是一片孕育此類題材的沃土。只是曾經(jīng)繁華似錦，如今卻蕭條破敗，讓人唏噓。
有多少故事被埋葬，我們不得而知。
但這恰恰是我說(shuō)《降魔的》系列是真港劇的原因。
好的港劇，一是好看，二是永遠(yuǎn)望著這片人間。
曾經(jīng)的TVB視帝林保怡，這么說(shuō)過(guò)——
港劇就是TVB的劇，是有很多經(jīng)典的作品，我也很幸運(yùn)在里面有角色演出。你問(wèn)我有沒(méi)有懷念，其實(shí)我沒(méi)有懷念的，我一直是向前看，因?yàn)槲磥?lái)我們應(yīng)該有一些新的概念、新的手法、新的演出去表達(dá)每一個(gè)不同的故事，現(xiàn)在已經(jīng)是2020年了。
但，港劇真的只有像《嘆息橋》那樣斬?cái)噙^(guò)往血脈才能活？我反倒認(rèn)為，真港劇，不缺受眾。
港劇可以有各種大膽的實(shí)驗(yàn)。
但所有的實(shí)驗(yàn)，應(yīng)該建立在融匯過(guò)往的基礎(chǔ)上，而這部《降魔的2.0》，和它身后的創(chuàng)作者，讓我看見(jiàn)了港劇未來(lái)的期待與信心。
起碼，還有人愿意耕耘這片土地。
當(dāng)方駿釗遇到了羅佩清，從17年的《降魔的》和18年的《金霄大廈》都向觀眾交出了高分試卷。這次的《降魔的2.0》看來(lái)依然不會(huì)讓觀眾失望。
不管世事如何變遷，有人的地方，就永遠(yuǎn)會(huì)有傳說(shuō)。講述這些傳說(shuō)的港劇，怎么會(huì)過(guò)時(shí)？
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