收藏界有一句流行語，“瓷器要玩清三代”。那為什么是清三代，是那三代呢?

“清三代”瓷器是指清代康熙、雍正、乾隆三朝的瓷器。在歷史上被稱為“康乾盛世”，因?yàn)榭滴?、乾隆各在?0年，雍正承上(康)啟下(乾)，整頓吏治，使清朝出現(xiàn)了一個(gè)國強(qiáng)民富的時(shí)代，而制瓷工藝發(fā)展到清代，在康熙、雍正、乾隆三朝時(shí)期達(dá)到了歷史最高水平，。無論質(zhì)量、數(shù)量都是前代不可比擬的，匠師們發(fā)揮智慧，精工巧制，使瓷器具有了極高的藝術(shù)價(jià)值。所以，清三代的許多瓷器精品在擁有歷史價(jià)值的同時(shí)，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。此外，高古瓷器因鑒定賞析困難導(dǎo)致的曲高和寡，從另一方面刺激了清三代瓷的走好。

清三代時(shí)期的瓷器也隨著皇帝對于釉色上以及樣式上的喜愛，而有所不同。比如，青花瓷在清代仍是瓷器中的主要產(chǎn)品，斗彩、五彩、素三彩則繼續(xù)在更高水準(zhǔn)上燒制。此外，康熙朝又創(chuàng)新了琺瑯彩、粉彩和釉下三彩等新品種，各種單色釉有增無減。

康熙、雍正、乾隆燒制的青花器無論是器型還是釉色都極力追崇明代永樂、宣德和成化三朝，尤其是康熙青花，色調(diào)青翠艷麗，層次分明，濃淡筆韻能分五色，如水墨畫一般，含蓄而生動(dòng)?？?、雍、乾三朝的器型最為豐富，即有仿古又有創(chuàng)新，尤其是各式裝飾性瓷器如瓶、尊之類較元、明代大為增加。

康熙青花瓷器

青花瓷集諸多優(yōu)點(diǎn)于一身，更因其由內(nèi)而外具有明亮素雅、安靜和諧的特點(diǎn)，故也深得文人士大夫的欣賞與偏愛，倍受民眾的喜愛，清代康熙朝的青花瓷便在這樣的背景下應(yīng)運(yùn)而生。

根據(jù)康熙青花瓷器實(shí)物及其所具的不同風(fēng)貌和特點(diǎn)，并結(jié)合其干支年款將其發(fā)展過程分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期。

早期是康熙元年至康熙十九年(1662-1680年)，此時(shí)康熙青花瓷仍處在明末至清初的過渡期內(nèi)，各方面皆有明末瓷器的余緒，但在繼承中也孕育著發(fā)展。

中期是康熙十九年至康熙四十年(1680-1701年)，此時(shí)青花瓷器的制作工藝有所提高，無論是從胎質(zhì)、釉色、發(fā)色、裝飾風(fēng)格;還是從器型來講，均有了長足發(fā)展，達(dá)到了一個(gè)新的時(shí)代高峰。著名的康熙五彩青花，就是這個(gè)時(shí)期的產(chǎn)物。

晚期是指康熙四十年至康熙朝終(1701-1722年)，此期青花瓷器隨著時(shí)間的發(fā)展又有了相應(yīng)的改變，從而影響了后世，尤其是雍正年間青花瓷器的風(fēng)格。

以下將從康熙時(shí)期青花瓷器的胎、釉、底足、發(fā)色、紋飾、造型、款識(shí)等特點(diǎn)出發(fā)，進(jìn)行簡要敘述:

一、胎釉特征

總體來講，康熙青花瓷以胎體厚重，質(zhì)地細(xì)膩堅(jiān)硬，釉面稀薄而著稱。其胎釉精細(xì)，結(jié)合緊密。這是與后期青花瓷器所不同的。

康熙早期的青花瓷器，胎體厚重粗率，釉面肥潤泛青，有縮釉和黑色小棕眼。其中大部分器物口沿往往施一層醬釉，底足處理的均粗糙些，且粘有細(xì)砂，或呈不光滑現(xiàn)象，有的器底露胎處仍明顯的保留有晚明民窯瓷器上所常見的放射狀跳到痕，個(gè)別器物的足墻兩面斜削尖狀，且圈足的直徑大，許多如瓶、觸、罐、盤及琢器大件瓷器，如缸的底足作臺(tái)階狀，折角處挺直，俗稱“二層臺(tái)”或“臺(tái)階底”。雙圈足在此時(shí)期內(nèi)也大量流行，民窯中的大盤居多，官窯中以夔龍折沿洗，印盒等器物居多。這些器物具有里圈都較外圈矮，兩圈足之間無釉而露胎，圈足相當(dāng)寬厚等特征。康熙官窯青花瓷器的底足，在康熙早期這段時(shí)間內(nèi)處理的亦不是很細(xì)膩，多有“火石紅”的現(xiàn)象產(chǎn)生，在露胎處能看到一圈細(xì)密的旋胚痕跡。

康熙中期的青花瓷器，胎體方面有了一定發(fā)展，工藝更為精湛。隨著瓷窯內(nèi)燒成溫度進(jìn)一步提高，燒成瓷器的胎體度薄且堅(jiān)白細(xì)膩，即古玩行前輩們常說的“糯米”胎。如用放大鏡仔細(xì)觀察康熙中期青花瓷殘片的露胎處，可見胎體厚薄適中，修胎工致。藏品想要送拍咨詢可聯(lián)絡(luò)筆者：一三零四，九八八，四八八三。故此期內(nèi)青花瓷器的質(zhì)量有了整體提高。器物的釉面也由初期泛青帶有黑色棕眼變?yōu)闈嵃坠鉂櫍瑥亩鴮⑶嗷ǚ匆r得更加?jì)轨o美麗。官窯瓷器的胎體亦是潔凈堅(jiān)硬，少見雜質(zhì)的“糯米胎”，其胎體薄厚均勻，修胎工整仔細(xì)。一般瓷質(zhì)釉面多見有粉白和漿白兩種顏色，粉白釉面稍顯疏松，并多伴有細(xì)碎開片。另外，還可見一種亮白閃青釉的釉面，但不是很多。到了康熙中期，在早期瓷器底部所見的“二層臺(tái)”現(xiàn)象此時(shí)繼續(xù)存在，底足的切割也與早期大致相同，只有足徑與早期相比略顯偏小。絕大多數(shù)器物的底足露胎處潔凈細(xì)潤，處理極佳，足端渾圓光滑，此即古玩行前輩在論及康熙青花瓷器中通常所講的“泥鰍背”底足。但此期底足不似后期特別是雍正青花瓷的足端那般滾圓。

由于瓷器制作工藝的發(fā)展，制瓷所需之胎土陶煉得更加精細(xì)，原料的提純也有了一定發(fā)展。致使器物胎體更加細(xì)膩、堅(jiān)硬、純凈，故此胎體中鐵雜質(zhì)的含量大為減少，“火石紅”的現(xiàn)象也很少見到。除此之外，康熙中期青花瓷器的胎與釉結(jié)合緊密，整體釉色渾然一致。此期出現(xiàn)了用淘洗精細(xì)的漿泥制作瓷胎，俗稱“漿胎”，它的特點(diǎn)是質(zhì)地精細(xì)，手頭偏輕，制成器物多為印盒、水盂等小件器物。

到了康熙晚期，隨著社會(huì)的發(fā)展和人民生活的穩(wěn)定、提高，海內(nèi)外對瓷器的需求更大量增加，從而導(dǎo)致瓷器的產(chǎn)量大增，瓷器的燒造在充分繼承康熙中期的基礎(chǔ)上，不斷的快速發(fā)展，民窯器物的胎體薄厚兼有，但趨向變薄，且瓷化程度較好，看上去胎顯堅(jiān)致細(xì)硬。釉色多為細(xì)潤的青白和粉白色，但以粉白為主，胎釉結(jié)合緊密，呈現(xiàn)出一種剔透堅(jiān)硬的感覺。此時(shí)官窯瓷器的胎體變的更薄，胎質(zhì)更加堅(jiān)硬，釉面也變得更加光潔潤澤，從中期的那種粉白色向清白色逐漸過渡。釉面顯現(xiàn)出一種硬亮青色，光澤自然柔和，與早期釉色給人以青中泛混，色調(diào)灰暗的感覺相比，晚期的青中顯綠，予人以清新明快之感，器物胎釉結(jié)合也更加緊密，所生產(chǎn)出的瓷器顯露出如同玉石一般的質(zhì)感。康熙晚期青花瓷器的底足普遍平切，且切削工整，二層臺(tái)的轉(zhuǎn)折處，不似從前的那般硬挺，而顯出圓潤細(xì)膩的感覺。

由此可見，這三個(gè)時(shí)期內(nèi)的胎、釉及器物底足總的變化是趨向進(jìn)步、發(fā)展的，獨(dú)清白色釉面貫穿三期始終。

二、用料及發(fā)色特點(diǎn)

清代康熙年間，景德鎮(zhèn)制瓷藝人通過常年用心地積累經(jīng)驗(yàn)，從而逐步的掌握了熟練運(yùn)用多種品類、濃淡不同的青花色料，分染出了深淺有別的藍(lán)色色階變化，從一筆之中亦可窺其色澤分明的韻致，使所描繪的物象明澈清晰，歷來就有“五色青花”之美譽(yù)。而除去使用優(yōu)質(zhì)青料的因素外，其獨(dú)到之處還表現(xiàn)在成功地運(yùn)用了分水技法，這種技法起源于我國傳統(tǒng)水墨畫之中的墨分五色效果，故可以將一種青料分出頭濃、二濃等深淺濃淡相同的不同色調(diào)，從而可根據(jù)畫面的不同需要來調(diào)配使用。這里值得一提的是工匠們的分工情況，清代陶藝家唐英在《陶冶圖說》這本著作中記錄了當(dāng)時(shí)繪制青花瓷器的分工情況:“畫者學(xué)畫不學(xué)染，染者學(xué)染不學(xué)畫。所以一其手，不分其心也。畫者，染者分類聚一室，以成劃一之功。至如邊線青箍，出漩壞之手，識(shí)銘書記，就落款之工;寫生肖物為上，仿古以多見能精，此青花之異于五彩也?！闭\然，正確的分工對提高勞動(dòng)生產(chǎn)效率起著至關(guān)重要的作用。

關(guān)于康熙朝青花瓷器上所使用的青料，史書上并未明確記載，大約成書于清代雍正時(shí)期的《南窯筆記》一書中記載當(dāng)時(shí)所用的青料除了明代已用的浙料、江西料外，并說:“本朝則廣東，廣西俱出料，亦屬可用，但不耐火，繪彩入爐則黑矣?！庇幸蛴诖?，這本書所得出的結(jié)論是:“故總以浙料為上?！惫饩w年問覆刻的乾隆年問書籍《泉州府馬巷廳志》在談及掘井取青料的記載:“碗青，金門古湖瓊林掘井口取之，江西景德鎮(zhèn)及德化，寧德各窯所需。”多數(shù)學(xué)者認(rèn)為:“這種江西料、兩廣料和福建金門料恐怕都只在較粗的青花瓷器上用?！?/p>

乾隆初年，唐英在其著作《陶冶圖說》中提出:“瓷器，青花需青大釉，悉藉青料，出浙江紹興，金華二府所屬諸山……其江西，廣東諸山產(chǎn)者，色薄不耐火，可畫粗器?！惫视袑W(xué)者據(jù)此認(rèn)為:“優(yōu)美的康熙民窯青花瓷器所用的青料也應(yīng)該是這種浙料。”但也是有學(xué)者認(rèn)為康熙時(shí)期的青花瓷器，“使用的青花原料是云南的珠明料?！惫盘沾设b賞家耿寶昌先生則認(rèn)為是珠明料與浙料并用，以上各家之說供大家參考。至于著色效果，康熙早期的青花瓷，其發(fā)色呈灰暗的藍(lán)色，有渾濁的感覺。到了中期，發(fā)色由灰暗變得嬌艷青翠，濃淡有致，達(dá)到了傳統(tǒng)繪畫中所謂的“墨分五色”的效果，素有“青花五彩”之稱，晚期的青花發(fā)色變得淺淡，給人以清新明快而透亮硬朗之感，亦有質(zhì)量較差者，多呈色不穩(wěn)且有暈散的現(xiàn)象產(chǎn)生。這其中以中晚期，尤其是中期最具特色，為康熙青花瓷器的典型發(fā)色。

三、紋飾特征及繪制方法

康熙初年，由于當(dāng)時(shí)仍處于朝代更替初期，社會(huì)并不穩(wěn)定，時(shí)局的變動(dòng)從而導(dǎo)致人民的心理發(fā)生轉(zhuǎn)變，尋找某些寄托。故康熙早期瓷器中除生活用具外祭器占了多半，例如香爐。香爐腹部多繪蓮紋，器身上下均飾有兩道青花邊線，或有在龍頭前開尖內(nèi)書年款者。其他如洞石花卉者，亦與順治或明末的風(fēng)格及處理方式相類，以簡率粗放，自然流暢為主。而如

“?！薄皦邸弊旨盀榘傩諒V泛喜愛的吉祥圖案也開始出現(xiàn)，器物邊飾喜畫纏枝松，但器壁題滿詩文者不見。早期的畫法一般有簡潔流暢，富于生活氣息的單線平涂法，還具有畫工細(xì)膩，線條纖細(xì)且剛?cè)岵⒅碌呐榘櫡ā?/p>

康熙中期，在紋飾繪制方面采用傳統(tǒng)的工筆畫法，細(xì)膩傳神。山水多做斧劈皺，并參以透視原理，使畫面與顏色配合達(dá)到了難以從語言來敘述的某種境界，極為和諧統(tǒng)一。藏品想要送拍咨詢可聯(lián)絡(luò)筆者：一三零四，九八八，四八八三。紋飾中具特色者有瑞獸、冰梅，梧桐芭蕉、博古、仕女嬰戲及人物故事等。此外，在器壁特別是筆筒上書全篇文章，如《滕土閣序》《前后赤壁賦》等，也開始出現(xiàn)。

到了康熙晚期，青花瓷器的裝飾手法與此前基本相類，唯圖案紋飾更趨向于向局部發(fā)展，景觀人物均有一定程度的縮小。而隨著社會(huì)穩(wěn)定，百姓的心態(tài)亦趨于平和，畫面上出現(xiàn)了如“耕織圖”、“漁家樂”等圖案。

四、款識(shí)特色

瓷器于器底署本朝年款當(dāng)始于明代永樂年間，雖在一部分宋瓷中見有底署“大觀”、“政和”年號(hào)者，當(dāng)屬其濫觴。

康熙早期，朝廷唯恐瓷器損壞后連同本朝年號(hào)同棄于廢土之中，故有“不尚尊號(hào)”的習(xí)慣。故很少具本朝年款者。而堂名，齋名和花押款卻廣為流行，還可見到繪制圖案于外底上的器物，但其中的祭器，于外壁上可偶見紀(jì)年款。書寫最多的當(dāng)屬前朝年款。

康熙十九年，清代官窯始建，同時(shí)也進(jìn)入了康熙青花瓷發(fā)展的中期。同時(shí)也開始大量書寫本朝年款，為六字“大清康熙年制”。四字“康熙年制”的青花楷書款，均書于器底和內(nèi)心，其中可見的有單圈，雙圈;無圈，雙方框、雙長方框、凹雕、凸雕、楷書、草書、六字三行，六字兩行、四字二行等，還見有閑章款、雙圈無字款、堂名款、吉語款、繪有如秋葉、團(tuán)鶴之類的花押圖記款以及完全無款者。

到了康熙晚期，青花瓷器中的款識(shí)可謂繁雜多樣除了已有的具本朝年款者，另有干支紀(jì)年款，吉語款以及大量的堂名、齋名款出現(xiàn)在了器物的底部。著名的如“康熙辛亥中和堂制”等。圖形花押者也可見到。

雍正青花瓷器

清雍正時(shí)期為時(shí)雖然短暫，但經(jīng)濟(jì)發(fā)展，社會(huì)安定，政府財(cái)力雄厚，國內(nèi)外市場活躍，制瓷工藝突飛猛進(jìn)，在繼承康熙朝制瓷工藝的基礎(chǔ)上，又有了許多創(chuàng)新、變化和提高，不僅品種多、題材廣泛、造型多樣，而且原料的選擇和加工也比以前更講究。青花瓷在雍正時(shí)期盡管不是官窯的主流產(chǎn)品，但其質(zhì)量之精美，花色品種之豐富，藝術(shù)水準(zhǔn)之高超，都是清代其他各朝所無法比擬的。

雍正時(shí)期的青花瓷，無論造型和裝潢，都可以用一個(gè)“秀”字來概括，與康熙青花挺拔、遒勁的風(fēng)格迥然不同，而是代之以柔媚、俊秀的風(fēng)格。

以下將從雍正時(shí)期青花瓷器的胎釉、青料、造型、紋飾、款識(shí)等特點(diǎn)出發(fā)，進(jìn)行簡要敘述:

一、胎釉

雍正官窯青花的胎骨晶瑩潔白，在20倍放大下呈糯米飯狀。胎壁薄而堅(jiān)硬，瓷化程度很高，用手指輕叩，發(fā)出清脆的金屬聲音。修胎一絲不茍，看不見旋削痕。民窯高檔瓷與官窯瓷胎基本接近，很難發(fā)現(xiàn)未粉碎的瓷石顆粒，即使有也是很微小的。

典型的官窯青花釉呈青白色，純凈潤澤。釉薄而精純，釉中密含氣泡，且大小氣泡混雜套疊，有的釉表見細(xì)橘皮紋。有些民窯青花為粉白釉，胎釉結(jié)合處無火石紅。部分民窯青花的圈足上涂抹一層黃色護(hù)胎釉，與純凈潤澤的青白釉交映成輝。

二、青料

雍正青花呈色有純藍(lán)、灰藍(lán)和青紫三種?；宜{(lán)色是典型的民窯粗器，青紫色的多屬民窯仿明作品，標(biāo)準(zhǔn)的雍正官窯青花呈色極為純正，潔凈無瑕，有深淺不同色階，略見暈散。

青料發(fā)色有三種。使用浙料的呈色基本與康熙時(shí)期使用浙料的瓷器相同，藍(lán)中帶紫，多采用上等浙料繪制官窯青花；藏品想要送拍咨詢可聯(lián)絡(luò)筆者：一三零四，九八八，四八八三。仿宣德青花發(fā)色青中有黑褐色疵點(diǎn)，略有暈散，官窯仿宣德青花瓷發(fā)色幽靜而勻潤，雍正早期有康熙時(shí)期的指捺紋特征，中后期比康熙時(shí)期發(fā)色更加淡雅，藍(lán)中帶有藏青色點(diǎn)；深沉的淡藍(lán)色澤，色沉釉底，發(fā)色穩(wěn)定雅麗，具有典型的雍正特點(diǎn)。

三、造型

雍正青花在造型上既有繼承也有發(fā)展，結(jié)構(gòu)精巧，器型圓柔纖麗，修長俊秀，陳設(shè)與實(shí)用保持完美的結(jié)合，形成高雅而樸實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格。雍正青花善于博采眾長，無論是仿古銅器式樣，還是對于自然界的花果形態(tài)，如瓜、石榴、海棠花等，不是單純機(jī)械的模仿，而是以簡潔、洗練的手法來增強(qiáng)其清秀的表現(xiàn)力。雍正官窯中期開始基本不再制作康熙時(shí)期的觀音尊、棒槌瓶、馬蹄尊、鳳尾尊等器物，瓷器足部處理也沒有前期常見的臺(tái)階痕、雙圈足，均為滾圓的“泥鰍背”，用手撫摸十分潤滑，俗稱“燈草根”。除了日常生活用的盤、碗、碟、杯、盅及各種小件文房用具外，還有許多大件琢器及創(chuàng)新式樣。創(chuàng)新器型如琵琶尊、燈籠尊、牛頭尊、四聯(lián)瓶、貫耳斜肩大瓶、貫耳六方大瓶、八方扁瓶、如意耳瓶和海棠式果瓶等。仿永樂、宣德、成化作品，如一束蓮大盤、雞心碗、纏枝蓮?fù)?、?zhí)壺、天字罐、十六子小罐等，仿品制作規(guī)整，造型細(xì)巧，打磨精致。其中纏枝蓮大盤、一束蓮大盤是雍正時(shí)期仿得最多的，質(zhì)量超過永宣時(shí)期。

四、紋飾

雍正青花紋飾風(fēng)格高雅細(xì)膩，內(nèi)容以翎毛花卉為主，山水次之，人物較少。用筆精細(xì)纖柔，構(gòu)圖清晰，色彩雅麗，層次分明，紋飾簡潔清晰，強(qiáng)調(diào)主題突出，圖案整體感強(qiáng)，規(guī)矩中富于變化。不少畫面配有詩句、印章，使中國傳統(tǒng)的書畫藝術(shù)完整地移植到瓷器紋飾中來。畫面疏朗，留白較多，既不同于康熙的恢宏大度，又不同于乾隆的縟麗繁華，以清新淡雅為特征。藏品想要送拍咨詢可聯(lián)絡(luò)筆者：一三零四，九八八，四八八三。與康熙紋飾比較，雍正紋飾已經(jīng)發(fā)生很大變化。人物故事畫面減少，刀馬人則更為少見。雍正紋飾除傳統(tǒng)的纏枝蓮、云龍、龍鳳紋之外，多以優(yōu)雅嫻靜的花卉、花蝶、花鳥、花籃、博古、竹石、石榴、三果、八寶、八仙、梵文及各種吉祥紋樣為主題畫，即使是人物紋也多是四妃十六子、嬰戲圖等。在畫美女時(shí)，突出人物的修長、小腳，給人以弱不禁風(fēng)的感覺。其中梵文裝飾，有時(shí)一器全用排列整齊的瘦體梵文布滿整個(gè)器面，為一大特點(diǎn)。

官窯青花以繪龍鳳及纏枝蓮花為代表，畫風(fēng)工麗，花式一致。民窯青花不拘一格，運(yùn)筆熟練，追求自然隨意的畫風(fēng)，具有很強(qiáng)的民間風(fēng)格。

雍正仿古紋飾，從大小器物上看，大件器物以仿永宣花卉為主；小件器物以仿成化、弘治花卉為主。從內(nèi)容上看，人物以仿嘉靖紋為主，動(dòng)物以仿萬歷紋為主。

五、款識(shí)

雍正款識(shí)多而雜。有本朝官窯款，有民窯款，有仿款，每一類款識(shí)又有許多種寫法。

官窯款有專人題寫，因此各類瓷器上的字體大致相同。常見的官窯款是“大清雍正年制”、“雍正年制”、“雍正御制”三種題款?？瑫钤缙跒槿须p圈，晚期為雙行雙圈或雙框?？瑫罟P法挺拔峻峭，結(jié)構(gòu)方正均勻。早期款略帶宋體字風(fēng)格，橫平豎直，橫細(xì)豎粗。中后期的橫豎粗細(xì)大體一致，字體極為工整漂亮，成為雍正楷書的自有風(fēng)格。藏品想要送拍咨詢可聯(lián)絡(luò)筆者：一三零四，九八八，四八八三。清代官窯篆書款大量出現(xiàn)是自雍正朝開始的。篆書款也有雙行六字、三行六字、雙行四字的。字體筆畫粗細(xì)大體一致、工整漂亮。總體來看，雍正官窯款主要是“大清雍正年制”六字楷書款。其次是六字篆書款和四字篆書款。四字楷書款少。一般大件琢器普遍是六字篆書款，中小件器物又多是寫楷書款，個(gè)別也寫篆書款。

仿明代款識(shí)有“永樂年制”、“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“成化年制”、“大明嘉靖年制”。但也有仿明代器物寫本朝官款，有的寫仿款，有的不寫款。另外比較特殊的是青花四聯(lián)瓶，在每一個(gè)瓶底分寫一字，加在一起正好是“雍正年制”四字款。青花六聯(lián)瓶是在中間小瓶的足內(nèi)寫“大清雍正年制”六字篆書款。

民窯“大清雍正年制”雙行六字楷書、篆書款皆有。字體明顯不如官窯工整，筆力欠佳。仿宣德、成化、嘉靖、萬歷等官窯款不少，但與真款相比形神皆相差甚遠(yuǎn)?；ㄑ嚎畈粌H在粗瓷上有，在細(xì)瓷上也大量出現(xiàn)。還有鼎、爐、靈芝、如意等實(shí)物款。

雍正青花中的堂名款，與康熙青花相比要少得多，主要有“郎吟閣制”、“敬恩堂”、“椒聲館”、“慶宜堂”、“養(yǎng)和堂”、“燕喜堂”、“立本堂”等。

乾隆青花瓷器

乾隆時(shí)期是清朝經(jīng)濟(jì)文化最為鼎盛的時(shí)期，乾隆本人更是追求華麗奢侈，不僅精通養(yǎng)生也癡迷于瓷器。乾隆帝和慈禧不同，慈禧在有權(quán)有勢之后，立刻想要擁有屬于自己專有的瓷器。而乾隆幼年深得祖父康熙和父親雍正的重視，安逸順?biāo)欤?span style="font-weight: 700;border: 0px;margin: 0px;padding: 0px;">他日常所有的瓷器之中，大部分是雍正年款的瓷器。

以下將從乾隆時(shí)期青花瓷器的釉面、胎體、圖案紋飾、造型、款識(shí)等特點(diǎn)出發(fā)，進(jìn)行簡要敘述:

一、釉面

乾隆時(shí)期青花瓷的釉面仍為青白色，民窯亦如此。其青白度深淺不一，釉面肥腴而堅(jiān)致，并光潤均凈，偶有微度的波浪釉；也有呈色較為粉白的釉面，民窯器多見。藏品想要送拍咨詢可聯(lián)絡(luò)筆者：一三零四，九八八，四八八三。精致的琺瑯彩和粉彩器，釉面堅(jiān)致，細(xì)潤如脂似玉，光潔無瑕；一般彩器的釉面，釉的瑩潤，有的不夠平凈，同雍正時(shí)相比稍有差異，早期至美，晚期漸糙。

二、胎體

乾隆時(shí)注重制瓷質(zhì)量，瓷制精細(xì)。如果沒有淘煉至細(xì)的潔白胎質(zhì)，就不可能完成復(fù)雜新奇的造型和特殊精細(xì)的工藝。乾隆瓷子所以器型規(guī)整，厚薄適度，都和胎土的高純度密切相關(guān)。從傳世品看，早期的乾隆瓷，還是能保持雍正時(shí)的細(xì)潤特色的；晚期雖略顯遜色，但仍比晚清的優(yōu)越。

三、圖案紋飾

乾隆時(shí)期紋飾內(nèi)容豐富多彩，除傳統(tǒng)的題材外，尤多封建倫理和福祿壽寓意畫面。如石榴百子、百子圖、五福捧壽、福壽三多、五子奪魁、五子登科、三羊開泰、八吉圖、八仙祝壽、月月見喜。這些祈福求祥的內(nèi)容，成為以后各朝司空見慣的裝飾，廣泛流行于清末。另外，贊頌和粉飾太平的紋飾，也有較多的表現(xiàn)。

四、造型

乾隆時(shí)的瓷器，造型端莊規(guī)整，大小器物之作均甚精致，但渾厚不及康熙，秀美不如雍正。風(fēng)格華麗，不惜工本，新奇的器物不可勝數(shù)。特別是小件文具和玩賞品制作甚多，精美靈巧，令人愛不釋手。仿古的器型和一般琢器，承襲了雍正時(shí)的貼塑耳裝飾，并更為盛行。

五、款識(shí)

乾隆官窯瓷器款識(shí)有“乾隆年制”、“大清乾隆年制”、“大清乾隆仿古”三種，以“大清乾隆年制”六字篆書款為主。“大清乾隆年制”六字款明顯多于“乾隆年制”四字款?！扒∧曛啤笨?，楷書款一般用于彩瓷上。“大清乾隆年制”楷篆均有，篆書多于楷書?！按笄迩》鹿拧币话阌糜诜鹿糯缮希嗷ㄗ顬橹?。高足盤、高足碗、雙連瓶一般是在足內(nèi)寫篆書六字橫款。

民窯款也多書“大清乾隆年制”和“乾隆年制”，只是字體不夠漂亮，位置不夠規(guī)則，與官窯款比較，有很大的差距。堂名款、花押款之多與康熙時(shí)期相比，有過之而無不及。有的民窯青花器物上具體寫明某年某月，如“大清乾隆伍拾叁年孟夏月制用春生”。堂名款主要書寫在盤、碗、碟等小件器皿上。藏品想要送拍咨詢可聯(lián)絡(luò)筆者：一三零四，九八八，四八八三。有：“和暉堂制”、“旭華堂”、“百一山房”、“澹寧齋”、“彩秀堂制”、“浴硯書屋”、“志勤堂”、“慶目堂”、“忠信堂”、“彩潤堂”等。另外如“景慎堂”、“養(yǎng)和堂”、“彩華堂”、“避暑山莊”、“寧靜齋”、“寧晉齋”、“寧遠(yuǎn)齋”、“百一齋”、“詠梅閣”、“敬畏堂”、“一善堂”、“雅雨堂”、“退思堂制”等款的瓷器制作精美，應(yīng)視為官窯瓷。

清三代瓷器相當(dāng)于瓷器行業(yè)的一個(gè)分水嶺，告別了素瓷的時(shí)代，彩瓷由此拉開了帷幕，可見這時(shí)期的瓷器不僅是一件藏品，更是代表了一個(gè)跨時(shí)代的文化、一種改變，而它的觀賞價(jià)值、文化價(jià)值也提升了它的收藏價(jià)值，這也使得它們成為了許多收藏愛好者心中的極品。清朝康熙、雍正、乾隆三朝的青花瓷雖然已經(jīng)走了，但今天我們的話題還沒有結(jié)束。你是否也有這三個(gè)時(shí)期的青花瓷藏品呢？他們又是否符合這些特質(zhì)呢？歡迎到評論區(qū)發(fā)表你的意見。