《清平樂(lè)》第二集中，晏殊稱研究易禮，給自己卜了一卦，算出不久之后便要離開(kāi)京城。家中仆役忙著收拾東西，為出行做準(zhǔn)備，而他則是離開(kāi)房間，走入雨中，在雨中吟誦了一首自己寫(xiě)的《浣溪沙·小閣重簾有燕過(guò)》：“小閣重簾有燕過(guò)。晚花紅片落庭莎。曲闌干影入涼波。一霎好風(fēng)生翠幕，幾回疏雨滴圓荷。酒醒人散得愁多？”
晏殊一生所作詞作頗多，有名的詞作亦不在少數(shù)，如：《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》、《破陣子·燕子來(lái)時(shí)新社》、《采桑子·時(shí)光只解催人老》，這三首無(wú)一不比《浣溪沙·小閣重簾有燕過(guò)》名氣大，為何編劇偏偏選擇了《浣溪沙·小閣重簾有燕過(guò)》呢？咱們先來(lái)詳解一下這首詞。
上片，著重寫(xiě)景色之美。園中閣樓掛著重重帷幔，燕子從外面飛來(lái)，輕輕地掠過(guò)那重重帷幔。夜風(fēng)吹得那殘花的花瓣飄飄而下，落在那庭院地上修剪過(guò)的草坪上。庭院中的水池外圍外繞著曲曲折折的欄桿，欄桿在月光的照耀下影子映入水波中。三句詞將人工之美、自然之美相結(jié)合，竟是那樣的和諧，沒(méi)有絲毫矯揉造作之感。
下片，由景入情。一陣清風(fēng)吹過(guò)，那綠色帷幔被吹動(dòng)，給人一種恍惚的感覺(jué)，不是那風(fēng)吹動(dòng)帷幔，而是層層帷幔生出了風(fēng)。想起白日間下過(guò)的那幾場(chǎng)雨，雨滴下時(shí)落在那圓圓的翠綠的荷葉上，就像那玉盤(pán)中滾動(dòng)著晶瑩剔透的珍珠，美麗極了。風(fēng)也好，雨也罷，都是簡(jiǎn)單的自然現(xiàn)象，而晏殊則由此想得更多，他想到的是自己人生的風(fēng)云變化，起伏不定。終于，在醞釀了5句事物的景色之后，晏殊進(jìn)行了發(fā)泄：“酒醒人散得愁多？”酒醒人散之后，憂愁是不是更多了？毫無(wú)疑問(wèn)，答案是肯定的，“借酒澆愁愁更愁”。
每每狂飲之后，清風(fēng)催人醒，夜色催人散，狂歡之后一切重歸清冷，心中的愁苦也就更甚，帷幔外，一日之間，景色變化繁多，而自己依舊是孤單的、憂愁的、惆悵的，像極了那“晚花紅片”，零落、凋零。
小佛本想查找這首詞的寫(xiě)作背景，奈何一無(wú)所得，或許晏殊作這首詞的時(shí)候，只是一時(shí)之間思想空泛，突然憂愁而已，與自己政治生涯或者家庭生活毫無(wú)關(guān)系。
當(dāng)我們?cè)敿?xì)了解《浣溪沙·小閣重簾有燕過(guò)》后，不妨仔細(xì)品品，當(dāng)晏殊看到春天快要結(jié)束，夜晚也將來(lái)臨，酒醒之后人們已經(jīng)散去的情景，心中不免萌生出的惆悵之意?！肚迤綐?lè)》中，晏殊在見(jiàn)到劉太后對(duì)張耆賞賜越來(lái)越多，而這些與張耆的德行、才能無(wú)關(guān)，只是當(dāng)初劉太后落魄的時(shí)候張耆收容劉娥，深知自己已經(jīng)沒(méi)有辦法幫助仁宗牽制劉太后專權(quán)，“臣如今，已經(jīng)不能為陛下之臂，抗住太后之力了”，希望盡自己的綿薄之力為仁宗明心境，為朝臣論是非。
晏殊在《清平樂(lè)》中吟誦《浣溪沙·小閣重簾有燕過(guò)》也就非常的應(yīng)景的，將晏殊無(wú)法協(xié)助仁宗制衡劉太后的憂愁、惆悵表現(xiàn)得淋漓盡致。
參考資料：《全宋詞》
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