在五十多年的孜孜探求中，劉老師沉靜著哲人之思，洋溢著詩人情懷，熔鑄成自家筆墨語言，而這人文性、詩意性以及筆墨性正是我們偉大傳統(tǒng)給予一個大家在山水畫修為上的規(guī)定性，傳統(tǒng)規(guī)定了作為主體的質(zhì)的認同，他的畫是傳統(tǒng)的，是屬于中國式山水的。而他的面貌又是嶄新的，有著活潑潑的當代氣象。
他筆下的黃山，從帶著臣子修煉而得道成仙的黃帝來，所以煙云一片，仙樂飄飄，從歷代詩文中來，崢嶸奇險，詩意勃發(fā)，從大自然的無盡啟示中來，鬼斧神工，妙合自然。
劉有成先生是當之無愧的當下黃山畫派的領軍人物，獨樹一幟，蔚然大家。
他說，黃山云為山水畫的化妝師，可使黃山的臉龐更加嫵媚動人；它也是法力無邊的魔術(shù)師，可在瞬間將群峰隱沒，又可在頃刻還其原態(tài)。它厚可如積雪，薄如蟬翼；它可迅疾如川流，亦可如閑庭漫步；可散可聚，無處不在；它更像一位技藝超凡的主演，遵循導演的指導，又能淋漓盡致的把角色演到極致，從而讓整部戲都顯得精彩。
他筆下的黃山云霧，大致可分為云濤、云暴、云霧、云海。在一幅畫中還要有主次、虛實、明暗、厚薄、遠近之分。通常中景多云濤，中遠景多云暴，遠景為云海，而不論畫面的任何部分，那些若隱若現(xiàn)的松峰即是云的所在了。一般情況，霧較云薄，霧罩松峰，隱約其形。
其技法常為“積墨法”且干濕濃淡、皴擦渲染并舉。
他畫云霧，與松峰同時且整體的進行，云霧松峰并生，妙趣橫生。最后再進行一番“濕染”，可使畫面水墨淋漓，整體統(tǒng)一。
人們站在他的黃山山水畫前，常被他所繪之云震撼，萬千氣象，浩浩湯湯，峰置其間宛若仙游，其云所處位置不同，給人的感覺也是不同的，位處下而向上者云，如大海波濤，有浮云輕靜者，貌若飄絮，亦有云卷云舒者，形態(tài)不一而足。無論如何姿態(tài)，皆生氣靈動。一點紅日出來，明凈絢麗的朱砂著于其上，云蒸霞蔚，又是那般心旌搖蕩?！P下的云早就被人們稱作“天下第一云”了。
其云有整體氣勢，有韻律，有動態(tài)，也有體積感。峰云一體，峰在云中，這是黃山云海的獨特美感，也是劉老師筆下黃山畫面給人呈現(xiàn)出的獨特神韻。
如果說云能特別的助勢“廣大”，能張其磅礴之勢，那么其松其石就最能集中體現(xiàn)他是如何的盡“精微”了。
他筆下的松，近處，虬龍盤曲，皴擦出的粗糙樹皮質(zhì)感清晰可見，松針疏密有致，其布勢亦能呈其蒼老之態(tài)。黃山松最難畫，難就難在其精神內(nèi)涵，其為松生長緩慢，積年累月，寸長尺進，呼風雨以為食，根抓大石做奮力倔強且穩(wěn)固之狀態(tài)。想先生亦是渴墨澀筆，千鈞之力灌注，借篆籀以寫其老其艱難。山頂或山腰之松，又逸筆草草，瀟瀟灑灑就秀美了云中縹緲的峰。
他早就在“二袁”那里就掌握了“鬼面皴”等皴法，皴擦一體，常常是妙得天趣，即皴即擦后石以自然面貌出，其實，即使是北派，哪能就是一種“斧劈皴”呢，皴只不過是一種筆墨語言，好的皴法應該是隨機應變，得心應手，妙合天理。要是仔細走進他的石頭的細節(jié)里，就能感覺到他的妙手偶得，精巧無倫。皴擦之下，陰陽分而凹凸出，肌理質(zhì)感，似能觸摸。
他的精微之處還有許多，那飛入峰云里的小鳥，整體有陣勢，每只兩筆點成，其小能顯出云山之大，其精細，又仿佛能察其或翻飛或呼應的情態(tài)，是那么的耐人尋味。往往在輪廓的邊緣處，他又特別的講究，一枝一葉都不放過，不僅顯出俏麗生動，亦與整體渾融；就是對于云的刻畫，在保證整體的氣韻氣勢上，亦于一些關(guān)鍵處謹小慎微，絕無蒼白無力之贅余筆墨。
其勾皴擦染，見筆見墨，大膽揮灑而又能一絲不茍。在黑白的世界里，在堅挺峭拔與云氣彌漫中，他指揮若定，無論構(gòu)思構(gòu)圖，還是筆法墨法，他都拿捏得極有分寸，恰到好處；在層層推進里，積墨積色，水墨渾融，于白與黑、剛與柔、動與靜等兩極的矛盾中，高超的平衡著畫面，在變化中求統(tǒng)一，奕奕神采，氣韻生動。這些都需要細致而縝密的思考的，表現(xiàn)在手上的功夫，正好就是精細了。
我們讀朱自清的《背影》，處處寫背影，又確實不是在寫背影，寫背影是實，是一絲不茍的刻畫，細微而具體，而于這細致的刻畫之外，是父親的愛，是“我”能感受到這種愛的心靈之光，那背影是實的，而那愛與光是虛的，字里行間是實，于字里行間里流露出來的情感是虛。
欣賞羅中立的油畫《父親》也是如此，他極精微的畫老人臉上的皺紋，鼻旁長著“苦命痣”，干裂的嘴唇，嘴里只剩下的一顆牙齒，已經(jīng)破傷的一雙手捧著一個舊瓷碗，這一切的一切是那樣真實而清晰的展現(xiàn)在人們面前，強烈的視覺沖擊之下，震撼我們心靈的又是什么呢，是我們對父親形象的巨大的情感投射和極其深刻的內(nèi)涵帶給我們的震動。
從這樣的一個實與虛的角度來解讀劉老師筆下的黃山，同樣會有震撼。震撼于他精微的塑造了山水黃山的形象，震撼于筆精墨妙的真實的形象之外，又感受到了那么強烈的情感撞擊而讓人心旌搖蕩。石濤那時，常給身在揚州的安徽鹽商們畫黃山，他其實畫給鹽商們的不僅是實在的黃山，也于實在之外畫出了離鄉(xiāng)的徽商們對于家山的眷戀深情與對那山那云的滿滿的自豪。
山水里有情有“我”，劉老師筆下的黃山的“我”是“大我”，是壯麗河山的博大的人民之情，他的黃山山水畫于實在精微的刻畫里，于云涌如海、氣勢恢宏里，正是藏著一個“大我”，其內(nèi)涵之豐富深刻其境界之超邁高拔是那樣的動人心魄。
（“中國知名畫派邀請展暨理論研討會”，劉老師〈后排中間〉與劉文西先生〈前排中間〉等畫家合影）
曾經(jīng)有人說，北有黃土畫派，南有黃山畫派，兩個畫派的代表人物都姓劉，一位是已故的劉文西先生，一位就是我們的劉老師，他們都稱得上當代畫壇最被記憶、最為獨特、最為標志性的國家級畫家，他們的繪畫藝術(shù)，植根于中國，來源于人民，是中國人民最喜歡的中國藝術(shù)家，不論是他們筆下的黃山美景，還是黃土風情，都代表了中國最高雅也是最樸實的人文大美景觀。
劉老師的黃山山水，無論大幅，還是小品，無論青綠還是水墨淺彩，皆能峭壁深淵，云霞明滅，其磅礴壯觀、百態(tài)千姿，是那么的浪漫、俊朗、壯美、瀟灑、豪邁，是詩，是音樂，令人浮想聯(lián)翩、心潮澎湃。
博采眾家之長的劉有成先生，于神奇的黃山得其質(zhì)得其理得其神。風貌獨特而氣象萬千，情溢筆墨而壯美奇幻。
他將黃山畫派帶到了一個新的高度。
畫家簡介
劉有成藝術(shù)簡介
劉有成，1949年生，安徽壽縣人。中國美術(shù)家協(xié)會會員，國家一級美術(shù)師，安徽黃山山水畫研究院院長，安徽省壁畫院副院長，合肥市美術(shù)家協(xié)會副主席，清華大學美術(shù)學院美術(shù)理論與創(chuàng)作高研班導師，天津楊柳青畫社簽約畫家，當代黃山畫派代表性人物。
劉有成主攻黃山山水畫，尤善作巨幅。曾先后應邀為我國駐瑞典、以色列、南非等國大使館，北京人民大會堂、京西賓館、國家財政部，中共安徽省委、省政府、省政府國賓館,合肥市政府機關(guān)重要廳堂，以及江蘇華仁、南京鍶礦、浙江易鋒、遼寧金瑪、新疆南方等大型集團、機構(gòu)創(chuàng)作了以黃山為主題的巨幅山水畫作品三十余幅。作品廣為各界收藏和贊譽。
劉有成以黃山為題材的山水畫學術(shù)性教材和作品集已由天津楊柳青畫社，人民美術(shù)岀版社出版發(fā)行十數(shù)本（集）。有的被譯為外文岀版發(fā)行至國外，有的已多次再版。
劉有成 早期有版畫作品，水彩畫作品，八十年代開始有黃山題材山水畫作品共數(shù)十幅參加由中國美術(shù)家協(xié)會主辦在國內(nèi)外的展覽，以及其它方面重要展覽并有多次獲獎。
近年，《中國近現(xiàn)代名家精品叢書一一劉有成黃山山水畫精品選》已由著名美術(shù)出版社楊柳青畫社出版，全國發(fā)行。全書供收錄劉有成近年精品力作，宏篇巨制四十余幅。
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