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清靜潔白寂然縹緲，賞傅心畬雪景山水，品積雪下的生機

圖/傅心畬 文/文涓

“南張北傅”之譽下，張為張大千，傅指的則是傅心畬，傅心畬，滿族，愛新覺羅氏，正紅旗人，是清朝恭親王之孫。

▲傅心畬作品

雖生于北京，但是有留學經(jīng)歷，在書畫、詩文方面皆有成就，善畫山水、花鳥、人物。其雪景山水清靜潔白寂然縹緲，讀之能品味出積雪下的生機。

1、創(chuàng)作出新，靈活變通

從傅心畬的繪畫過程中可知，他深受傳統(tǒng)正脈的影響，受到馬遠、夏圭等人的影響較深。

但是能夠在傳統(tǒng)畫作中尋求真意，通過靈活變通的方式創(chuàng)造出新，也因此得以開拓自家風范。

▲傅心畬作品

個人經(jīng)歷為傅心畬帶去了清靜恬淡的心境，在大起大落中尋求人生寬慰，知曉榮華富貴之后的閑適才是人生常態(tài)，也因此在其畫作中也能看出悠然自得的閑適之感。

▲傅心畬作品

那種心中無物，自在享樂的情感，確實讓人感覺到十分享受，從而嘆服其靈活度。

2、閑情逸致，景致優(yōu)美

在當代社會中，最為享受的莫過于在經(jīng)濟充裕的基礎上，仍舊擁有自由身。

欣賞傅心畬的雪景山水，那種在繁忙生活中所受到的束縛感，能隨著對于畫卷審美的深入漸漸消逝，讓心靈沉浸在畫卷當中，最終生出一種久違的灑脫感。

▲傅心畬作品

雖然是畫中景，但是那種優(yōu)美形態(tài)的塑造，仍舊能看出對于藝術的完美詮釋，白雪皚皚之景，看似讓畫中物黯淡無光。

▲傅心畬作品

就連群山也失了形態(tài)，成為朦朧縹緲之物，但畫境卻并不悲涼，讓景致有著從無到有的期待，生機也便從中顯現(xiàn)。

3、意象簡潔，構(gòu)圖生動

雖然在這些雪景圖中，因為雪勢的掩埋，很難讓意象揭開真面目，但是也并非籠統(tǒng)地留白，在簡潔意象中也追求層次感，此為大家的獨到之處。

▲傅心畬作品

利用筆墨濃淡、山勢深淺、對比變化來彰顯雪下景致的情態(tài)，讓人不免生出無限遐想。

至于構(gòu)圖則足夠生動，高低起伏、遠近交替、交相輝映的意象間，有著畫面的節(jié)奏感，并未因雪的存在而沖淡。

▲傅心畬作品

以形寫意，以現(xiàn)存景象，描繪未來發(fā)展，這種高瞻遠矚的布局，是揭露畫中生機最為突出的切入點。

描繪雪景不易，在萬物蕭條中，如果脫去蕭瑟呈現(xiàn)生機，是對于畫家功底的考驗，也是對技法的考驗。

▲傅心畬作品

但從傅心畬的畫中景致來看，明顯他意境脫離了雪景的束縛，將景致從蕭瑟搬回到生機這一層面上，同時也描繪出雪景之下意象的常態(tài)，在簡潔中求生動，氣韻中融精神，這才鑄就佳作。

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