不同的畫家筆下，春天呈現(xiàn)出不同的面貌，今天，我們一起欣賞著名畫家黃賓虹的春景山水。
黃賓虹
黃賓虹 金陵春曉
題識(shí)：江如奔馬去不止，磯似棲禽飛不起。滔滔新漲泛桃花，正是江天來燕子。振衣高瞰舒心胸，金陵一色真郁蔥。千煩遍眼直頃刻，意欲破浪乘長(zhǎng)風(fēng)。長(zhǎng)江自昔稱天險(xiǎn)，六代相看歸荏苒。楚尾吳頭接混茫，虎距龍盤動(dòng)瀲滟。玉輅曾臨見大觀，春生江海歸安瀾。洪波自此皆恩沛，莫作從前流水看。今古名賢留勝跡，下鄰金山及采石?；ㄩg玉帶鎮(zhèn)東坡，月下宮袍傳太白。當(dāng)忻花月春正多，康衢鼓腹歌恩波。安得長(zhǎng)江化為酒，左邀太白右東坡。金陵春曉圖。高壽漢錄王伏草詩。黃賓虹畫。
本幅《金陵春曉》畫成于1929年，這個(gè)階段對(duì)于黃賓虹而言，正致力于對(duì)古人筆墨的探索，嘗試綜合南北之法，融匯真實(shí)山水，逐步形成獨(dú)特的山水畫面貌，其筆底也漸由“白”轉(zhuǎn)“黑”。畫面略減白賓時(shí)勾皴之致，初見松秀雅潤(rùn)。
畫在豎幅上寫高山流水，取俯瞰式構(gòu)圖，平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)俱全。近景描繪坡石雜木，扳網(wǎng)茅亭，饒有古意，叢林雜樹蓊郁豐茂，生機(jī)勃勃；拾階而上，山路蜿蜒，直達(dá)山邊茅屋，高士獨(dú)坐室內(nèi)，面對(duì)山水，幽思冥想，意境幽雅靜謐；中景山巒層層疊疊，幽谷霧靄浮動(dòng)，一片山莊掩映其中，似有雞犬相聞；遠(yuǎn)景山峰高聳，云氣環(huán)繞，浩渺清曠。近、中景以一江相隔，大片留白，如緩流的江水，平添靜謐之境。
畫法上，山石以勾皴為主，濃淡枯濕，以分五色。再罩染薄綠，狀出生意盎然。細(xì)筆勾勒雜木叢林，筆法秀逸，不乏蒼潤(rùn)，樹木流水清醇雋秀，流露出春天嫩翠意蘊(yùn)。丘壑山石潤(rùn)澤，層次分明，對(duì)比強(qiáng)烈。白水行舟，草堂陋室，靜坐坡岸。
是作仍見筆力風(fēng)姿，只是筆之力道化鋼為柔，斂鋒芒于無跡，用筆簡(jiǎn)而不陋，松明秀麗，迅筆點(diǎn)苔，快而不亂，必循章法。行筆謹(jǐn)嚴(yán)而灑然，有縱橫奇峭之趣，亦不失倜儻大方之勢(shì)。統(tǒng)觀此幅，一招一式，柔韌圓曲，一波三折，綿中藏剛，骨肉勻停，渾樸沉雄，爐冶鑄成，渾融無跡，層次井然。筆墨之妙，達(dá)到了前人未至的境界，令人觀想一代宗師性情之豐美。畫面右上方又錄以長(zhǎng)詩，點(diǎn)明所繪乃是南京江邊的春日景致，詩畫相應(yīng)，別有趣味。整幅用筆放縱自如，積墨深厚，設(shè)色清雅，深得渾厚華滋之妙，乃為黃賓虹早期山水畫之佳構(gòu)。潘天壽曾評(píng)黃畫曰“遠(yuǎn)視之則峰巒陰翳，林木蓊郁，淋漓磅礴，絢爛紛披，層次分明，萬象畢現(xiàn)，只覺青翠與遙天相接，水光與云氣交輝，杳然深遠(yuǎn)，無所抵止”，正可作為本畫之最佳注腳。
黃賓虹 吳中小景
題識(shí)：山圍平野綠煙中，江葦蕭蕭兩岸風(fēng)。誰種閶閭城外柳，年年飛絮入?yún)菍m。觀王山樵畫以吳中小景寫之。賓虹，丙戌。
黃賓虹于歷代畫論、畫史皆有深刻研究，細(xì)心揣摩而化為己用。自題“觀王山樵畫以寫之”。黃賓虹曾評(píng)價(jià)王蒙書畫之妙，早歲所作精工點(diǎn)染，篆隸行草具臻法度，可謂酷似其舅。晚能一變蹊徑，以北苑作胚胎，淋漓豪楮，雄深蒼涼。論者稱其濃郁如王維，秀潤(rùn)師巨然，是能泛濫唐宋名家，得南宗奧窔，故其縱藝多姿，不為師法所囿。此件《吳中小景》為黃賓虹八十六歲所作，山石秀潤(rùn)蒼郁，渾厚華滋，深入古人堂奧而自居風(fēng)貌，是黃賓虹山水畫成熟風(fēng)格之體現(xiàn)。
本幅《春江放舸》以橫幅布局徐徐展卷，可見遠(yuǎn)山筆墨秀潤(rùn)，氣氛縹緲氤氳，近景坡石用淡墨勾勒其形，施以赭石兼石綠，一派初春景色躍然紙上，樹林則濃墨寫就，用墨老辣，筆力遒勁，結(jié)構(gòu)精嚴(yán)。數(shù)間屋舍掩于茂林中，皆由單純線條組合成屋的形狀，但無一筆雷同，無論是線的走向還是轉(zhuǎn)筆處，均顯圓渾內(nèi)斂，一團(tuán)和氣，勁利中厚氣十足之感，作者對(duì)于畫面結(jié)構(gòu)的調(diào)控和尺度的拿捏可謂妙到顛毫。自右而左，從上到下，令觀者尤覺呈現(xiàn)出時(shí)而特別濕潤(rùn)而濃重、時(shí)而干處發(fā)白的審美效果，入眼皆是水墨淋漓，云煙幻滅，清妍秀潤(rùn)而意趣生動(dòng)，筆力沈著，墨彩渾厚，繁密處不能容針、疏空處幾可跑馬。于留白處作湖江小舟，舟上兩人姿態(tài)放松，春光美景中泛舟湖上，好一派悠然自得，閑情逸致。這正是畫家黃賓虹所向往的「高蹈獨(dú)往蕭然自得」的生活。
黃賓虹 春色鄰家
題識(shí)：短墻春色過鄰家，行不逢人只見花。新綠蔥蔥紅蔌蔌，卻成妝面映青紗。陳后山句。黃樸存畫。
此幅山水鏡心取高遠(yuǎn)式構(gòu)圖，主體為近處的青山草木郁郁蔥蔥，山路順山谷蜿蜒而上。遠(yuǎn)山以濃淡結(jié)合的水墨寫出云霧氤氳。高山與民居，繁與簡(jiǎn)，虛與實(shí)，對(duì)比互相襯托中畫面更靈動(dòng)。正如賓虹先生之言：“作畫實(shí)中求虛，黑中留白，如一燦之光，通室皆明?！?/span>
黃賓虹 春山圖
題識(shí)：氣暖山晴云亂生，桃花楊柳鬬春明。田翁偶語還相笑，野雉驚飛入竹鳴。白石翁詩，黃賓虹畫上。
黃賓虹 春山圖
黃賓虹 春山幽居
題識(shí)：綠樹墻西老更繁，幾回相伴月黃昏。東風(fēng)只為芳菲計(jì)，不道飛花已滿園。黃賓虹畫。
題識(shí)：高蹈獨(dú)往蕭然自得，白禿于厚重見秀峭，稚公于秀峭見厚重。此能以山水為性情，以性情為筆墨者，余最喜張穉恭畫。茲擬其意。丁亥，賓虹。
黃賓虹 春山云靄
黃賓虹 春浦草閣圖
黃賓虹 春光老屋
黃賓虹 春山雨霽圖
黃賓虹 春山積翠
黃賓虹 湖山春曉圖
題識(shí)：湖山春曉。以范華原筆意漫興寫之。云彬先生教正。黃山賓虹，甲午年九十又一。
黃賓虹 湖山春曉
黃賓虹 晴巒翠嶂圖
黃賓虹 春山雅居
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