一定程度上，我們的當(dāng)下審美其實(shí)是非?！?strong>擰巴」的。
時(shí)代主流審美之一是少女美，它可能脫胎于傳統(tǒng)中式審美，正如李敖的五字精髓總結(jié)：高、瘦、白、秀、幼。
傳統(tǒng)中式審美偏好清薄或微肉的偏平輪廓，搭配清秀的五官，輔以精致的妝容鮮妍的色彩，不偏好攻擊性和氣場(chǎng)感。
鞠婧祎算是相當(dāng)中式的少女感美人
清瘦單薄的身材也更符合該審美需求，要求骨架小，肉少，追求的是弱不勝衣式的嬌弱楚楚可憐之感。
雖然以西式標(biāo)準(zhǔn)頭肩比虐，但放到古代，窄肩其實(shí)自帶風(fēng)流，小鳥依人感
但另一方面，我們的審美也愛西化標(biāo)準(zhǔn)，追求深目高鼻的西式立體輪廓。新疆妹子可謂踩到了時(shí)代的審美G點(diǎn)上：
從這個(gè)角度來講，佟麗婭出道時(shí)沒趕上好時(shí)代，熱巴則很幸運(yùn)
身材比例上，西化審美很強(qiáng)調(diào)頭身和頭肩比。
小頭成為人生贏家，大頭則被釘死在「土氣」「比例差」的恥辱柱上難以翻身，甚至，攤上大頭，很多人先就自我放棄了。
劉亦菲和關(guān)曉彤（和絕大多數(shù)女明星）的頭都很小，但關(guān)曉彤肩寬，頭肩比看著更夸張一些，更符合時(shí)下審美
但頭小也并非萬事大吉，歐美化審美也是自有其硬件邏輯的：
西方人天生小頭長(zhǎng)頸寬肩，自帶氣場(chǎng)感。搭配比例較低的體脂和較高的肌肉比。即使身材微肉，面部輪廓依舊分明利落。
即使四肢略粗，分明的線條也讓整體顯得「有力」而不「拖沓」，極端的頭肩、頭身比加上身體線條，是氣場(chǎng)的女（戰(zhàn)）神感：
塞隆女神這優(yōu)秀的頭身比，自帶氣場(chǎng)
而東方人肌肉脂肪比例則不同。
熱巴顯然比塞隆女神以上兩張要瘦，但依然臉肉，胳膊雖不粗，但缺乏線條感，也容易給人膨膨松松的感覺。
更接近傳統(tǒng)中式的「溫香軟玉」審美，但顯然上鏡吃癟：
她已經(jīng)夠瘦了，但上鏡胳膊線條不夠緊實(shí)，特定角度還被網(wǎng)友說胖
小頭固然更容易擁有好頭身、頭肩比，但也容易襯的身體過寬過大。加上無清晰線條易顯膨脹，大骨架女星基本常年被數(shù)落「太胖」「太壯」：
別的女生小鳥依人，大骨架女生往往只能鴕鳥依人……
而這還是幸運(yùn)地?cái)偵闲☆^的。如果天生頭大，肩膀?qū)捠谴蠊羌?，肩膀窄是頭大，除了削臉，似乎都找不到別的出路了。
小李琳臉型變了之后，是顯得頭更小。問題是，比左邊美嗎？
簡(jiǎn)而言之，即使天生幸運(yùn)兒如熱巴，長(zhǎng)相正中今日審美紅心，也要把自己往死里瘦。更不用說廣大沒她那么幸運(yùn)的人，要么死磕五官極端精致，要么因?yàn)楸壤龁适ё孕?/strong>——
這個(gè)時(shí)代的審美，一定程度上是反天然的，幾乎必然要求我們跟自己過不去。
除了不夠瘦的大骨架，不被當(dāng)下主流審美偏好的，還有骨架飽滿骨塊重的輪廓，比如俞飛鴻，袁泉，一直被詬病「不少女」「年輕的時(shí)候就很老氣」。
年輕的時(shí)候真的就比同齡人成熟許多
再比如這個(gè)年代對(duì)于細(xì)窄鼻的極度偏好，連娜扎這種五官已經(jīng)極其精致的美人兒，也要跟鼻子過不去：
她本身鼻子就很小，現(xiàn)在鼻頭鼻翼太窄，反而像倒三角
再比如說這個(gè)年代，人們對(duì)于面部輪廓的偏好一向成迷，又要肉肉嘟嘟，又要極度立體。
符合這兩點(diǎn)要求且自然的，可能只有年輕時(shí)的楊恭如和李若彤，但她們和今天的網(wǎng)紅套餐對(duì)比，效果是這樣的：
李若彤算是很深邃立體的輪廓了，而今天的審美要求在她基礎(chǔ)上立體三倍，肉多三倍，這又怎么能搭呢？
但這是不是意味著，要結(jié)合中西的審美標(biāo)準(zhǔn)，就只能這么擰巴，這么「反自然」？
鼻子不夠精致、輪廓不夠平薄的骨塊臉、骨架大顯得壯的大身板，是不是就只能死磕當(dāng)下審美標(biāo)準(zhǔn)？
答案當(dāng)然是否定的！不妨讓我們去60年代的美人那里找找靈感——
01
60年代：端艷之美
如果說「20年代美人」是哀愁又不失柔軟的傳統(tǒng)中式美，那60年代的美人就更接近端莊又不失艷麗的摩登美。
夏夢(mèng)可能是大多數(shù)人對(duì)于60年代美人的第一印象，畢竟是金庸先生的夢(mèng)中情人：
她算飽滿骨架+清秀五官，這個(gè)年代的妝容對(duì)她加分良多，但她本身氣質(zhì)非常好
但卷卷我認(rèn)為最能代表60年代女明星的，是因拍攝了「倩女幽魂」而被西方人稱為「東方最美女星」的樂蒂。
以今天的標(biāo)準(zhǔn)，下頜太方，鼻子也不夠精致，但確實(shí)是那會(huì)的代表長(zhǎng)相
很難想象這樣的長(zhǎng)相去演小倩！
樂蒂長(zhǎng)相雖端莊明麗，但小倩是女鬼，一定程度上就美在不端莊，如綺思般纏綿飄逸——就看臉來說，樂蒂?zèng)]有這種兒女情長(zhǎng)的氣質(zhì)，更像服喪的大家太太。
王祖賢個(gè)高，這是徐克一開始不青睞她的理由，但飄逸的衣著很好地修飾了這一點(diǎn)
樂蒂端莊的氣質(zhì)，來源于硬件：她的面部骨骼飽滿立體，骨塊感重，輪廓「量感」重，大家閨秀；
而王祖賢和中森明菜則更接近傳統(tǒng)中式審美的清薄架構(gòu)，輪廓「量感」輕，易營(yíng)造楚楚可憐感，小家碧玉：
左起：樂蒂、王祖賢、中森明菜（傳聞中徐克本來希望她演小倩）
用花來比喻的話：清薄型輪廓更像蓓蕾，羞澀而脆弱清麗。而飽滿型輪廓?jiǎng)t更像已綻放的花朵，成熟端莊，更顯大氣。
60年代基本是偏好這類飽滿輪廓的，輔以充足但不過量的皮肉，能感覺皮肉被「撐起來」，但也不顯骨骼形狀，算是這類骨架的最佳狀態(tài)：
可以感覺到有充分骨量，但不顯凹凸，整體還是飽滿豐潤(rùn)的，接近前期俞飛鴻
這種飽滿輪廓，搭配樂蒂大而濃重的五官，得到了一種奇妙的平衡。
大骨塊易帶來硬朗感和憔悴感，但這里，被恰到好處的皮肉中和了，只顯飽滿豐潤(rùn)圓潤(rùn)，有富麗堂皇的端莊感：
大骨塊的問題是易凹陷，凹陷顯苦顯憔悴。李嘉欣典型貴氣長(zhǎng)相，但右邊還是比左邊更富貴些
端莊的優(yōu)點(diǎn)顯而易見，但缺點(diǎn)也同樣明顯：容易顯得死板嚴(yán)肅，不夠風(fēng)情。若要突破，需在五官妝容上做文章。
今天公認(rèn)的端莊標(biāo)準(zhǔn)是俞飛鴻，我們可以拿她跟樂蒂對(duì)比：
樂蒂兩眼略分散，比例上端莊感不如俞飛鴻
雖然兩人都是飽滿骨架+大氣鮮明的五官，但區(qū)別也很明顯：
俞飛鴻走優(yōu)雅知性路線，該路線不適合過濃的妝容和過強(qiáng)的女性化。以淡妝為主，主要調(diào)節(jié)氣色，略微增強(qiáng)五官。樂蒂的眉眼顯然更大，走勢(shì)也明顯上揚(yáng)，整體就更偏艷麗女性化。
如果說俞飛鴻是端莊中加一絲艷麗，那么60年代美人，則是艷麗中加點(diǎn)端莊——但何謂艷麗，又何謂端莊？
關(guān)之琳范冰冰常被認(rèn)為同類型，但關(guān)的端莊感顯然更重：
關(guān)之琳是90年代的狐貍精，但在今天這長(zhǎng)相可以做大婆了
區(qū)別在于臉型與比例：關(guān)的臉型更寬些，下頜角比范冰冰存在感更強(qiáng)，倒三角沒有那么明顯。
另外，范冰冰是極端的「大眼小鼻小嘴」五官比例。相比之下，關(guān)的五官雖呈類似趨勢(shì)，但顯然自然得多，留白多也更舒服，整體就更端莊。
再說艷，艷往往是一個(gè)描述女人味的詞匯，與眉眼唇高度相關(guān)。作為60年代經(jīng)典美人的陳思思，往往被認(rèn)為更美艷：
左邊是夏夢(mèng)，右邊是陳思思
和夏夢(mèng)對(duì)比，陳思思的五官顯然都要大一號(hào)，眉眼更奪目，嘴唇也更豐潤(rùn)，整體效果就更女性化和艷麗。
雖然都是端莊感的飽滿骨架，但俞飛鴻氣質(zhì)上更接近于夏夢(mèng)，勝在「慧」。
而陳思思則在端莊之余，更多了「艷」。但有端莊打底，又能做到艷而不俗，艷而不妖：
黑白色系有氣質(zhì)加成，陳思思長(zhǎng)于艷短于氣質(zhì)，所以她黑白照看起來會(huì)好看一些
某種程度上說，陳思思是幸運(yùn)的，生于60年代。若換到今天，她的鼻子就先得去整容醫(yī)院縮三遍鼻翼：
脫離光線和濃重眼妝，可以看出鼻翼確實(shí)偏寬
而鼻子不夠精致這點(diǎn)，也絕非陳思思一人，60年代的女明星多有此特點(diǎn)：
以今天標(biāo)準(zhǔn)，樂蒂鼻頭略大，尤敏的鼻頭鼻翼更是扁平得緊
但這些「瑕疵」都需要特別注意鼻子，才會(huì)關(guān)注到，并不拖累整體。究其原因，60年代妝貢獻(xiàn)很大。
提起埃及艷后，大多數(shù)人的印象，都會(huì)是她濃重的眉眼：
這種眉毛的精髓是眉峰比較靠前，且有力
不僅眉毛濃重，上下眼線都重，眼尾上挑：
埃及艷后仿妝，可見眼線的運(yùn)用
雖然，關(guān)于埃及艷后的長(zhǎng)相，最著名的一句話是帕斯卡說的「要是克婁巴特拉的鼻子長(zhǎng)一點(diǎn)或者短一點(diǎn)，世界將為之改變」——
但如果我現(xiàn)在問你，埃及艷后的鼻子長(zhǎng)成什么樣，你估計(jì)毫無印象——因?yàn)?strong>濃重的眉眼搶占了所有的注意力！
同理，簡(jiǎn)妮之前說過，鼻子大的人若想整體協(xié)調(diào)，就需要偏粗的的眉毛、更大更鮮明的眼妝和更飽滿的嘴唇。
林黛是那個(gè)時(shí)代走在潮流尖端的女明星，她的眉眼妝，是不是就很有埃及艷后feel？
這個(gè)時(shí)代的妝容靈感也可能是來源于赫本。
她的鼻子雖高，但略短鼻翼略寬，挑剔點(diǎn)看，還露鼻孔，以歐美人平均水平，算不上經(jīng)典美鼻，特定角度顯扁寬：
脫離了美好濃重的眉眼，必須承認(rèn)鼻頭略圓，鼻孔大，鼻翼短
赫本妝和埃及艷后妝都是重眉眼且略微上揚(yáng)的，區(qū)別在于埃及艷后的眼尾處理的很重，更嫵媚。
而赫本則更氣質(zhì)可愛，眉毛雖粗但不算太重，借眼影或眼尾較長(zhǎng)的假睫毛營(yíng)造自然上挑感，整體更清新：
左邊是赫本妝，右邊是赫本+埃及艷后妝，顯然左邊更適合她
埃及艷后妝更艷麗嫵媚，赫本妝更清純無辜，60年代女星妝中都有表現(xiàn)：
左邊是接近赫本妝的尤敏，右邊是接近埃及艷后妝的林黛（眉眼重是不是沒注意她臉方），不同的感覺
說完眉眼，嘴唇其實(shí)也很重要。
俞飛鴻上下唇皆薄，有弧度但不明顯，精致智慧有余，欲感女性化不足：
知性路線，也不會(huì)畫太重的顏色，嘴唇存在感比較弱
上唇主情，下唇主欲，唇部是用來表達(dá)感情和欲望的部位。
紅唇顫顫，欲言又止
60年代唇妝力圖營(yíng)造嘴唇（特別是下唇）的豐潤(rùn)飽滿感，這讓她們?cè)诙苏嗖环φT人的女性化：
當(dāng)然五官平衡也重要，夏夢(mèng)眉眼略弱，彩色照嘴唇最醒目。右邊的李麗華就好很多，不過那會(huì)假睫毛用的好夸張??！
而若要找到一個(gè)「穿越回60年代會(huì)大火」的女明星，我認(rèn)為是樂基兒。
她雖面部輪廓飽滿，但面頰嘟嘟，更肉感。嘴唇豐潤(rùn)，勝在鮮嫩果汁感。
但在急需「定位」和「特色」的娛樂圈，她的記憶點(diǎn)往往只有黎明和常年被說太胖：
左邊也很可愛，但妝容常年亂畫，讓人理解不了
其實(shí)她的豐潤(rùn)感，很像60年代的尤敏，鼻子的瑕疵可以很好地被那個(gè)年代的眉眼妝修飾，可惜在本時(shí)代基本作為非主流美女：
感覺上略有相像，兩位鼻子都弱，嘴唇飽滿
對(duì)于鼻子不夠精致的人來說，眉眼唇有多重要呢？一張圖說明：
尤敏和王祖藍(lán)像不像兄妹？但尤敏眉眼出彩的多。
而樂基兒與60年代美人相似的，還不止長(zhǎng)相，更有身材——
02
60年代：活力開放
若用端莊艷麗總結(jié)60年代女星長(zhǎng)相，那她們的服飾可統(tǒng)稱為活力開放——
骨量大人臉和頭往往不小，看俞飛鴻和袁泉就知道：
俞飛鴻夠美了，但她跟常被詬病頭大的倪妮全身合影，都挺虐的。右圖可以看到新老演員的頭臉大小、頭身比例差距。
而臉部骨量大的人，往往會(huì)襯的頭部形狀不好，頭包不住臉：
所以李嘉欣這輩子沒離開過蓬松卷發(fā)
60年代發(fā)型極度追求蓬高，往往在頭發(fā)里塞上發(fā)棉：
雖然有些夸張
大多數(shù)人沒有優(yōu)秀的頂骨和顱骨，這樣蓬松飽滿的發(fā)型，不僅可以修飾頭骨，還可以修飾臉型，當(dāng)然，也會(huì)讓頭顯得更大：
但這樣看也還好哦！為什么呢？
之所以整體協(xié)調(diào)好看，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)流行的就是大骨架身材。配上蓬松的發(fā)型不違和，且更有氣場(chǎng)：
是不是一看就有一種亭亭玉立的感覺？這個(gè)年代不流行肉肉，但也不要求極瘦，整體健康活力勻稱即可
骨架大固然容易顯寬，但只要不過胖整體有型，也可以很好地「撐起」衣服，塑造曲線感。小骨架則往往有「撐不起來」的感覺：
比較一下，周冬雨那件，是不是就沒有「撐起來」的感覺了？
考慮到面部輪廓、妝容、體型等等硬件，這種類型的美人更適合簡(jiǎn)潔大氣的西式禮服裙，而穿中式旗袍要么感覺不對(duì)，要么太過累贅：
林黛算是長(zhǎng)相偏中式的，但她也明顯更適合西式禮服，還更顯瘦
上圖的中式旗袍有點(diǎn)臃腫，林黛模仿赫本的這兩套，效果就很不錯(cuò)：
倒是顯得身材玲瓏有致了
順帶提一句，這個(gè)年代還很流行錐形，讓胸部更加挺拔，整體也更曲線玲瓏：
整體是很有活力感，也不畏懼展現(xiàn)自己的女性魅力的
03
重新思考：適量的皮肉
根據(jù)上文，60年代女明星并不像今人一樣追求極瘦，而更青睞飽滿圓潤(rùn)勻稱的大骨架身材——為什么會(huì)這樣呢？
還是要回到中西方硬件和審美差異。
中式傳統(tǒng)記錄女性美貌的一般是畫作、詩篇而非雕刻藝術(shù)。比起形似，我們更追求神似：
所以今人看古代繪畫，會(huì)覺得「哈？這哪里美？」
而西方繪畫，則要求畫家在掌握解剖學(xué)的基礎(chǔ)上，用透視法真實(shí)的還原出人物及環(huán)境，對(duì)「形似」顯然要求更高：
你能看出這幅畫是畫的么？這就是透視原理的妙用了。
利用透視、明暗，西方藝術(shù)即使在2D的繪畫上表現(xiàn)人物，也重肌肉骨骼線條的表述：
左邊是繪畫，右邊雕塑，但左邊也有雕塑感
這種表現(xiàn)形式差異可能來源于東西方審美不同，也很可能是基于中西方長(zhǎng)相硬件：
就上鏡和飽滿標(biāo)準(zhǔn)來講，亞洲人天生不如歐美人，皮肉量過少時(shí)，很容易暴露各種骨骼問題：
很多人都有這樣的共鳴：上鏡就覺得骨頭多一塊，那里少一塊
因此，我們的傳統(tǒng)美女一般都是有豐潤(rùn)面頰的飽滿長(zhǎng)相，通俗點(diǎn)說就是不要太瘦。
同樣是茹萍老師，右邊就比左邊美的多，這是皮肉和光線的共同功勞
茹萍老師是非常典型的中式傳統(tǒng)美女。骨骼并不出色，五官美麗，比例協(xié)調(diào)，妝容添加妍麗的顏色，在年輕膠原蛋白充足的時(shí)候加上打光，非常美麗。
而隨著年齡增長(zhǎng)膠原蛋白流失，輪廓問題凸顯，五官即使沒變形，也要失色很多。
在鏡頭還沒那么高清的時(shí)代，柔光和高糊還能掩飾一下骨骼深處的凹陷問題，但是面對(duì)高清鏡頭，沒有良好的皮肉狀態(tài)真的是慘不忍睹。
董潔的骨相算很好了，但鏡頭下臉上皮肉之間清晰可見的紋路
西方人天生骨量大、結(jié)構(gòu)立體、面部脂肪少，骨骼和皮肉線條凌厲鮮明。
鏡頭能很好的描摹出極低體脂率下面部骨骼的線條感，他們上鏡時(shí)面塊分明，不會(huì)像亞洲人扁上加扁或腫上加腫：
她一直都沒胖過
簡(jiǎn)妮之前也寫過，不上鏡的人多半臉上肉多，上鏡容易顯得像肉餅肉丸。
而在這個(gè)今天人人需要上鏡的時(shí)代，臉頰的肉+膠原蛋白都成了人人喊打的煩人精：
其實(shí)這倆面部骨架都挺立體，但膠原蛋白也多，經(jīng)常會(huì)拍成腫感
而今天的我們，其實(shí)是被時(shí)代審美觀推擠到一個(gè)很尷尬的境地。
身上要拼命瘦，但身窄了臉還不能顯大，最后只能去削臉；身上拼命瘦，臉上還不能有凹陷，最后只能去填充：
但填充顯然也不應(yīng)該過量……
且不說今天的肉臉+高鼻+深眼窩高眉骨+精致五官+小臉+小頭+寬肩+死命瘦，跟亞洲平均基因差了十萬八千里——要達(dá)到，基本只能靠整容。
即使像熱巴這樣的命運(yùn)寵兒，也要往死里瘦來適應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)——這種標(biāo)準(zhǔn)再變成唯一的，人人都要得自厭癥。
為什么就不能臉和身材都保持適量的皮肉呢，明明這樣更自然協(xié)調(diào)?。?/p>
同樣是中西結(jié)合，60s顯然比當(dāng)下結(jié)合得更好：兼具中式柔和與西式明麗，有夸張，但不過分極端。
不是說人人都要學(xué)60s！
只是，從上期20s到這期60s，再到今天，大家可以清晰看到，一百年間各種美人紛紛登場(chǎng)，沒有一種美能持續(xù)笑傲江湖。
與其像楊麗菁這樣，為了符合當(dāng)下審美，拋棄自己的特點(diǎn)：
不如沉下心來想想，自己的特色何在——
變美的過程不是全部推翻，而是肯定一些，接受一些，再改善一些。缺乏對(duì)自己的理解和認(rèn)可，即使千刀萬剮，依然會(huì)覺得自己不夠好看。
希望每一個(gè)女孩子都能找到自己獨(dú)一無二的美。
圖片助理：小景
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