大號（臺灣地區(qū)稱為低音號），是一種低音銅管樂器。在管弦樂隊、管樂隊中經(jīng)常使用，是音域最低，體積最大的銅管樂器。大號的音色渾厚低沉，威嚴(yán)莊重，與倍低音提琴同是管弦樂隊和奏的基礎(chǔ)。
大號這種樂器的前身是蛇號。蛇號大約出現(xiàn)于16世紀(jì)末的西歐，最早是一種木制的低音管樂器，其管身彎曲如蛇狀。一些早期的西方作曲家，如雷奧寧(Leoninus)和裴勞定(Perotinus)都曾在其作品中使用過蛇號。
演奏家Patrick Wibart使用指孔大號錄制的專輯
歷史介于蛇號和現(xiàn)代大號之間的另一種低音管樂器叫做指孔大號(ophicleide)，由19世紀(jì)愛爾蘭樂器制造家Joseph Halliday發(fā)明。這種樂器的外形和結(jié)構(gòu)都類似于今天的低音薩克管，但體積較大。
▲大號知識介紹
現(xiàn)代大號是由德國指揮Wilhelm Wieprecht和樂器制造家Johann Gottfried于1835年發(fā)明并注冊專利的。大號在發(fā)明后不久就被英國的銅管樂隊采用。從那時候至今，大號的構(gòu)造沒有發(fā)生很大的變化。
蘇薩號(Sousaphone)是大號的一種，常用于行進(jìn)樂隊和室外演奏，一般認(rèn)為由美國人J. W. Pepper首創(chuàng)于1893年。雖然這種樂器的名稱叫做蘇薩風(fēng)，但是其最早的設(shè)計歷年事實上并非源自美國作曲家約翰·菲利普·蘇薩(John Philip Sousa)。
▲演奏家藤田敬介示范演奏：瓦格納歌劇《紐倫堡的名歌手》，《尼伯龍根的指環(huán)—女武神》，斯特拉文斯基經(jīng)典芭蕾舞劇《彼得魯什卡》中的大號獨奏樂句。
大號按照調(diào)性可分為C調(diào)，Bb調(diào)，F(xiàn)調(diào)，Eb調(diào)等。不同調(diào)號的大號在世界不同國家的普及程度不一。Bb調(diào)大號是中國大陸、德國、奧地利、俄羅斯等國家或地區(qū)最為普及的大號類型。在英國，Eb調(diào)大號更為常見。
美國的交響樂隊更傾向于使用C調(diào)大號。F調(diào)大號因其樂器的自身特點，更多的在獨奏中被使用，拉威爾為穆索爾斯基的《圖畫展覽會》中“牛車”一段最早就是專門寫給F調(diào)大號的。在管樂隊和行進(jìn)樂隊中，Bb調(diào)大號更受青睞，因為其音準(zhǔn)與其他銅管樂器更加吻合。
1. 美國作曲家詹姆斯·巴恩斯《第三交響曲》；2. 穆索爾斯基《圖畫展覽會》中第四幅畫《牛車》；3. 蘇薩號爵士樂表演；4. 丹麥國家交響樂團(tuán)大號演奏家在演出中自錄視頻，長達(dá)3分鐘的激情solo。
大號雖然有多種調(diào)性，但都通用C調(diào)指法，而不按移調(diào)樂器使用。特別是降B調(diào)大號使用C調(diào)指法，常會被誤認(rèn)為是C調(diào)樂器。中國使用降B調(diào)大號和大多數(shù)國家一樣，用C調(diào)指法按吹奏出的實際音高記譜。大號一般用低音譜號記譜。
▲韋伯高等音樂學(xué)院教授、德累斯頓愛樂的大號演奏家Joerg Wachsmuth，曾于2013年使用1支重量約為50公斤的大號演奏《野蜂飛舞》，打破了當(dāng)時的最快演奏世界紀(jì)錄，他的演奏時間為53秒82。
▲費城交響樂團(tuán)首席大號卡蘿·簡茲(Carol Jantsch)，當(dāng)今世界最優(yōu)秀的女性大號演奏家之一，她與管樂團(tuán)合作的委約作品欣賞鏈接：大號與管弦樂團(tuán)協(xié)奏曲「密西西比河的倒影」
按照按鍵的種類，大號可以分為轉(zhuǎn)閥(扁鍵)式大號和活塞(立鍵)式大號兩類。這兩種大號今天有著基本相同的普及性，傳統(tǒng)上德國樂隊傾向于使用轉(zhuǎn)閥式，美國、英國樂隊傾向于使用活塞式。活塞式大號的按鍵可以分為上下運動和前后（里外）運動兩種。
▲被同行尊稱為“銅管教父”的前芝加哥交響樂團(tuán)首席，美國大號演奏家、教育家—阿諾德·雅各布斯(Arnold Jacobs)，銅管教父「阿諾德·雅各布斯」-大號是一根沒有大腦的銅管
不論是扁鍵號或立鍵號都有三個基本用鍵，專業(yè)用號大部分都有第四鍵。三個基本用鍵的不同組合運用，可以得到吹奏用的分部音列用音，第四鍵的運用可以使大號吹出更低的音或替代第一、三鍵解決有些不準(zhǔn)的低音。
大號的演奏技巧與其他銅管樂器類似。吐音，連音，長音是基本功。大號亦可雙吐，三吐或彈吐，但是在演奏中較少使用。循環(huán)呼吸也是某些大號演奏家所掌握的技巧之一。大號的發(fā)音可以相當(dāng)靈巧，演奏一些快速炫技的片斷，最有代表性的作品就是加拿大銅管五重奏改編的野蜂飛舞。
雙音是一種大號演奏家在吹奏樂器發(fā)音的同時，震動聲帶發(fā)出另一個音的演奏技巧，就像是“一邊吹號一邊唱歌”。該技巧主要在現(xiàn)代作品中使用。挪威大號演奏家Baadsvik創(chuàng)作的Fnugg中這種技術(shù)得到了充分的應(yīng)用。
大號的基本保養(yǎng)
1. 找一個礦泉水瓶子，盛滿自來水，利用大號嘴做漏斗，把水從號嘴灌進(jìn)去，讓活塞管及放水管朝下，活動幾次鍵子，讓活塞得到?jīng)_洗。
2. 把水放掉，從水門孔放或拔開調(diào)音管放都行。接著把其它調(diào)音管一同拔掉，對內(nèi)管和外管進(jìn)行擦拭清理，然后在管上涂些凡士林潤滑油，先單管插上轉(zhuǎn)動，讓油充分接觸，再雙管同時插上活動幾次即可。
梅爾頓大號四重奏(Melton Tuba Quartett)，三大樂團(tuán)聯(lián)合委約的大號四重奏與管弦樂團(tuán)協(xié)奏曲！
3. 活塞上下軸處可上點純油，在給下軸上油時可把后蓋打開進(jìn)行。后蓋由于長期受到水氣甚至口水的侵蝕，也容易生銹，也需要保養(yǎng)，可在螺絲處滴一兩滴純油。接著在鍵子連桿活動部位及連桿螺絲處、鍵子的彈簧上、水門鍵子上等這些地方上一滴純油，活動一下鍵子，讓油充分接觸。
4. 如果是立式鍵子，把上下蓋打開，取出活塞，先用干凈布把活塞筒內(nèi)側(cè)擦干凈，尤其是下筒口處，活塞不經(jīng)常到的地方，容易產(chǎn)生水垢，時間長了，就會造成鍵子不起，必須細(xì)心清理之，可用布在筒內(nèi)多拉動幾次，然后上點活塞油裝上即可。因立式鍵子是上下運動方式，口水更容易流向底蓋，也就更容易出現(xiàn)生銹，所以在底蓋螺絲處可涂少量的凡士林潤滑油或純白油加以保護(hù)。
5. 最后把樂器表面的水印、手印及油漬擦干凈，把樂器放回樂器盒內(nèi)。
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