一套大調(diào)復(fù)琴口琴是12支,調(diào)子是按12平均率音階首調(diào)來(lái)排列的,順序?yàn)?D/#D/E/F/#F/G/#G/A/#A/B/C/#C.最高的調(diào)子是#C,最低的是D(也有廠家為了演奏者需要而生產(chǎn)比#C 更高的D/#D調(diào),暫另當(dāng)別論).練過(guò)口琴的琴友都知道,低音比中高音吹起來(lái)費(fèi)氣,是因?yàn)榛善駝?dòng)頻率越低,簧片就越長(zhǎng)越厚,需要推動(dòng)的力量也就要越大. 簧片長(zhǎng)了厚了,相應(yīng)地簧片與坐板的垂直間隙也就越大,漏掉的氣也就越多.所以,演奏最低的D調(diào)口琴是最費(fèi)力氣的,演奏最高的#C調(diào)是最省力的.
初學(xué)者選用C/#C調(diào)口琴,很大的原因是為了樂(lè)理上的需要和教學(xué)上的需要,對(duì)于初學(xué)者入門(mén)應(yīng)該是必須的.但C/#C調(diào)因?yàn)檎駝?dòng)頻率高,吹奏高音部分的時(shí)候聲音有些刺耳,聽(tīng)久了會(huì)使人感到有些不太舒服(我不知道重音口琴是不是為了解決這個(gè)矛盾而設(shè)計(jì)出來(lái)的).D/#D因?yàn)檎駝?dòng)頻率低,不但吹起來(lái)費(fèi)勁,演奏快速的音符更是不容易.處于中間位置的F/G/A則能揚(yáng)長(zhǎng)避短.所以,一般給初學(xué)者推薦的調(diào)性是C/#C/A/#A,有些廠家在生產(chǎn)口琴時(shí),初級(jí)琴也只生產(chǎn)這四種調(diào),或者只生產(chǎn)其中的C/A兩種調(diào).
當(dāng)初學(xué)者練習(xí)到一定程度后,C/#C/A/#A已經(jīng)不能滿足需要了,尤其是現(xiàn)在網(wǎng)上歌曲伴奏音樂(lè)非常豐富,初學(xué)者也有想挑幾首流行的或者自己喜歡的歌曲,跟著伴奏音樂(lè)用口琴卡拉OK一番的欲望,這時(shí)候就出來(lái)問(wèn)題了,口琴的調(diào)子太少,無(wú)法和伴奏音樂(lè)相配.怎么辦?要么再添置口琴,要么利用電腦軟件技術(shù)改變伴奏音樂(lè)的調(diào)子.從長(zhǎng)遠(yuǎn)考慮,配齊一套大調(diào)口琴可能是最佳的選擇.
隨著演奏技藝和音樂(lè)素養(yǎng)的提高,演奏者會(huì)對(duì)復(fù)音口琴的和聲問(wèn)題有所認(rèn)識(shí),并且會(huì)去模仿練習(xí)一些包括分解和聲技巧在內(nèi)的難度較大的復(fù)音口琴獨(dú)奏曲. 這時(shí)候問(wèn)題又來(lái)了,一套大調(diào)口琴已經(jīng)無(wú)法滿足演奏的需要了,就要考慮添置和練習(xí)小調(diào)口琴.那么第一支小調(diào)口琴應(yīng)該選什么調(diào)子呢?答案是Am(A和聲小調(diào)) 或者Anm(自然小調(diào)).原因就在于Am和C大調(diào)是關(guān)系調(diào),選用Am和選用C來(lái)初學(xué)是一樣的道理.這時(shí)候我們就會(huì)明白,有些廠家生產(chǎn)的初級(jí)琴為什么是 C/#C/A/#A/Am這五種調(diào)子.而高級(jí)琴則會(huì)生產(chǎn)和聲小調(diào)成套12支,自然小調(diào)成套12支.
再進(jìn)一步,是否也要配齊所有的小調(diào)口琴呢?我認(rèn)為沒(méi)有必要,理由是小調(diào)口琴并不是用來(lái)配合伴奏音樂(lè)卡拉OK的,絕大部分是出于獨(dú)奏的需要,是出于獨(dú)奏曲和聲的需要.所以應(yīng)該根據(jù)你所練習(xí)的獨(dú)奏曲子的需要去選擇和添置,能滿足演奏需要就可以了.
常常有琴友問(wèn),我想添置一把琴,推薦什么調(diào)子?我真的不好回答這個(gè)問(wèn)題,我總是先問(wèn)你已經(jīng)有什么調(diào)子.上面對(duì)各種調(diào)性的口琴做了一些淺顯的分析, 到底要怎么買(mǎi)琴,還得你根據(jù)自己的情況自己拿主意.我查了一下臺(tái)灣小面老師的教材中推薦高級(jí)班學(xué)員最基本的配備是:C / #C / A / #A / Am / ANm / #Fm (#Fm是A大調(diào)的關(guān)系小調(diào))
最后還想簡(jiǎn)單說(shuō)一下練習(xí)用琴的選調(diào)對(duì)氣息的幫助,我自已的體會(huì)是練一些快速的有難度的曲子,先用較低一些的琴來(lái)練, 比如一首獨(dú)奏曲是C調(diào),我先用A或G調(diào)的來(lái)練,剛開(kāi)始可能氣息跟不上,當(dāng)練到氣息能跟上以后,再用C調(diào)來(lái)吹,會(huì)感覺(jué)吹起來(lái)很輕松,就能做到游刃有余.
也許有人會(huì)問(wèn),我只用一把C琴能不能練成高手?我的回答是可以練成一個(gè)不太全面的高手,理由是一支復(fù)音口琴不能演奏所有的半音,在很多外國(guó)歌曲或古典音樂(lè)中,大量的半音是沒(méi)有辦法解決的,一支復(fù)音口琴只適合用來(lái)練習(xí)技術(shù)和技巧,也只適合演奏沒(méi)有變化音的五聲音階或七聲音階曲目.因此,我們經(jīng)常聽(tīng)到一些中老年朋友們會(huì)用一支琴來(lái)演奏上個(gè)世紀(jì)的流行歌曲或中國(guó)民歌.那是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境、經(jīng)濟(jì)條件和歷史原因造成的.但他們當(dāng)中不乏高手，就是前面所說(shuō)的不太全面的高手。
還有人會(huì)問(wèn)，用C/#C兩把琴可以演奏所有的半音，也就可以演奏所有的調(diào)子。是不是就沒(méi)必要買(mǎi)整套的琴了？我的回答是這樣做并不科學(xué)。上個(gè)世紀(jì)國(guó)內(nèi)曾經(jīng)有口琴演奏家這么做，并且訓(xùn)練學(xué)員也用這種方法，號(hào)稱(chēng)“兩把琴走天下”。我的觀點(diǎn)是用C/#C練習(xí)演奏所有的調(diào)，其難度是非常大的，吹吹吸吸、上上下下的關(guān)系倒來(lái)倒去，會(huì)讓你頭暈，把時(shí)間和精力花在這方面有些事倍功半。與其練兩把琴走天下，不如買(mǎi)一套琴把時(shí)間和精力用來(lái)練習(xí)其它的基本功。與復(fù)音伴奏及和聲演奏有關(guān)的技巧，在移調(diào)演奏時(shí)會(huì)產(chǎn)生更多的問(wèn)題，只有個(gè)別的調(diào)問(wèn)題可能少一些，比如日本口琴家齋滕壽孝演奏的《地上之星》就是用C/#C琴演奏D小調(diào)（F大調(diào)）。那么用兩把琴只吹單音不吹和聲，這樣行嗎？我覺(jué)得這樣就不能發(fā)揮復(fù)音口琴的特色，不如去練半音階口琴了。復(fù)音口琴的特色就在于豐富的可選調(diào)性，可以演奏豐富的和聲效果。復(fù)音口琴獨(dú)有的演奏技巧加上豐富的調(diào)性選擇，能夠比半音階口琴或十孔口琴演奏出更加美妙動(dòng)聽(tīng)的效果，復(fù)音口琴演奏家楊敬民先生把復(fù)音口琴比喻成“裝在口袋里的交響樂(lè)隊(duì)”，這一點(diǎn)是半音階或十孔口琴無(wú)法比的，所以我們不能舍本逐末去硬練兩把琴走天下.
現(xiàn)在的條件已經(jīng)很好了，每一個(gè)口琴愛(ài)好者都可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)來(lái)訂購(gòu)自己想要的調(diào)性，但國(guó)內(nèi)復(fù)音口琴的演奏水平整體上還有些止步不前、青黃不接，復(fù)音口琴的編曲方面也很滯后，獨(dú)奏曲目大多都是上個(gè)世紀(jì)復(fù)音口琴的繁榮時(shí)期遺留下來(lái)的一些比較老的曲目，當(dāng)然你可以認(rèn)為它們都是經(jīng)典的，但還是跟不上現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代的腳步，不能引起青年一代的共鳴。這些都制約了復(fù)音口琴音樂(lè)的發(fā)展。我認(rèn)為復(fù)音口琴的發(fā)展應(yīng)該是合理地改編曲目，既要有經(jīng)典的，也要有現(xiàn)代流行的。要選用合適調(diào)性的口琴，而不是兩把琴走天下。要合理地運(yùn)用復(fù)音伴奏及和聲演奏技巧，而不是一“鏘”到底。要吸收半音階及十孔口琴的優(yōu)點(diǎn)和技巧，在單排單孔演奏時(shí)，除了已有的技巧之外，還應(yīng)該學(xué)習(xí)半音階口琴的腹振音及十孔口琴的喉振音技巧和壓音技巧等等，讓復(fù)音口琴的音色和表現(xiàn)力再增強(qiáng)一些，讓復(fù)音口琴的演奏效果再好聽(tīng)一些。這些都需要口琴界認(rèn)識(shí)上的提高，需要專(zhuān)業(yè)音樂(lè)工作者的參與，也更需要口琴愛(ài)好者自身音樂(lè)素養(yǎng)的提高，在口琴'硬件'已經(jīng)具備的前提下，多在 “軟件'上下功夫。這些都是題外話了。
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