作為一名油畫(huà)系大二學(xué)生，技法和材料書(shū)上的詳細(xì)描述來(lái)著，太多了，我就概括的說(shuō)一下。
油畫(huà)源于15世紀(jì)以前的歐洲，起源于15世紀(jì)以前歐洲的蛋彩畫(huà)即坦培拉，蛋彩畫(huà)就是油畫(huà)的祖先嘍。蛋彩畫(huà)是一種古老的繪畫(huà)技法，盛行于14-16世紀(jì)的歐洲，多用蛋黃和蛋清來(lái)調(diào)和材料畫(huà)在敷有石膏表面的畫(huà)板上。蛋彩畫(huà)運(yùn)用在壁畫(huà)上就是我們比較耳熟的濕壁畫(huà)。(接下來(lái)的蛋彩畫(huà)我們用坦培拉來(lái)描述)
坦培拉的調(diào)配復(fù)雜，如果配方不同則調(diào)制出來(lái)的使用方法及效果也不同。在當(dāng)時(shí)，沒(méi)有老師指導(dǎo)很難學(xué)會(huì)。坦培拉的繪畫(huà)流程有著非常嚴(yán)格的程序，作畫(huà)時(shí)需要小筆一點(diǎn)一點(diǎn)的畫(huà)上去。這與油畫(huà)相比，就有較強(qiáng)的局限性了，油畫(huà)則更為簡(jiǎn)易上手，大刀闊斧都能干，更適合抒發(fā)情感。
油畫(huà)的材料是用透明的植物油去調(diào)和顏料，在制作過(guò)底子的布、紙、或木板上進(jìn)行繪制，到近代已成為世界性的繪畫(huà)材料。當(dāng)時(shí)因?yàn)樘古嗬木窒扌?，比如顏色間難以輕易的過(guò)渡自然，小筆點(diǎn)染太復(fù)雜費(fèi)力以及材料上的缺陷（蛋清蛋黃時(shí)間久了會(huì)變質(zhì)）。經(jīng)過(guò)眾多畫(huà)家對(duì)其不斷研究改造，后又經(jīng)尼德蘭畫(huà)家揚(yáng)·凡·艾克兄弟對(duì)材料進(jìn)行改善改革發(fā)揚(yáng)，油畫(huà)逐漸并正式成為西方繪畫(huà)中的主體繪畫(huà)方式。
在坦培拉發(fā)展到油畫(huà)的過(guò)渡時(shí)期，有人在坦培拉的底面上做多層透明色罩染（類(lèi)似于古典油畫(huà)的罩染技法），后被稱(chēng)為上光術(shù)或釉染法，形成了一種混合技法。達(dá)·芬奇《最后的晚餐》就是油性坦培拉繪畫(huà)。由于這種過(guò)渡性技法的不成熟性，導(dǎo)致達(dá)·芬奇的許多作品未能保留下來(lái)！
達(dá)·芬奇《最后的晚餐》
油畫(huà)的發(fā)展過(guò)程經(jīng)歷了古典、近代、現(xiàn)代幾個(gè)時(shí)期。
古典油畫(huà)的寫(xiě)實(shí)傾向
古典油畫(huà)即發(fā)展初期，由于15世紀(jì)歐洲文藝復(fù)興人們對(duì)于宗教思想的批判和對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注決定了古典油畫(huà)的寫(xiě)實(shí)傾向。
達(dá)·芬奇《蒙娜麗莎的微笑》
筆觸的生命力
第二個(gè)階段，17世紀(jì)是歐洲古典油畫(huà)的迅速發(fā)展時(shí)期。早期油畫(huà)筆觸均勻，幾乎看不到筆觸的痕跡，但在這個(gè)時(shí)期，筆觸被畫(huà)家們賦予了跳躍性的生命力。
色彩與精神的共鳴
油畫(huà)的第三個(gè)階段則是在19世紀(jì)，主要是色彩的變革。畫(huà)家們開(kāi)始戶外寫(xiě)生，用眼睛去追尋色彩的感受，用心去接近自然，接近畫(huà)面。英國(guó)畫(huà)家康斯特布爾憑借對(duì)自然觀察感應(yīng)的獲得了補(bǔ)色原理。強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，色彩對(duì)氛圍的烘托，或狂放或優(yōu)美的筆觸跳躍在畫(huà)面上。以莫奈為代表的印象主席作品更賦予了油畫(huà)前所未有的生命力。這個(gè)時(shí)期，西方油畫(huà)發(fā)生了根本性的變化，藝術(shù)家不再通過(guò)油畫(huà)如實(shí)描繪自然，而是將油畫(huà)作為自己精神與情感世界溝通的媒介，他們期待著與自然，與社會(huì)發(fā)生共鳴。
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