俗話說“沒有金剛鉆，別別攬瓷器活”。玉雕精品我們已經(jīng)見過好多，但它們背后都隱藏著的那些十分復(fù)雜且耐人尋味的技藝，或許你并不知道。玉器之所以成為玉器，是要經(jīng)過百般精雕所成的。而玉雕的技藝發(fā)展至今，已經(jīng)形成各個派系，有的手法已經(jīng)達到巧奪天工的效果。雖然現(xiàn)在玉雕技藝很出色，那也是從最初的簡單小件慢慢研究、提高到現(xiàn)在的水平的。
那么一個真正的翡翠玉石雕刻師有哪“十八般武藝”呢？
因材施藝：因料施藝就是根據(jù)玉料來設(shè)計雕刻題材。因為玉石不像紙張，作出來的作品是不能隨意再進行修改的，否則就毀了一塊玉料。所以玉石的每個作品都是經(jīng)過雕刻之人深思熟慮構(gòu)思出來的成果。他們雕刻前必須把玉料的性質(zhì)、顏色、形狀等都考慮進去，盡量做到最好、最大限度的使用玉料。這樣做出來的玉雕才能呈現(xiàn)出最好的一面。
剜臟去綹：玉器中的臟指的不是可以擦拭掉的表面臟東西，而是存在玉料中可以看得見的雜質(zhì)，而通過剜臟可以使玉的整體看起來更加純潔明亮。有時候玉石顯露出來的雜質(zhì)就在玉石正面的重要部位，這往往讓雕刻之人很苦惱，必須在設(shè)計和雕刻的時候想辦法去剜臟，而且還要使整件作品的題材和布局都合理。如果剜臟不恰到好處，就容易使雕刻作品不協(xié)調(diào)布局不合理。所以剜臟也很費腦力和考驗雕刻師的。
綹就是玉的自然裂紋，無方向、無規(guī)律可循的分布著。綹的種類有斷裂紋、破碎紋、龜背紋、炸心紋、炸驚紋等。玉的加工在選料和雕琢中首先要注重紋綹的處理，或順綹鋸玉或躲綹。去綹后根據(jù)料形進行設(shè)計。在設(shè)計后的雕琢中，亦多有再次出現(xiàn)紋綹，曰“紋線”、“水線”。需設(shè)計和做工者苦思冥想使其去綹改形，受到意外之效。玉雕作品無定型，剜臟去綹，雖去不利，卻有“因禍得?！绷碛袆?chuàng)意之效。
化瑕為瑜：玉是自然生成的礦物，所以難免會有些許瑕疵存在。因為玉石資源本來就十分珍貴，所以又不能狠心一刀切割掉大片的玉料，為了能夠?qū)⒂行╄Υ玫挠窳夏艹浞诌\用起來，一些雕刻大師早已有了自己的對應(yīng)之策——化瑕為瑜。就比如原本一款帶有青色皮的玉料，中間突兀出一絲白線，有人會認為毀了整個的美觀，但大師卻會巧奪天工，將白色雕刻成傾瀉而下的瀑布，而青色玉料則作成依傍瀑布延伸的青石。這個作品絲毫不會覺察到那一絲瑕疵的存在，而是完全被磅礴之勢所掩蓋了。
巧用廢料：廢料巧用其目的為珍惜玉料資源，降低作品成本，創(chuàng)造出與成品料同等價值或高出成品玉料價值的玉雕工藝品，尤其在充分利用不可再生的玉資源，“廢料巧用”更是難能可貴。
因色制宜：玉石種類繁多，顏色各異。所以這對于玉雕大師們來講既是機會又是挑戰(zhàn)。說它是機會是因為，多種顏色的玉料可以被做成不同玉雕作品，使其看起來不單一。但同樣也是挑戰(zhàn)，顏色的運用已經(jīng)上升到了藝術(shù)欣賞的領(lǐng)域，運用的好自然人人欣賞，弄得不好，就會毀了一部作品。就拿白玉來講，許多人會用來雕刻成花、美女等形象，花透過純白的玉表達出出淤泥而不染的美感，美女圖像則更是傳神，膚如凝脂通常用來形容女子姣好的肌膚，白玉的玉質(zhì)恰好將其完美呈現(xiàn)。所以說俏色襯對了雕刻之物，展現(xiàn)出來的就是佳品。
以技取勝：有時在一件作品上十八般武藝全上，浮雕、圓雕、透雕、內(nèi)雕、螺紋組合，用高超的技藝使作品更加生動完美！我們先從浮雕來講，它也是屬于玉雕工藝中的一種。通過浮雕手法，能使玉雕作品看起來十分立體，豐富畫面感；圓雕，又稱“園身雕”，屬三維立體雕刻。就是就物件的上下左右，每個細節(jié)都要精心雕琢，使雕刻出來的物件形象傳神，豐富生動；透雕，又叫鏤空雕。是在淺浮雕或深浮雕的基礎(chǔ)上將某些相當于“地”或背景的部位鏤空。透雕使玉雕作品層次增多，許多作品花紋圖案上下起伏二三層乃至四層。由于層次增多，花紋圖案、景物上下交錯，景物遠近有別。它的工藝雖然十分繁雜，但展現(xiàn)出來的效果一鳴驚人；內(nèi)雕是較復(fù)雜的工藝。在一塊玉料上雕刻里外二層或三層景物，玉雕業(yè)稱之為“絕活”。螺紋組合是將工業(yè)螺紋、組裝工藝應(yīng)用于玉雕工藝品中。80年代后玉雕大件制品盛行。將螺紋引進玉制品中，效果理想。
或許每一位玉雕師都有不只“十八般武藝”，玉雕背后的故事我們無法一一用文字來說出，我們欣賞到的每一件作品都是他們的嘔心瀝血之作。對耗時耗力的玉雕作品來講，一位玉雕大師一年也難得能雕刻出幾件。
玉雕大師，也是藝術(shù)大師！我們再來欣賞一些玉雕師的藝術(shù)作品：
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