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烙畫(huà)藝術(shù)在西方

烙畫(huà)，也稱(chēng)火繪，在人類(lèi)所有畫(huà)種里，歷史最悠久，可以追溯到史前時(shí)期。那時(shí)的先民在篝火旁，就開(kāi)始有意識(shí)的利用火炭的燒焦效果來(lái)烙制圖形了。Pyrography---烙畫(huà)，意思是“寫(xiě)作與火”，來(lái)自希臘的PUR（火）和GraphOS（寫(xiě)作）。包括古埃及和一些非洲部落，烙畫(huà)非常直接的滿(mǎn)足了人類(lèi)裝飾的天性。那時(shí)的人們不僅會(huì)用加熱的金屬進(jìn)行烙畫(huà)，所用材質(zhì)也多樣，除了木板，還有莎草紙，麻布，在皮革上，幾乎無(wú)所不烙。甚至?xí)玫椒糯箸R聚集陽(yáng)光來(lái)烙畫(huà)。淺色木材如梧桐，椴木，硬木的山毛櫸和樺樹(shù)是最常用的，從十七世紀(jì)到十九世紀(jì)，烙畫(huà)在西方達(dá)到了很高的標(biāo)準(zhǔn)。

中國(guó)在漢朝時(shí)，烙畫(huà)被稱(chēng)為“火針刺繡”。歐洲在維多利亞時(shí)代，烙畫(huà)機(jī)的發(fā)明，使這種工藝引發(fā)廣泛的關(guān)注，也正是在這個(gè)時(shí)候，“烙畫(huà)”這個(gè)詞出現(xiàn)了。]在第十九世紀(jì)末，Alfred Smart發(fā)現(xiàn)，水性涂料可應(yīng)用在烙畫(huà)上，提高了烙畫(huà)工藝的表現(xiàn)力，這在以前是不可能的。上世紀(jì)二十年代初，電熱絲烙畫(huà)機(jī)的完善讓烙畫(huà)工藝空前發(fā)展，各種烙畫(huà)物品受到歡迎。在那個(gè)時(shí)代。烙畫(huà)還是一種傳統(tǒng)的民間藝術(shù)，在歐洲，許多地區(qū)包括羅馬尼亞、匈牙利和弗蘭德斯，以及阿根廷，美國(guó)南部，形成現(xiàn)代烙畫(huà)藝術(shù)。

老祖宗的遺產(chǎn)

在國(guó)內(nèi)，我們一般想起烙畫(huà)，基本上想到的都是葫蘆烙畫(huà)。因?yàn)槲覀兤匠Ｄ芸吹降睦赢?huà)，主要體現(xiàn)在葫蘆上，即使是在葫蘆創(chuàng)作者那里，相對(duì)于雕刻或者彩繪等等，烙畫(huà)這個(gè)體裁和技法，也是占了絕對(duì)主打的位置。實(shí)際上，國(guó)內(nèi)的烙畫(huà)，也分很多題材和風(fēng)格。傳統(tǒng)工藝除了葫蘆，還有宣紙烙畫(huà)，檀香扇烙畫(huà)，（膠合）木板烙畫(huà)是近年來(lái)新出現(xiàn)的類(lèi)型。

這里的葫蘆烙畫(huà)作品，基本是獲獎(jiǎng)作品，可以代表國(guó)內(nèi)較高水平。

傳統(tǒng)烙畫(huà)圍繞著工具的改良，也經(jīng)歷了幾個(gè)階段：沒(méi)有電的時(shí)代，烙畫(huà)藝人一般采用油燈加熱，就是把鐵簽子從油燈的火焰中心穿過(guò)去，這樣保持烙畫(huà)筆溫度不變的情況下，在介質(zhì)上烙畫(huà)。但是畫(huà)筆的自由度嚴(yán)重受限，而且油煙熏人，對(duì)人的眼睛和肺部都有損傷，所以是很艱苦的工藝。有電以后藝人曾經(jīng)用自己改良的電子用電烙鐵烙畫(huà)，但是沉重，不方便，筆觸不夠豐富。直到有現(xiàn)代烙畫(huà)機(jī)的出現(xiàn)，烙畫(huà)才成為識(shí)者廣泛的藝術(shù)。

現(xiàn)代西方的烙畫(huà)藝術(shù)，發(fā)展非常完善，主要的介質(zhì)還是以木質(zhì)為主。在葫蘆上烙畫(huà)，也不是單純的只使用這一種單一的工藝。往往結(jié)合雕刻和彩繪，紙上和帆布上烙畫(huà)更是以水彩相輔，效果非常厚實(shí)和豐富。

烙畫(huà)對(duì)于西方藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，實(shí)際上就是素描。加彩繪的是淡彩素描。在素描和油畫(huà)的審美心理的底子下，很自然的追求造型的質(zhì)感和層次的豐富。

國(guó)內(nèi)的烙畫(huà)，實(shí)際上就是國(guó)畫(huà)，永遠(yuǎn)都有水墨的思維在里面，所以不是很主動(dòng)的去追求質(zhì)感和調(diào)子。也因?yàn)閲?guó)畫(huà)的思維慣性，也不太追求色彩的豐富性。在技法上強(qiáng)調(diào)筆觸的豐富性，細(xì)節(jié)的細(xì)膩性，在方寸之地特別深入的去探求?？梢哉f(shuō)，西方的烙畫(huà)是博的廣的，我們的烙畫(huà)是淵的深的。

我們來(lái)具體看看西方烙畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程

素描講求層次的表現(xiàn)和訓(xùn)練。素描樣的調(diào)子表現(xiàn)什么樣的內(nèi)容，是順理成章的。不同的筆觸頭，也是為了豐富表現(xiàn)力的達(dá)到。

先用側(cè)刀開(kāi)輪廓，然后進(jìn)入細(xì)節(jié)整理，西方式的嚴(yán)謹(jǐn)。但是最終都為調(diào)子和層次服務(wù)。

在葫蘆上，烙畫(huà)即作為整體造型服務(wù)的一部分，從未是全部。

這是紙上烙畫(huà)。

非常清晰最終表現(xiàn)的是什么。國(guó)內(nèi)的烙畫(huà)，似乎總是在為了烙畫(huà)而烙畫(huà)，炫的是技法，對(duì)工藝本身津津樂(lè)道的結(jié)果是，內(nèi)容反而是第二位的了。

“植物玉”---菩提子仁上的微型烙畫(huà)。

不同民族的烙畫(huà)，必然有她不同的風(fēng)格和工藝技巧，西方的藝術(shù)，雄厚而直白，一眼到底。我們的烙畫(huà)，最終與西方烙畫(huà)的本質(zhì)區(qū)別，應(yīng)該來(lái)自對(duì)自我傳統(tǒng)美術(shù)和文化的深刻理解之上，發(fā)揮出我們民族精致，內(nèi)涵深厚的特質(zhì)，創(chuàng)造出屬于我們自己的烙畫(huà)藝術(shù)體系，把老祖宗的東西，玩活。