愿你此刻拿起筆，一起學(xué)學(xué)“國(guó)畫”構(gòu)圖亦稱章法、布局，是中國(guó)畫創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié)。構(gòu)圖的成功與否關(guān)系到整幅畫的好與壞，好的構(gòu)圖就等于畫面成功了一半，一般來說構(gòu)圖必須與畫面立意相結(jié)合，也就是要與畫面的內(nèi)容相協(xié)調(diào)。構(gòu)圖要運(yùn)用對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律，體現(xiàn)多種矛盾關(guān)系，如體現(xiàn)主與次、遠(yuǎn)與近、虛與實(shí)、疏與密、聚與散、開與合、藏與露、黑與白、大與小等關(guān)系。對(duì)立是變化的，統(tǒng)一是均衡的。只有把這些對(duì)立關(guān)系統(tǒng)一在畫面中，才可稱得上是好的構(gòu)圖。
好的構(gòu)圖是要我們?cè)谧兓f千的畫面中找到頭緒、理出脈絡(luò)、分清主次，從而使畫面主題鮮明、內(nèi)容突出，有節(jié)奏感和韻律感。因此，想畫一個(gè)好的畫面，首先要了解構(gòu)圖。中國(guó)畫常用的一種構(gòu)圖方式，也叫“折線形”構(gòu)圖或“S型”構(gòu)圖。畫面往往可以用“之”字型把各個(gè)分散的部分貫穿起來，可以使構(gòu)圖既不偏重于一邊，又不會(huì)造成兩邊分布過于呆板，既能靈動(dòng)變化，又能保持均衡統(tǒng)一。這一方式在立軸中常用，在橫幅和斗方中也同樣適用，“之”字可橫亦可豎。
▲董壽平 《梅花圖》
以主線、輔線、破線三條線作為主要構(gòu)成的手法。
樹干主干的走向，叫主線；襯托的枝干隨主干走向輔排，起陪襯輔助的作用，叫輔線；旁枝從主線破出，使構(gòu)圖多樣變化，這根線就叫破線。
主線主導(dǎo)畫中氣脈走向，而輔線增加層次，破線對(duì)主線進(jìn)行反襯，更加明確畫面的主、次關(guān)系。常見的實(shí)角對(duì)實(shí)角，空角對(duì)空角，可以造成均衡的錯(cuò)位，實(shí)際上是均衡的一種變化，把一邊上移，另一邊下沉，打破了分布平均的呆板處理。在幾何圖形中，三角型是最穩(wěn)定的一種圖形。
適宜表現(xiàn)靜、穩(wěn)的感覺，一旦畫面所表現(xiàn)的物象，外輪廓呈現(xiàn)三角形時(shí)，整個(gè)上就會(huì)顯得集中、整體、肅穆。
▲鄭板橋 《蘭竹圖》
以矩型（長(zhǎng)方形、正方形）作為畫面的主要構(gòu)成形式。此構(gòu)圖非常大膽，通常畫面比較飽滿而富有張力，給人以比較強(qiáng)烈的視覺沖擊力，有一種大氣的感覺。
將上述所講及的三角形、方塊再加上圓形、梯等等組合而成的手法。
表現(xiàn)山水小景或案頭之類的靜物組合中常用到，繪畫時(shí)對(duì)每種物象的外形盡量向某種幾何體圖形歸類，這樣有助于強(qiáng)化構(gòu)圖的形式美。
▲漸江 《清山無語》
即“三迭兩段”。所謂“三迭”，是指“一層地，二層樹、三層山”，所謂“兩段”是指“景在下，山在上，俗以云在中，分明隔作兩段。”在山水畫中，“三迭兩段”的構(gòu)圖形式十分之多見。當(dāng)然“迭”可有三迭，也可以有四迭、五迭。段亦然…以此類推。
層迭式是以層層堆迭的方式表現(xiàn)畫面的縱深層次，加強(qiáng)空間深度的構(gòu)圖形式。
這在山水畫或表現(xiàn)大場(chǎng)面的人物畫中較為的多見，而一些側(cè)重表現(xiàn)體積的時(shí)候就可以相應(yīng)地采用層迭式，這樣有利于表現(xiàn)畫面的縱深，取得立體效果。
▲蔡友 《元陽(yáng)梯田》
全景式、鳥瞰式構(gòu)圖就是通過散點(diǎn)透視、移步換景的方法，把畫家的所見、所知、所想綜合成一種宏觀意識(shí)，表現(xiàn)在同一幅畫面中，創(chuàng)造出客觀世界與主觀情思交融后的鳥瞰式的畫面形式。歷代很多表現(xiàn)宏大場(chǎng)面的名畫都用到了全景式構(gòu)圖，如《清明上河圖》《千里江山圖》等。該構(gòu)圖需要良好的整體塑造畫面的能力，對(duì)繪畫的綜合能力要求較高。
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