??《千里江山圖》是宋代絹本設(shè)色寫意畫，其身世充滿傳奇故事，作者王希孟時(shí)年只有18歲，這也是他唯一的作品。
??此畫是中國(guó)青綠山水畫巔峰，向來(lái)備受推崇，是十大傳世名畫之一，被認(rèn)為“可獨(dú)步千載，殆眾星之孤月”。
??藝術(shù)的世界里，像《千里江山圖》這樣作者一生只有一部作品的傳奇故事還有很多。有的人來(lái)到世間一趟，似乎就是為了做這一件事，而這一件就已足矣。
無(wú)名無(wú)款，只此一卷
青綠千載，江山無(wú)垠
舞蹈《只此青綠》成為今年央視春晚的MVP，這段美麗的國(guó)潮舞蹈傾倒了無(wú)數(shù)觀眾：“這是什么神仙舞蹈？”“精美絕倫，我直接文化膨脹了”。
這些盛贊并不意外，畢竟其同名舞蹈詩(shī)劇，從國(guó)家大劇院到全國(guó)14個(gè)城市再到B站，一路走來(lái)全是贊美聲，其中也包括了濟(jì)南。
對(duì)這部舞蹈詩(shī)劇的一句話介紹是，“將《千里江山圖》搬上舞臺(tái)”。
將一幅畫作詩(shī)化、擬人化、舞蹈化，的確是一個(gè)精妙創(chuàng)意，其編導(dǎo)一直強(qiáng)調(diào)自己對(duì)這幅畫的理解是“無(wú)名無(wú)款、只此一卷 ；青綠千載、山河無(wú)垠”。
《千里江山圖》是一部傳奇畫作，現(xiàn)存于故宮博物院，曾于2017年首次向公眾開放展出全卷。當(dāng)時(shí)參觀的長(zhǎng)龍中，就有今天《只此青綠》的兩位年輕女編導(dǎo)。畫作由一幅整絹繪制成，其上無(wú)作者款印，有乾隆題詩(shī)，及宋蔡京和元李溥光的跋 和題各一。
史籍中沒(méi)有關(guān)于《千里江山圖》作者的記載，只在蔡京的跋文中有幾十個(gè)字介紹：
作者希孟年十八歲，少時(shí)是畫學(xué)的學(xué)生，后被召入宮中的文書庫(kù)，仍然喜歡畫畫，幾次作畫獻(xiàn)給宋徽宗。剛開始手法稚嫩，皇上不是太滿意，但認(rèn)為他是個(gè)可造之才，親自指點(diǎn)教授畫法，不到半年就完成了這幅畫。
這是關(guān)于作者“希孟”的全部資料，甚至都沒(méi)有姓。他只留下了這一幅畫，此后就在歷史的迷霧中消失了蹤影。直到數(shù)百年后，這個(gè)名字才再次出現(xiàn)在清朝收藏家宋犖的一首詩(shī)中：“宣和供奉王希孟，天子親傳筆法精”，大家才知道他的名字叫“王希孟”。
這個(gè)說(shuō)法并沒(méi)有得到所有人的信服，比如有人就認(rèn)為希孟姓趙，稱正因此才得到徽宗的青睞。
陳丹青曾經(jīng)說(shuō)：明清文人畫，確立了山水畫中的老人符號(hào)。晚清民初的黃賓虹、 齊白石、張大千，又坐實(shí)了這類符號(hào)的單一想象?！霸凇肚Ю锝綀D》中，我分明看見一位美少年，他不可能老，他正好十八歲，否則不會(huì)有《千里江山圖》”。
據(jù)說(shuō)王希孟“年二十余”就死去。關(guān)于死因也有多種說(shuō)法，一說(shuō)是作此畫耗盡體力精力因病去世，一說(shuō)是因?yàn)樗掷L出一幅《千里餓殍圖》，觸怒徽宗被處死。
而這幅畫本身，也有著離奇經(jīng)歷?；兆谧钤鐚⑵滟p賜給蔡京，然而很快蔡京作為“佞臣”被抄家，畫作不知去向。約百年之后再度進(jìn)入南宋內(nèi)府。到了元代，溥光和尚將其收藏。
溥光圓寂后，此畫再度下落不明，直到清初，到了收藏家梁清標(biāo)手中——“千里江山圖”之名即來(lái)自此人。之后進(jìn)入清內(nèi)府，“蓋章大王”乾隆開啟題詩(shī)蓋印的常規(guī)操作。
再往后，末代皇帝溥儀將該畫帶至長(zhǎng)春，抗戰(zhàn)勝利時(shí)被偽滿洲國(guó)憲兵哄搶，流入民間。
直到1953年，一位名叫靳伯聲的古董商響應(yīng)新中國(guó)政府號(hào)召，將其捐給國(guó)家，此畫最終又回故宮。經(jīng)歷了這么多波折，我們?nèi)缃襁€能完整地看到它，實(shí)屬難得。
青綠設(shè)色，豐亨豫大
獨(dú)步千載，眾星孤月
在藝術(shù)上，《千里江山圖》有兩個(gè)最大的特點(diǎn)。
首先是其空前的長(zhǎng)度，且長(zhǎng)得完整、和諧、統(tǒng)一。
中國(guó)古代畫家普遍喜歡長(zhǎng)卷，著名的《清明上河圖》長(zhǎng)近5.3米，《富春山居圖》現(xiàn)存兩段相加約為6.9米，而《千里江山圖》達(dá)到了11.9米，是中國(guó)流傳下來(lái)的最長(zhǎng)的畫卷之一。
之所以只能說(shuō)“之一”，是因?yàn)檎撻L(zhǎng)度還得看清朝。清代宮廷畫家張廷彥繪制的《崇慶皇太后萬(wàn)壽慶典》長(zhǎng)達(dá)30米。更為逆天的是王翚和他的學(xué)生楊晉等人合繪的12卷《康熙南巡圖》，總長(zhǎng)近300米。
作為真正的繪畫藝術(shù)作品，《千里江山圖》解決了山水長(zhǎng)卷的布局。
既言“千里江山”，畫面自然必須開闊，整幅畫構(gòu)圖景象雄渾壯闊，氣勢(shì)磅礴，像一首交響樂(lè)。七組群山長(zhǎng)短不一、疏密有致。畫面里有連綿大氣的江河交錯(cuò)，煙波浩淼，也有水車、漁村、寺觀、農(nóng)舍、酒館、書院等細(xì)節(jié)。如果把畫面切割成無(wú)數(shù)個(gè)局部，每個(gè)局部都可以是一幅畫。
十八歲的王希孟怎樣做到這樣胸中有丘壑，令后世的畫家們迷惑。按陳丹青的說(shuō)法，這是他的天賦，也因?yàn)樗瞪谥袊?guó)山水畫的黃金時(shí)代，但恐怕他自己也鬧不清怎么畫出這幅偉大的畫卷，“照西洋人的說(shuō)法，那是上帝讓他干了這件事情”。
其次是其青綠藝術(shù)的運(yùn)用，在解決宮廷山水畫設(shè)色問(wèn)題的同時(shí)，建立了“豐亨豫大”的審美意識(shí)。
《千里江山圖》賦予了青綠山水一種清秀的貴氣。
作為代表皇家氣質(zhì)、且是皇帝本人親自指點(diǎn)的作品，《千里江山圖》的繪制無(wú)疑“不惜成本”。這幅畫所用的絹價(jià)值不菲，而青綠顏料更是十分昂貴。這也是為什么設(shè)色山水的誕生早于水墨山水，但唐代后期逐漸讓位于后者的原因。
青綠顏料由孔雀石、藍(lán)銅、青金石、硨磲等多種珍貴礦石研磨提煉而成，成本珍貴、工序復(fù)雜，除非皇家畫院，一般人不可能足量隨意使用。而在當(dāng)時(shí)，包括宋徽宗本人在內(nèi)，宮廷畫家繪制了多幅絹本設(shè)色畫。
徽宗想要建立一種能夠代表皇家宮廷的審美體系和審美意識(shí)——“豐亨豫大”，用色彩表現(xiàn)出富麗、華貴之意，以之與當(dāng)時(shí)另一派文人畫的審美風(fēng)格——蕭瑟枯寂、雪色寒山相抗衡。
《千里江山圖》是青綠山水的巔峰，溥光曾經(jīng)評(píng)價(jià)其 “自可獨(dú)步千載，殆眾星之孤月耳”。它讓青綠設(shè)色這種繪畫表達(dá)方式成熟且固定下來(lái)，后世更發(fā)展為金碧山水。水墨固然是中國(guó)藝術(shù)、中國(guó)氣質(zhì)的瑰寶，但青綠則是大自然的本真顏色，更有一種清麗靈秀。雖然青綠山水不如水墨山水那樣潤(rùn)澤有韻、澄懷觀道、境在形外，但直到今天依然受到人們傳承和喜愛(ài)。
孤篇橫絕，巔峰沉寂
一生一事，相忘江湖
天才少年王希孟在十八歲的最美華年里繪出最美的圖卷，如同劃過(guò)夜空的一顆流星，耀眼的光芒后就歸于沉寂。
在藝術(shù)的世界里，像這樣橫空出世，出道即巔峰，然而巔峰后隨即沉寂，一生只留下一部作品的人還有很多。
同樣作為畫家，《清明上河圖》的作者張擇端也是位見首不見尾的神人。與王希孟一樣，對(duì)于張擇端的身世，史書上沒(méi)有任何史料記載。有關(guān)這幅畫及畫家的資料，只有圖后85個(gè)字的跋文。唯一的好處是他還有一幅《金明池爭(zhēng)標(biāo)圖》存世，算是比王希孟多了一點(diǎn)痕跡。
與王希孟最為接近的例子，是晚唐詩(shī)人張若虛?！肮缕w全唐”的《春江花月夜》，被聞一多譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī)、頂峰上的頂峰”，似乎連李白都要拜下風(fēng)。然而張若虛卻是一位神秘的詩(shī)人，全唐詩(shī)四萬(wàn)多首作品，只有他兩首詩(shī)。其人生平不詳，事略也僅在《舊唐書·賀知章傳》中被簡(jiǎn)單提及。
寫小說(shuō)的群體中，這樣的傳奇更不鮮見。如果說(shuō)曹雪芹寫《紅樓夢(mèng)》的時(shí)代，是因?yàn)閯?chuàng)作、刊印都不容易，曹公本人又格外精益求精，“批閱十載、增刪五次”，一輩子就一部作品尚在情理之中；但到了近代，文壇依然還有很多“大鬧一場(chǎng)、悄然離去”的高人。
瑪格麗特·米切爾被譽(yù)為美國(guó)文學(xué)史上一顆最為璀璨的明星，她的一生只留下一部《飄》，但這一部作品足以奠定她在世界文學(xué)史中不可動(dòng)搖的地位。
如出一轍的還有艾米麗·勃朗特，一生只寫了一部長(zhǎng)篇小說(shuō)——《呼嘯山莊》，這位女作家只活了30歲，一切盛名都來(lái)自于身后。
《麥田的守望者》于1951年問(wèn)世，令大衛(wèi)·塞林格一舉成名。性格孤僻的他出名后一直隱居，在第二部長(zhǎng)篇小說(shuō)之前，長(zhǎng)達(dá)34年沒(méi)有出版任何作品，被認(rèn)為是文壇一怪。
有的人來(lái)到世間一趟，似乎就是為了做一件事，而這一件就已足矣。像王希孟，也像多位從巔峰時(shí)悄然沉寂，與世界相忘于江湖的作者。在時(shí)間的長(zhǎng)河里，個(gè)人的生命永遠(yuǎn)短暫，唯有作品永恒。
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