仇英（1498—1552)，字實(shí)父，號(hào)十洲，本太倉人，后移居蘇州，仇英出身甚微，父親是一門漆匠。據(jù)清代張潮所著的《虞初新志》記載：“其初為漆工，兼為人彩繪棟宇，后徙而業(yè)畫，工人物樓閣?！?/p>
在仇英來到蘇州追求自己的藝術(shù)理想的時(shí)候，受到文徵明的賞識(shí)。文徵明曾邀請(qǐng)仇英繪制《湘夫人》，仇英畫了兩次都沒有達(dá)到文徵明滿意的效果，文徵明比仇英大了三十歲左右，他的眼光與繪畫技巧是仇英無法達(dá)到的境界，但仇英并沒有放棄或自怨自艾，而是認(rèn)真的反思，更加勤奮的練習(xí)與研究繪畫，讓文徵明深受感動(dòng)，邊為仇英介紹了當(dāng)時(shí)院體畫的著名畫師周臣。在仇英拜師周臣后，逐漸成為職業(yè)畫家。
桃源仙境圖
桃源仙境圖局部
在水墨文人畫大行其道的明朝中期，仇英卻以自己獨(dú)特的繪畫技藝，為明朝點(diǎn)綴上了些許青綠。在以意、氣、詩、書為主流的繪畫市場中，以獨(dú)特的繪畫語言與高超的繪畫技藝，在明代繪畫史上留下了濃墨重彩的一比，與沈周、文徵明、唐寅并稱為“明四家”。仇英并沒有另外三位“明四家”的出身與學(xué)識(shí)，但只憑借其才氣與畫技，便躋身“明四家”之中，可見其繪畫技藝之高超。
桐陰晝靜圖
在藝術(shù)技巧上，他的畫更是筆力勁道，把控自如。無論大幅、小幅都能結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)。他不只是擅長畫山水，所畫人物如《春夜宴桃李園圖》、《桐陰清話圖》等等，都表現(xiàn)出他對(duì)于人物極強(qiáng)的把控力，神態(tài)自然，造型準(zhǔn)確。他的山水畫，尤為細(xì)密，注重運(yùn)筆與設(shè)色，設(shè)色講究法度，要求嚴(yán)格，對(duì)宋代“青綠巧整”的院體畫法有所發(fā)展。在其色彩純正秀美的同時(shí)迎合了明朝時(shí)期社會(huì)審美的變化和人文思潮，繼承了傳統(tǒng)的青綠山水用筆用色，在院體畫和文人畫之間找到了自己的道路
仇英雖出身低微，自幼沒有接受過正式的文化教養(yǎng)，但后來通過自身勤懇苦學(xué)、廣閱博覽，不斷提升文化涵養(yǎng)，并在與文人畫家日益密切交往的同時(shí)深受陶冶，在嚴(yán)謹(jǐn)勁利的南宋院體畫風(fēng)基礎(chǔ)上漸而融入文人畫中推崇的筆墨要點(diǎn)，使其最初源于周臣勁利精謹(jǐn)?shù)脑后w畫風(fēng)日益轉(zhuǎn)向文人畫的清逸秀潤，無論是在自身修養(yǎng)還是繪畫表現(xiàn)都是能夠達(dá)到文人畫高度。
仇英摹宋畫
漢宮春曉圖
清明上河圖
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