新安海陽四家 弘仁、查士標(biāo)、孫逸、汪之瑞 是“新安畫派”成熟時(shí)期的代表人物。其中弘仁與查士標(biāo)影響最大。弘仁之畫，蕭疏高簡；查士標(biāo)之畫，用筆爽利，氣韻荒寒；孫逸之畫，閑雅軒暢，蔚然天成；汪之瑞之畫，落筆如風(fēng)雨。四家之畫各具特色。
查士標(biāo) 《秋林遠(yuǎn)岫圖軸》
“新安畫派”是明末清初之際，一批遺民畫家以黃山、白岳及徽州山水為創(chuàng)作題材而形成的一個繪畫流派。早期曾以程嘉燧、李永昌、李流芳為代表。新安畫派在當(dāng)時(shí)畫壇頗具影響。他們大都是歙縣、休寧兩地人，兩縣于晉唐時(shí)屬新安郡治，故名“新安畫派”。
新安畫家經(jīng)常在一起觀覽大好山水，一起切磋提高技藝，尋求表達(dá)他們心目中的新安山水意象特征，形成許多共性。如都是以學(xué)“元四家”，尤其是倪瓚的繪法技法開始，以師法自然為歸。
弘仁?秋山瀑布
弘 仁（1610-1664），俗姓江，名韜，字六奇，又名舫，字鷗盟；明亡后于福建武夷山出家為僧，字漸江，號梅花古衲，安徽歙縣人。為清初四畫僧之一；是“新安畫派”的奠基人。擅畫山水，尤好繪黃山松石，屬“黃山派”，兼寫梅竹，工詩。
弘仁《黃海松石圖》上海博物館藏：
弘仁早年從學(xué)孫無修，中年師從蕭云從，從宋元各家入手，后來師法“ 元代四家”，尤崇倪瓚畫法，以瘦勁簡淡的筆墨，表現(xiàn)幽僻蕭疏的景致，傳達(dá)冷逸秀峻的格調(diào)。他的個人思想與政局變遷關(guān)系密切，因而在詩畫中常有流露。存世作品有《枯槎短荻圖》《西巖松雪圖》《黃海松石圖》等。
其藝術(shù)的可貴處在于：既尊傳統(tǒng)，又主創(chuàng)新，所謂師法自然，獨(dú)辟蹊徑，是他藝術(shù)思想的核心。曾有詩云：
“敢言天地是吾師，萬壑千崖獨(dú)杖藜；
夢想富春居士好，并無一段入藩籬。”
說明他不甘囿于先入藩籬，勇于嘗變。此種藝術(shù)境界，除石濤外，在古人中也不算多。故后世有獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)家對都倍為尊重。
查士標(biāo)《詩冊》
査士標(biāo)（1615-1698），字二瞻，號梅壑，懶老，安徽休寧人，后流寓揚(yáng)州、鎮(zhèn)江、南京。善書畫、工詩文、精鑒賞。山水師法黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、董其昌。筆墨疏簡，格調(diào)秀遠(yuǎn)，書法受董其昌影響。在新安四家中，是位高產(chǎn)書畫家，他學(xué)倪黃，但能廣泛吸收前人各家各派畫法。就技法而言，以他為最高，作品也最多。
查士標(biāo) 日長山靜圖 北京故宮博物院藏
自題：“日長山靜凈無塵，風(fēng)下松花滿葛巾。自是人間清回處，輞川盤谷總天真。丙辰九月畫。請象老道年翁教正。弟查士標(biāo)?！辈槭繕?biāo)時(shí)年62歲。圖繪遠(yuǎn)景山巒高聳如壁。近水岸邊，長松雜樹。一高士攜童子踱橋而至。布局以高遠(yuǎn)法取勢，筆法輕快疏秀，墨氣華潤蘊(yùn)藉，意境荒寒清曠，是作者在仿倪瓚的基礎(chǔ)上的變體畫，堪稱其藝術(shù)成熟期的代表作。
查士標(biāo) 空山結(jié)屋圖軸 北京故宮博物院藏
本幅自題七言詩：“幽人結(jié)屋空山裏，終日開窗面流水。何嘗有約過溪來，溪上泉聲落如雨。癸亥四月邗上畫寄玉峰道長先生正。弟查士標(biāo)。此圖是他68歲時(shí)畫贈好友玉峰道長的精心之作。
孫 逸（？-約1658），字無逸，號疏林，安徽休寧人。擅長山水畫，筆墨閑雅，畫風(fēng)清秀，曾有“文徽明后身”之譽(yù)。后流寓蕪湖，與明末清初蕪湖名家蕭云從（1596-1673）齊名，并稱“孫蕭”。山水得黃公望法，人以為文徵明后身。淡而神旺，簡而意足。嘗畫歙山二十四圖，亦工花卉。
山水兼法南北各家，淡而神旺，簡而意足，閑雅軒暢，蔚然天成，盡得黃子久衣缽，人以為文徵明后身。新安四家之一。生平事跡不詳，作品罕傳，略知他僑寓蕪湖，至遲卒于順治十五年。性嗜繪畫，所蓄名作甚多。
孫逸 《溪橋覓句圖》
汪之瑞（生卒年不詳），字無端，號乘槎，安徽休寧人。早年隨明末新安名人畫家李永昌學(xué)習(xí)繪畫，為其高足。擅長山水，師法黃公望和倪瓚，愛用干筆焦墨，愛作背面山。只是這位畫家性太孤高，遺留下來的作品太少。
汪之瑞為人作畫十分有趣，他嗜酒如命，畫案旁常置酒壺。文獻(xiàn)記他“酒酣興發(fā)，落筆如風(fēng)雨驟至，終日可得數(shù)十幅。興盡僵臥，或?qū)胰詹黄稹薄?/span>汪之瑞的作品流傳較少，最能代表他風(fēng)格的作品是一種用筆辛辣，造型極為簡練，意境又尤為蕭疏的小品。其代表作品有《山水圖》冊，筆線方、圓并用，矮亭、雜木、坡石、方洲，用筆極簡，然荒疏靜幽，意趣十足，品味頗高。
汪之瑞《層巒疊嶂圖》
“新安畫派”不僅在焦墨的運(yùn)用上有著其獨(dú)到之處，在空間處理上亦擅長以虛代實(shí)，計(jì)白當(dāng)黑，畫面奇正相生，具有鮮明的個性。
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