2019年的春拍暫告一段落，中國書畫板塊依然精彩非凡，今年適逢吳冠中誕辰100周年、張大千誕辰120周年：博物館級扛鼎之作張大千《云山圖》領(lǐng)銜北京保利春拍“巨匠剪影—紀(jì)念張大千誕辰一百二十周年”拍賣專題；中國嘉德帶來吳冠中作于1988年的巨幅創(chuàng)作《獅子林》（144×297cm），不管是從品質(zhì)還是尺幅，堪為市場所見的同題材作品之首，北京榮寶則有“自家江山·吳冠中誕辰100周年作品專場”；中國嘉德推“一代書圣于右任專拍”、中貿(mào)圣佳中國書畫則特設(shè)“為萬世開太平 —紀(jì)念于右任誕辰 140周年紀(jì)念專題”等等。
2019春季拍賣會 | 最強(qiáng)陣容大盤點(diǎn)
香港蘇富比
19
年
春
拍
1
1969年作 伊吾閭?cè)鹧﹫D 鏡框 潑墨潑彩羅紋紙本
作者： 張大千
尺寸： 101×196cm
成交價(jià)： RMB 139,078,575
款識：伊吾閭?cè)鹧﹫D。己酉夏日為鵬飛吾兄、閭英夫人儷賞。爰翁八德園。
鈐?。骸笍堧妓接 ?、「大千」、「大風(fēng)堂」
2
2005年作 THE KAWS ALBUM 壓克力畫布
作者：KAWS（B.1974）
尺寸：101.6×101.6cm
成交價(jià)：RMB 99,150,930
《THE KAWS ALBUM》乃藝術(shù)家KAWS受NIGO?委托創(chuàng)作的畫作。作品構(gòu)圖取源自美國卡通片「辛普森一家」的《The Yellow Album》專輯封面，而該封面正是披頭四的《派伯中士的寂寞芳心俱樂部樂隊(duì)》專輯封面惡搞版本。本作集兩個經(jīng)典之大成，可謂雙重二次創(chuàng)作之精粹。在這張「全家福」中，KAWS喚來了他筆下所有的Kimpsons角色?！禩HE KAWS ALBUM》秉承了KAWS一貫靈活大膽風(fēng)格，體現(xiàn)出其跨流派，跨文化，以及擁抱次文化的藝術(shù)創(chuàng)作，無疑是藝術(shù)家最具震撼力的畫布作品。
3
1959年作 無盡的網(wǎng)#4 油畫畫布
作者：草間彌生
尺寸：143.5×108.6cm
成交價(jià)：RMB 53,380,215
當(dāng)草間彌生一九五八年六月初次踏足紐約，她難以忘記從帝國大廈天臺，俯瞰城市的一刻。當(dāng)年她二十九歲，已經(jīng)知道要在紐約取得成功，必須作出驚人之舉︰「我渴望成名，抓緊城市中的一切?！闺S后，草間著手創(chuàng)作她至今最為知名及享譽(yù)藝術(shù)界的《無限網(wǎng)》系列。就在這個重要的突破時期，草間創(chuàng)作出精密細(xì)致的《無盡的網(wǎng)#4》，見證著草間在藝術(shù)發(fā)展中這段前衛(wèi)變革的時期，造詣超凡。作于上世紀(jì)五十年代末至六十年代初的白色《無限網(wǎng)》系列備受青睞，部分作品現(xiàn)藏于古根海姆美術(shù)館、普林斯頓大學(xué)美術(shù)館、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、洛杉磯郡藝術(shù)博物館、東京都現(xiàn)代美術(shù)館以及其他著名機(jī)構(gòu)。
香港佳士得
19
年
春
拍
1
三聯(lián)作 1987-1988 油彩 畫布
作者：趙無極（1920～2013）
尺寸：每幅200×162cm；總尺寸200×486cm
成交價(jià)：RMB 153,792,000
《三聯(lián)作 1987-1988》于趙無極而言，亦是映刻了「創(chuàng)世紀(jì)」般至關(guān)重要的一個瞬間。幾十年的抽象藝術(shù)發(fā)展中，他經(jīng)歷了從來源于東方，立足于西方，最終融貫東西的心歷之程。《三聯(lián)作 1987-1988》中，趙以色彩筆觸為媒，講述了他數(shù)十年來跨越東西的故事。
趙無極的一生跨越兩個文化世界，他在中國長大，在巴黎生活。在杭州藝專讀書時，他隨潘天壽學(xué)習(xí)傳統(tǒng)水墨，隨吳大羽、方干民學(xué)習(xí)油畫。1948年到了巴黎，他又有機(jī)會近距離接觸到西方的古典及現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格，在眾多藝術(shù)思潮之中，走出一條自己的道路。
2
1966年作 17.01.66 油彩 畫布
作者：趙無極（1920～2013）
尺寸：146×114cm
成交價(jià)：RMB 85,147,200
《17.01.66》以黑、白、赭石為基調(diào)，藝術(shù)家在畫布上皴、擦、點(diǎn)、踏，創(chuàng)造出一個無盡的勢象空間。一如其他「狂草時期」作品，筆觸排奡縱橫，充滿動勢。而與其時大多數(shù)作品強(qiáng)調(diào)書法性的結(jié)構(gòu)不同，全幅作品并非由大筆主導(dǎo)，而將關(guān)注點(diǎn)放在空間造勢：左側(cè)似錯雜著嶙峋的怪石，右側(cè)似蒸騰氤氳的水汽，細(xì)看又含交錯的枝柯，形形互適的結(jié)構(gòu)、強(qiáng)烈的虛實(shí)對比，帶領(lǐng)觀者進(jìn)入一個超越塵世和時間的空靈境地。而其所用的多重表現(xiàn)手法，皆可追根溯源，體現(xiàn)出他對古今中外藝術(shù)的融通。
3
明 1553年作 行書七言詩卷 手卷 水墨紙本
作者：文徵明（1470-1559）
尺寸：46×900cm
成交價(jià)：RMB 71,908,560
釋文：綠陰如水夏堂涼，翠簟含風(fēng)午夢長。老去自于閑有得，困來每與客相忘。松窓試筆端溪滑，石鼎烹云顧渚香。一鳥不鳴心境寂，此身真不愧羲皇。傍市柴門鎮(zhèn)日開，心閑車馬不驚猜。雨中秋事芙蓉盡，霜后時新橘柚來。張翰未夸菰米飯，陶潛自醉菊花杯。近來較似嵇中散，滿案箋書懶更裁。檐樹扶疎帶亂鴉，蕭齋只似野人家。紙窓獵獵風(fēng)生竹，土盎浮浮火宿茶。日色射云時弄彩，雨絲吹雪不成花。庭中卉物凋零盡，獨(dú)有蒼松領(lǐng)歲華。江城秋色凈堪憐，翠柳鳴蜩鎖斷煙。南國新涼歌白苧，西湖夜雨落紅蓮。美人寂寞空愁暮，華發(fā)雕零不待年。莫去倚欄添悵望，夕陽多在小樓前。
來源：澄懷堂美術(shù)館藏品。
4
清 山水圖 立軸 設(shè)色綾本
作者：八大山人（1626-1705）
尺寸：158×45cm
成交價(jià)：RMB 33,173,280
全畫構(gòu)圖左右上下呼應(yīng)，中間留白越見空靈，用筆施墨，荷莖圓而葉潤，石疏簡而鷺淋漓，以簡馭繁，意趣象外。八大山人《山水圖》設(shè)色已然鮮見，而綾本更是珍罕。構(gòu)圖由上而下，自遠(yuǎn)及近，上方勾染山峰，作丘壑云霧狀，領(lǐng)起下方蜿蜒山勢，自左及右，以致近處林木溪石，不作水而水在胸次之內(nèi)，不寫人而人在意念之中。用筆多勾畫，間用皴點(diǎn)，以淡色染山形樹狀，清簡淡逸。
書法、荷鷺、山水，不同主題素材，筆法表達(dá)各有特色，卻都流露禪宗意境，讓人深思。
5
清 1696年作 宋之問詩 冊頁 （二十二開） 水墨紙本
作者：八大山人（1626-1705）
尺寸：31.1×19.5cm×22
成交價(jià)：RMB 26,028,000
釋文：景龍四年春祠海。肅事祠春溟，宵齋洗蒙慮。雞鳴見日出，鷺下驚濤鶩。地闊八荒近，天回百川澍。筵端接空曲，目外唯雰霧。暖氣物象來，周游晦明互。腥匪玄享，禋滌期靈煦。的的波際禽，沄沄島間樹。安期今何在，方丈蔑尋路。仙事與世隔，冥搜徒已屢。四明背羣山，遺老莫辨處。撫中良自慨，弱齡忝恩遇。三入文史林，兩拜神僊署。雖嘆出關(guān)遠(yuǎn)，始知臨海趣。賞來空自多，理勝孰能喻。留楫竟何待，徙倚忽云暮。
來源：澄懷堂美術(shù)館藏品。
中國嘉德
19
年
春
拍
1
獅子林 鏡心 設(shè)色紙本
作者：吳冠中
尺寸： 144×297cm
成交價(jià)：RMB 143,750,000
展 覽 “風(fēng)箏不斷線——緬懷吳冠中先生經(jīng)典作品收藏大展”，保利藝術(shù)博物館，2010年。
2
山水花卉冊 冊頁 （十開） 水墨紙本、設(shè)色紙本
作者： 石濤
尺寸：32.5×24.5cm×10
成交價(jià)： RMB 45,425,000
曾經(jīng)清人戴植（培之）及日本高島氏槐安居收藏。戴植（清道光間，19世紀(jì)），字培之，號芝農(nóng)，一號成芬，別署誠庵、芝道人、聽驪館主人、培萬樓主人、翰墨軒主人等，江蘇丹徒人。其“翰墨軒”、“心太平軒”、“培萬樓”收藏書畫和古籍，在當(dāng)時稱極一時。其所藏書畫后來大都?xì)w于上海博物館。藏印“高島氏槐安居”，是日本著名實(shí)業(yè)家及書畫收藏巨擘高島菊次郎藏印。
3
1995年 世紀(jì)風(fēng)景之三 布面 油畫
作者： 冷軍
尺寸： 105×199.5cm
成交價(jià)： RMB 43,700,000
首屆中國油畫學(xué)會展，中國美術(shù)館，北京，1996年；
大河上下——新時期中國油畫回顧展，中國美術(shù)館，北京，2005年11月-12月；
中國寫實(shí)畫派年展，中國美術(shù)館，北京，2006年；
尋源問道油畫展，中國美術(shù)館，北京，2008年；
燦爛中國——2009中國收藏家藝術(shù)家對話展，時代美術(shù)館，北京，2009年。
4
岱廟圖 立軸 設(shè)色紙本
作者：齊白石
尺寸：113.5×48cm
成交價(jià)：RMB 35,650,000
白石老人“衰年變法”后，藝術(shù)上進(jìn)入全面成熟的時期。這一時期，齊白石筆下山水畫的突出特點(diǎn)，一曰簡少——物象簡少，以勾勒為主，不用復(fù)雜的皴法。二曰新奇——構(gòu)圖、造型、筆墨、色彩、點(diǎn)景人物，都奇異不同尋常，所謂“掃除凡格”。三曰粗拙——他自嘲“咫尺天涯幾筆涂，一揮便了忘工粗?！钡珜?shí)際上能做到粗中有細(xì)，拙中有味。此件《岱廟圖》，堪稱齊白石盛期寫意山水的扛鼎之作。
北京保利
19
年
春
拍
1
清雍正 御制青花釉里紅云海騰龍大天球瓶
創(chuàng)作年代：清雍正
尺寸：高51.5cm
成交價(jià)： RMB 147,200,000
本品「清雍正 御制青花釉里紅云海騰龍大天球瓶」即為「唐窯」所出無上雋品，其體量恢宏，直頸粗壯，腹部渾圓，造型及紋飾母本當(dāng)自永宣御窯天球瓶化裁而來，足脛部繪海浪翻滾，口沿繪海水紋一周，其間留白，自右向左書「大清雍正年制」楷書橫款，字體工整雋秀。頸及腹部通體滿繪云龍圖案，青花繪云氣翻卷，洶涌澎湃；釉里紅繪一蒼龍于云氣中騰躍，口齒怒張，須發(fā)披散，氣勢磅礡，右前爪前伸追逐前方的火珠，肌肉鼓脹，龍爪為三趾，皆鋒利尖銳，氣勢撼人。其身形于云氣中時隱時現(xiàn)，將飛龍?jiān)谔斓撵`動體現(xiàn)得淋漓盡致，極富藝術(shù)表現(xiàn)力，明顯受到南宋陳容的繪畫風(fēng)格影響。
2
清乾隆51年（1786年）
御制白玉交龍鈕「信天主人」寶璽
尺寸 12.9×12.9cm；高11cm；重3555g
創(chuàng)作年代： 清乾隆51年（1786年）
成交價(jià)：RMB 94,300,000
此方青白玉「信天主人」寶玉質(zhì)溫潤，印鈕雕刻十分精細(xì)，且體量巨大，印面達(dá)到12.9厘米見方，是乾隆帝所有「信天主人」寶璽中最大的一方，至為難得。如此巨大的寶璽，其鈐用的作品當(dāng)為大幅巨制。香港蘇富比公司2010年拍賣的一件經(jīng)《石渠寶笈》續(xù)編著錄的《張照草書韓愈石鼓歌》中就鈐有此寶，可以參照。
3
花卉冊 冊頁 （八開） 設(shè)色紙本
作者：惲壽平（1633～1690）
尺寸：26×34cm×8
成交價(jià)：RMB 74,750,000
此惲壽平《花卉冊》為上海博物館編《中國書畫家印鑒款識》取印作品?！吨袊鴷嫾矣¤b款識·惲壽平》印鑒中第19印“正叔”、第38印“園客”、第42印“壽平之印”、第68印“問花阜”、第73印“南田”、第101印“南田小隱”、第107印“惲·壽平”、第110印“北墅”、第115印“壽平”、第138印“菊澗”、第149號“將移我情”均取自本作。本作品經(jīng)高士奇、陳淮、伍元蕙、潘仕成、楊慶麟、邵松年、龐萊臣、王南屏先后遞藏。楊慶麟、褚德彝題簽。
4
松杉茆堂圖 手卷 水墨紙本
作者：董其昌（1555～1636）
尺寸：26×146cm
成交價(jià)：RMB 67,850,000
《石渠寶笈》著錄，清宮舊藏董其昌所作“山水”一卷，繪山崗茆屋，叢樹平陂，后接遠(yuǎn)水平湖，一碧萬頃。此卷畫面潔凈洗練，格高調(diào)雅，卷末題自作詩一首：“岡嵐屈曲徑交加，新作茆堂窄亦佳。手種松杉皆老大，經(jīng)年不踏縣前街”，《石渠寶笈》著錄誤記“街”為“衙”，“玄宰”記為“元宰”為避康熙帝“玄燁”之諱。
5
1364年作 墨竹圖 立軸 水墨紙本
作者：倪瓚（1301～1374）
尺寸：66.5×32cm
成交價(jià)：RMB 63,250,000
墨竹向來是文人墨戲所偏愛的題材，至元代，一時書畫家或直接或間接受到趙孟俯畫學(xué)理論影響，以書法用筆入畫，向文人情趣發(fā)展。宋代工致細(xì)膩的院體花鳥趨于消沈，而借物抒情、畫風(fēng)清雅的水墨寫意勃然而興，顯示出審美趣味的巨大變化。在諸多寫竹名家中，倪瓚達(dá)到了最為簡省抽象、惜墨如金的境界，這與他的畫學(xué)理論不無關(guān)聯(lián)。
廣東崇正
19
年
春
拍
1
丁卯（1987）年作 高巖飛瀑圖 鏡片 水墨紙本
作者：李可染
尺寸：128.5×67.5cm
成交價(jià)：RMB 55,430,000
題識：高巖飛瀑圖。吾國繪畫基于用墨，歷代匠師嘔心瀝血，墨水交融，千變?nèi)f化，臻于神境，杜甫所謂“元?dú)饬芾煺溪q濕，真宰上訴神應(yīng)泣”。石濤和尚題畫句云：“墨團(tuán)團(tuán)里黑團(tuán)團(tuán)，墨黑叢中天地寬?！睒O言國畫墨韻之美，此中堂奧門外人不易知也。一九八七年丁卯可染作并記。
鈐印：李、可染、河山如畫、獅子搏象、陳言務(wù)去
2
巖下游魚圖 立軸 水墨紙本
作者： 潘天壽
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