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茶碗邊的蛐蛐

一直想問(wèn)齊白石，為什么畫(huà)這么多不起眼的小蟲(chóng)？

它們白天潛伏在黑暗中，它們?cè)谝雇沓琛Ｋ鼈兣疑暮稚耐庖?，它們小心翼翼地生活，究竟是什么讓齊白石有畫(huà)下它們的欲望？是否是那年離亂中避藏山野，吞聲草莽間，讓他感覺(jué)人如螻蟻？

齊白石 《草尖偷活》  

齊白石時(shí)常將自己的感觸刻畫(huà)在草蟲(chóng)里，并常以之自喻。在他的筆下，這些卑微存活的蟲(chóng)子都充滿了生機(jī)與活力，它們被賦予了更多畫(huà)家的生活態(tài)度。

真實(shí)的灶馬

齊白石筆下的灶馬（作品局部放大）

齊白石曾說(shuō)，畫(huà)蟲(chóng)“既要工，又要寫(xiě)，最難把握”，又說(shuō)：“凡畫(huà)蟲(chóng)，工而不似乃荒謬匠家之作，不工而似，名手作也?！?span style="color: rgba(27, 57, 96, 0.89);box-sizing: border-box;">齊白石畫(huà)蟲(chóng)絕非憑空想象，而是來(lái)自于他自己親眼所見(jiàn)。

齊白石筆下的螻蛄（作品局部放大）

齊白石筆下的草蜻蛉與真實(shí)的草蜻蛉

正是通過(guò)不斷地觀察、寫(xiě)生、琢磨，才有了后來(lái)的信手拈來(lái)。試想想，若沒(méi)有那一千多張的寫(xiě)生稿，也不會(huì)有后來(lái)令人驚絕的白石草蟲(chóng)。

齊白石筆下的蛾子和真實(shí)的蛾子

花上的蜻蜓，花下的天牛

常人畫(huà)得細(xì)，很容易膩和板，甚至將草蟲(chóng)畫(huà)成僵死的標(biāo)本而無(wú)生氣，而齊白石所畫(huà)則是在精細(xì)中求生機(jī)，嚴(yán)謹(jǐn)處富變化。

夏天水上，蜻蜓飛舞 

如他畫(huà)蜻蜓翅膀上的網(wǎng)紋，用筆有輕重濃淡變化，增加了翅膀的動(dòng)感；畫(huà)水中草蟲(chóng)的長(zhǎng)足，一筆瘦硬的線條及畫(huà)出了長(zhǎng)足的挺拔表現(xiàn)出關(guān)節(jié)的結(jié)構(gòu)。

蟈蟈（作品局部放大）

除了齊白石，很多傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)家，擅長(zhǎng)畫(huà)花鳥(niǎo)者幾乎都兼畫(huà)草蟲(chóng)。昆蟲(chóng)未曾被賦予過(guò)多寓意，像是蜂、蚊、蜻蜓、蝴蝶之類(lèi)的昆蟲(chóng)常常不是畫(huà)面中的主角，但它們的出現(xiàn)為整幅作品增添了一絲生趣。

在宋徽宗趙佶的畫(huà)作《芙蓉錦雞圖》中，一只五色錦雞停于枝上壓彎了枝梢，畫(huà)家筆下的錦雞設(shè)色濃麗、暈染細(xì)膩，錦雞面部與頸部的黑色條紋明亮。它看起來(lái)富貴華麗、輕盈優(yōu)美。

與它相比，畫(huà)面右上角的兩只小蝴蝶顯得遜色了很多，但這兩只戲蝶作為圖中“動(dòng)”的部分，正好是錦雞注目的方位。它們的出現(xiàn)讓整幅畫(huà)看起來(lái)更有趣味。

在《竹蟲(chóng)圖》中，幽篁疏影，蝴蝶蜻蜓，植物與小蟲(chóng)構(gòu)成了一片和諧之景。

這些渺小的生命也許沒(méi)有過(guò)多的用處，但沒(méi)有了它們做點(diǎn)綴，畫(huà)面中的生命氣息也許不會(huì)這么強(qiáng)。這樣看來(lái)，小蟲(chóng)子并非可有可無(wú)，而是必不可少。

在黃筌的《寫(xiě)生珍禽圖》中，尺幅不大的絹素上畫(huà)滿了昆蟲(chóng)、鳥(niǎo)和龜。畫(huà)中昆蟲(chóng)大小不一，有的小蟲(chóng)即便渺小如豆粒，畫(huà)家也將其刻畫(huà)得十分精細(xì)、須爪盡現(xiàn)。

在北宋畫(huà)家趙昌的《寫(xiě)生蛺蝶圖》中，畫(huà)家以蛺蝶為題，繪制了一幅蝶戀花田園小景。

畫(huà)家對(duì)于一只小蝶的描繪不亞于對(duì)于其它任何動(dòng)物的刻畫(huà)。在這樣一番精心繪制下，蛺蝶翅翼因積色多層而色彩濃厚，根根須腳細(xì)如發(fā)絲。