文征明作為明代中期重要的在野文人畫家，深受當(dāng)時(shí)心學(xué)和禪學(xué)思潮的影響。在畫學(xué)師承淵源方面，文征明不僅對(duì)沈周、趙孟頫、元四家、米芾、董巨等南宗畫家廣泛地臨仿和學(xué)習(xí)，而且善于從北宗畫家的作品中吸收合理的素養(yǎng)，豐富和發(fā)展自己。在現(xiàn)代戲劇中，他以“江南四大才子”之一的身份存在，而我們很多人忽視了他在中國繪畫藝術(shù)上的貢獻(xiàn)。
在文征明早期的山水作品中，他吸收借鑒了許多青綠山水畫法，他非常強(qiáng)調(diào)文人的書卷氣，他筆下的青綠山水沒有匠作之氣，畫面到處充滿了古樸文雅之氣。現(xiàn)在我們很少看到文征明早期的山水畫作品。很重要的有《煙江疊嶂圖》，這幅山水畫，在用色上是淺設(shè)色。描繪了煙巒起伏之景，構(gòu)圖上是平遠(yuǎn)之法。他學(xué)習(xí)了元人的畫法，也模仿了趙孟頫和高克恭的水墨云山。
文征明的山水畫特色在于樹木，他的山水畫勾法多皴法少，樹法也很密實(shí)，很耐人尋味。文征明在技巧上很全面，并且具有相當(dāng)寫實(shí)的技能，他的山水畫里有許多點(diǎn)景的人物，山水畫中的點(diǎn)景人物，刻畫生動(dòng)，極富情趣。他描繪的細(xì)節(jié)精致豐富，描繪畫中人物的活動(dòng)，富有情節(jié)性。人物在他的筆下栩栩如生。瀟灑奔放的筆墨，流暢勁健的書法線條，古樸典雅的青綠設(shè)色使得他的細(xì)筆山水很有魅力。文征明山水畫中的人物描繪的大都清晰精謹(jǐn)，他畫面中常常安排好多人，而且還表現(xiàn)了人物之間的照應(yīng)，畫中人物從不分主次、賓客，最大程度上表現(xiàn)為“一類人”的存在，因此這些人物就像樹木一樣很可能成為“符號(hào)”的使用，文征明很詳細(xì)地把這些點(diǎn)景人物安排在他的細(xì)筆山水畫中。文征明在他的山水畫中安排人物，不只是由于山水畫的審美所需，或許受到了郭熙的“可行、可望、可居”的山水理念影響。
他筆下的房屋、樹木、竹籬刻畫的特別精細(xì)。畫面有許多草堂曲廊庭院，日常的生活題材，如田園風(fēng)光、竹林樹叢、茶會(huì)、家禽等都與前代的文人畫有所不同。他的山水畫融和了文人畫和院體畫，集中了明代院體和浙派優(yōu)點(diǎn)而形成了自己的獨(dú)特風(fēng)貌。他繼承了宋代畫家的傳統(tǒng)，將元畫的疏簡放逸變?yōu)槲难盘N(yùn)藉，成為文人畫發(fā)展中元代文人畫與明末董其昌之間的重要一環(huán)。
文征明的畫面反映了很多文人雅士尋覓的自由自在的生活，歸隱之樂，這些正是他心靈平靜的體現(xiàn)和淡泊名利的寫照。他與大自然融為一體，寄情于山川河流，大自然和山水撫慰其心靈，這恰是文人的精神寄托。從這種程度上說，山水畫不單作為一種藝術(shù)品，它也是一種意識(shí)形態(tài)，反映了明代文人獨(dú)特的審美情趣。
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