《青卞隱居圖》畫于至正二十六年（公元1366年），是元末著名山水畫家王蒙的代表作。畫面描繪卞山高峻巍峨的氣勢(shì)，并渲染山深林密的幽寂氣氛。此圖技法豐富多樣，集中體現(xiàn)了王蒙的藝術(shù)風(fēng)格，明董其昌推崇為"天下第一王叔明"。
這幅畫先以淡墨勾皴，而后施濃墨，先用濕筆而后用焦墨，層次分明。山石樹木都有潤(rùn)濕之感。山頭打點(diǎn)，變化尤多，有渾點(diǎn)、破竹點(diǎn)、胡椒點(diǎn)、破墨點(diǎn)，表現(xiàn)出山上樹木茂密蒼郁。全圖不多渲染，其深遠(yuǎn)之處，有條不紊，充分呈現(xiàn)出空間的深度。
元 王蒙 青卞隱居圖軸局部
此圖畫作者家鄉(xiāng)浙江的卞山。即趙孟頫詩(shī)云：“何當(dāng)便理南歸棹，呼灑登樓看卞山”之卞山。此山一名弁山，高出云霄，山石瑩然如玉，下有玲瓏山，石皆嵌空。上有三巖，即碧巖、秀巖、云巖。董其昌曾泊舟山下，嘆曰王蒙“能為此山傳神寫照”。此圖繪千巖萬(wàn)壑，峰巒曲折，山勢(shì)崢嶸，氣勢(shì)雄偉秀拔，意境深邃，構(gòu)圖繁復(fù)。各種筆法和墨法互用，繁而不亂，又能展現(xiàn)出廣闊空間，做到密而不塞，成功地表現(xiàn)了南方溪山林茂景深，滋潤(rùn)華秀的景色，是王蒙風(fēng)格成熟的精心佳作，被董其昌稱之為“天下第一”。
元 王蒙 青卞隱居圖軸局部
王蒙一生畫過(guò)許多隱居圖，但內(nèi)心對(duì)退隱和出仕始終十分矛盾。因此，他的畫氣息不如黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚的作品那么平靜超脫，線條中往往透露出幾許不安的情緒。王蒙的畫早年受外祖父趙孟頫的影響，得“文人畫”的精髓，又上溯到唐宋諸名家，得其法，后以董源、巨然為本歸，化出自家體例。他的山水畫以繁密見長(zhǎng)，而且筆法變化多。在技法上，他變“馬夏”斧劈皴整為碎，變披麻皴直筆為曲筆、精筆為細(xì)筆，變解索皴為牛毛皴，變渾圓之點(diǎn)為破筆碎點(diǎn)，變濃淡之點(diǎn)為焦墨渴點(diǎn)?？傊?，他的藝術(shù)風(fēng)格是沉郁深秀，渾厚華滋。
元 王蒙 青卞隱居圖軸局部
此圖描繪的是卞山景色。卞山，在作者家鄉(xiāng)吳興西北9公里處，據(jù)記載，作者的外祖父趙孟和元初畫家錢選都曾畫過(guò)“卞山圖”。王蒙《青卞隱居圖》作于1366 年4月，據(jù)畫上收藏印推測(cè)，這幅畫可能是作者贈(zèng)給表弟趙麟的。圖上有作者自題：“至正廿六年四月黃鶴山人王叔明畫青卞隱居圖?！痹?shī)塘有董其昌的題跋“天下第一王叔明”，畫幅中還有清高宗弘歷題詩(shī)，裱邊有近人朱祖謀、羅振玉、金城、陳寶琛、張學(xué)良、冒廣生、吳湖帆等人的題款?！肚啾咫[居圖》在狹長(zhǎng)的畫幅內(nèi)，表現(xiàn)出了卞山從山麓至山頂?shù)男蹅テ嫣氐木跋?。畫面上段，危峰聳立，雄奇秀拔，表現(xiàn)出可望不可攀的險(xiǎn)峻之勢(shì)。中段，山巒起伏變化，山勢(shì)逶迤而上，山間林木茂密，山坳深處隱約可見有茅屋數(shù)間，屋內(nèi)有一隱士正抱膝倚床而坐。畫面下段，山麓處幽澗流水，樹林中正有一人曳杖而行。全圖結(jié)構(gòu)繁復(fù)充實(shí)，然而通過(guò)溪流、水潭、奔泉、云靄等的布置，在稠密中透出靈動(dòng)的氣韻。
元 王蒙 青卞隱居圖軸局部
此畫采用“深遠(yuǎn)”構(gòu)圖法，以流動(dòng)的線條，跳躍的墨點(diǎn)，組成了一層層山岡，一組組樹木，密密層層布滿全圖。山勢(shì)雖然前后重疊，但氣脈相互貫通，如一條游龍正盤旋而上。作者重視“氣勢(shì)”的表現(xiàn)，使整個(gè)畫面有一種氣脈的流動(dòng)感，使人感覺繁密而不窘迫，既豐富又靈動(dòng)。那扭曲的皺筆線條，跳躍的苔點(diǎn)，以及近樹上焦墨枯筆粗率的皴擦，呈現(xiàn)出一種令人不安與煩燥的情緒，這也正是作者想通過(guò)此畫要表達(dá)出來(lái)的思想。
元 王蒙 青卞隱居圖軸局部
此畫境界深邃幽雅。筆墨技法融合了董源、巨然、郭熙和趙孟等前代大師的技法。筆法上以披麻皴、卷云皴、解索皴、牛毛皴相參合用，表現(xiàn)出了物象的不同質(zhì)感。先以淡墨勾皴，而后施濃墨，先用濕筆而后用焦墨，使得層次分明，增添了山石樹木的潤(rùn)濕之感。山頭打點(diǎn)，變化尤多，表現(xiàn)出山上樹木的茂密蒼郁。全圖渲染不多，充分呈現(xiàn)出空間的深度。
《青卞隱居圖》被董其昌認(rèn)為是“天下第一”的山水畫，歷代許多畫家也被這幅畫的氣勢(shì)和筆墨所折服，從這幅畫中所用筆墨尤能看出王蒙技法的豐富性。
元 王蒙 青卞隱居圖軸局部
王蒙《青卞隱居圖》
文/張德寧
《青卞隱居圖》是王蒙59歲時(shí)為其表弟趙麟所畫，后因王蒙罹難，藏者為懼受牽連，遂將上款中受者的姓名剜去。圖從趙家散出后，明萬(wàn)歷間為著名收藏家項(xiàng)元汴所得，稍后又歸董其昌收藏。清乾隆時(shí)入宮中，后又從內(nèi)府散出，曾經(jīng)李宗瀚收藏，咸豐、同治年間，復(fù)歸狄學(xué)耕收藏，后由其子狄平子轉(zhuǎn)讓給魏停云?，F(xiàn)藏上海博物館。
圖縱140.6厘米，橫42.2厘米，紙本，水墨。采用高遠(yuǎn)與平遠(yuǎn)相結(jié)合的方法描繪王蒙家鄉(xiāng)卞(弁)山，山勢(shì)巍峨雄奇，層層深入，林木茂盛，溪水潺湲，右下方畫一老人，策杖行走于林間溪畔；畫的左中有茅屋數(shù)間，隱現(xiàn)于山林深處；屋內(nèi)坐一人，倚床抱膝，點(diǎn)出了“隱居”的主題。此圖無(wú)論是構(gòu)圖還是筆墨，都代表了王蒙的最高水準(zhǔn)：山勢(shì)重疊，曲折盤桓而上，宛如游龍騰飛，畫語(yǔ)謂之“龍脈”，氣貫勢(shì)足，畫面雖繁密而不塞迫；用筆上，兼用解索皴、披麻皴、牛毛皴、卷云皴等多種方法，使山石無(wú)論是結(jié)構(gòu)還是組合，都顯得變化多端，耐人尋味；用墨上干、濕、濃、淡并用，特別是干筆焦墨的擦和點(diǎn)，更增強(qiáng)了林木濃郁，蒼蒼莽莽的厚度，在元代畫家中也為獨(dú)創(chuàng)。明董其昌嘆為觀止，在詩(shī)塘上題曰“天下第一王叔明畫”，下面又題：“‘筆精墨妙王右軍，澄懷觀道宗少文，王侯筆力能扛鼎，五百年來(lái)無(wú)此君’倪云林贊山樵詩(shī)也。此圖神氣淋漓，縱橫瀟灑，實(shí)為山樵第一得意山水，倪元鎮(zhèn)退舍宜矣”。
元 王蒙 青卞隱居圖軸局部
元畫的皮紙質(zhì)地緊密而不透水，先用淡墨勾皴，然后由淡漸濃，鉤、皴、擦、點(diǎn)、染，逐層疊加。此類紙適宜“干筆皴擦”，留下的線條松而靈動(dòng)，層層烘染，墨色通透而有厚度。
在《青卞隱居圖》中，既有粗筆鈍毫——似乎不見筆痕的山石勾皴以及焦墨擦、點(diǎn)，又有細(xì)筆尖鋒勾勒的雜樹枝干、松針，必須使用多種筆，不是一枝筆所能完成的。即使是似乎很粗獷的解索皴，其實(shí)也必須用鋒穎很新的狼毫筆略帶側(cè)鋒來(lái)完成，筆鋒稍鈍，線條就板結(jié)，畫不出“松”的靈動(dòng)。細(xì)膩和粗獷在一幅畫中結(jié)合得如此完美，這正是王蒙承繼趙孟的一大特色。天空和下面的水用淡墨渲染，而山石的受光面則沒有墨染，其作用是更映襯出山石受光面的明亮，使山體更具立體感，與西畫素描的處理方法異曲同工。（新民晚報(bào)）
元 王蒙 青卞隱居圖軸局部
王蒙《青卞隱居圖》賞析
來(lái)源： 藝術(shù)中國(guó)
卞山(一作弁山)，在畫家王蒙的家鄉(xiāng)吳興西北十八里處，那里山高林茂，景色幽美。他的外祖父趙孟頫和元初畫家錢選，據(jù)記載都畫過(guò)“卞山圖”。他們的作品可能是引發(fā)畫家王蒙創(chuàng)作的契機(jī)。王蒙《青卞隱居圖》作于1366年4月，據(jù)畫上收藏印推測(cè)，這幅畫是贈(zèng)給表弟趙麟的。
《青卞隱居圖》是在狹長(zhǎng)的畫幅內(nèi)，表現(xiàn)出卞山從山麓至山頂?shù)男蹅テ嫣氐木跋?。作者以高遠(yuǎn)法構(gòu)圖，畫面下段，近景畫水邊山麓，幽澗流水。在一片茂盛的樹林中，有一人曳杖而行。中段，描繪山巒起伏變化，山勢(shì)逶迤而上。深遠(yuǎn)之處可見茅屋數(shù)間，屋內(nèi)有一隱士抱膝而坐。上段，最高處畫危峰聳立，表現(xiàn)出可望而不可攀的險(xiǎn)峻之勢(shì)。整個(gè)畫面流動(dòng)的線條，跳躍的墨點(diǎn)，組成一層層山岡，一組組樹木，密密層層布滿畫面。山勢(shì)雖然前后重疊，但氣脈相互貫通，宛如一條游龍飛騰而上，因此有人稱這種畫面結(jié)構(gòu)為“龍脈式”，其實(shí)也就是通常所說(shuō)的“之”字形取勢(shì)布景。不過(guò)王蒙這幅畫更重視“氣勢(shì)”的表現(xiàn)，有一種氣脈的流動(dòng)感，而且畫面繁密而不塞迫，使人覺得既豐富又靈動(dòng)。如果以王蒙的畫與倪瓚的畫相比，一繁一簡(jiǎn)，都達(dá)到了藝術(shù)的極至。前人評(píng)論王畫“似繁而簡(jiǎn)”，倪畫“似簡(jiǎn)而繁”，是頗值得人們回味的評(píng)價(jià)。
元 王蒙 青卞隱居圖軸局部
《青卞隱居圖》明代畫家董其昌認(rèn)為是“天下第一”的山水畫(此畫上綾隔水董書“天下第一王叔明畫”)，歷代許多畫家被這幅畫的氣勢(shì)和筆墨所折服，尤其是筆墨顯示出王蒙技法的豐富性?，F(xiàn)代畫家潘天壽和美術(shù)史家王伯敏曾從技法方面作了介紹，認(rèn)為“這幅畫技法甚為高妙，在描寫時(shí)，先以淡墨而后施濃墨，先用濕筆而后用焦墨的方法為之(筆者注：畫山以解索皴為主)，用筆亂而不亂，層次井然。山頭打點(diǎn)，方法尤多，有渾點(diǎn)、破竹點(diǎn)、胡椒點(diǎn)、破墨點(diǎn)，表現(xiàn)出山上樹木的茂密蒼郁。全局不多渲染，其深遠(yuǎn)之處，都以緊緊的皴擦來(lái)表現(xiàn)它，有條不紊，理具其中，充分呈現(xiàn)出空間的深度”(引自潘天壽、王伯敏合著《黃公望與王蒙》178頁(yè))。
元 王蒙 青卞隱居圖軸局部
這里補(bǔ)充說(shuō)明，畫家的筆墨不僅是表現(xiàn)出樹木的茂密蒼郁，山勢(shì)的空間深度，而且筆墨還傳遞出強(qiáng)烈的感情信息。那扭曲的皺筆線條，跳躍的苔點(diǎn)，以及近樹上焦墨枯筆粗率的皴擦，呈現(xiàn)出一種令人不安與煩燥的情緒。如果聯(lián)系這幅畫的創(chuàng)作時(shí)間—1366年4月，正是朱元璋與張士誠(chéng)雙方軍隊(duì)會(huì)戰(zhàn)在吳興地區(qū)之時(shí)，這對(duì)“身在江湖，，心存魏闕”的王蒙來(lái)說(shuō)，當(dāng)然不可能對(duì)戰(zhàn)局無(wú)動(dòng)于衷，他面臨前途的選擇，所以筆墨間自然流露出矛盾、不安的焦慮?？梢娨环鶅?yōu)秀的寫意畫，其筆墨不僅是形式因素，而且有一定的深沉含義，不知讀者以為如何?
王蒙（1308-1385），元末畫家。字叔明，號(hào)黃鶴山樵。趙孟頫外孫。湖州（今浙江吳興）人。山水畫受趙孟頫影響，師法董源、巨然，集諸家之長(zhǎng)自創(chuàng)風(fēng)格。作品以繁密見勝，重巒疊嶂，長(zhǎng)松茂樹，氣勢(shì)充沛，變化多端；喜用解索、牛毛皴，干濕互用，寄秀潤(rùn)清新于厚重渾穆之中；苔點(diǎn)多焦墨渴筆，順勢(shì)而下。兼攻人物、墨竹，并擅行楷。與黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚合稱“元四家”。對(duì)明清及近代山水畫影響極大。存世作品有《青卞隱居圖》《葛稚川移居圖》《夏山高隱圖》《丹山瀛海圖》《太白山圖》等。
