讀傅抱石<入眼荒寒一灑然>感言
葉宗鎬/文
這是一幅四十年代早期的作品，與<初夏之霧>、<送苦瓜和尚南返>等作品的畫(huà)面、構(gòu)圖、題材等雖不一樣，但是畫(huà)法、筆致以及體現(xiàn)詩(shī)句的思路，畫(huà)面構(gòu)成的獨(dú)特手法卻都完全一致，都屬于先生求變、求新時(shí)期創(chuàng)造性的作品，先生自己則稱之為「嘗試性的制作」。
石濤上人曾作山水畫(huà)八幅，其第三幅款題「入眼荒寒一灑然」，僅此一句，未見(jiàn)全詩(shī)。石濤之作常有此種情況，如「試看千山云起時(shí)」、「秋風(fēng)吹下紅雨來(lái)」等畫(huà)，也都只題「獨(dú)腳詩(shī)」一句。
抱石先生此作，亦就“入眼荒寒一灑然”詩(shī)句為題而創(chuàng)作。先生未見(jiàn)過(guò)石濤原畫(huà)，只是根據(jù)詩(shī)句意境以自己的理解，主要營(yíng)造一種荒寒、冷雋之美的景象。前面講過(guò)，以此作之風(fēng)格看，大約作于1942年初，甚或更早。此時(shí)先生正處于繪畫(huà)的「變法」時(shí)期，作品既不同于此前之比較傳統(tǒng)的筆墨，也還未見(jiàn)此后的被人稱作「抱石皴」的全新畫(huà)法，呈現(xiàn)的是一種非常特殊的「過(guò)渡時(shí)期」的面貌。當(dāng)時(shí)他是在提倡「寫(xiě)真山水」的原則下，「欲使自然為圖」而創(chuàng)作此畫(huà)的?！壬鷽Q心走出新路，他拋棄了陳舊的山水畫(huà)老套路、老程序，汲取了西方繪畫(huà)的透視、明暗等素描方法，畫(huà)面上很少用或完全不用傳統(tǒng)的線條和皴法，而以水墨的濃淡，表現(xiàn)體積和遠(yuǎn)近。此幅<入眼荒寒一灑然>及<初夏之霧>、<送苦瓜和尚南返>就是在創(chuàng)新變法的意念下，以這種新技法進(jìn)行創(chuàng)作的「嘗試性的制作」。
然而嘗試的結(jié)果，先生覺(jué)得「‘線’的味道不容易保存，紙也吃不消」，這話說(shuō)的是<初夏之霧>，此幅<入眼荒寒一灑然>也是一樣。由于景物的體積、遠(yuǎn)近、塊面等等的表現(xiàn)，全靠的水墨擦染，當(dāng)然線條少了。而多次的擦染，薄薄的宣紙，當(dāng)然也經(jīng)不住—后來(lái)，由此的畫(huà)法，這種新舊交替階段的過(guò)渡的特殊方法所畫(huà)的作品，就不再出現(xiàn)了。正因如此，此類作品是非常罕見(jiàn)的，也是最為難得，最為珍貴的。
一九三九年春至四六年秋之間，傅抱石先生一家寓居重慶西郊金剛坡下的簡(jiǎn)陋茅舍，羈留蜀地前后八載，正是其藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入成熟的頂峰時(shí)期。此地山勢(shì)雄奇，云霧繚繞，茂郁野芒又不失秀潤(rùn)。茅廬則左依山坡，背靠松柏，傅抱石在此生活雖然艱苦，巴山蜀水卻給予他取之不盡的創(chuàng)作靈感。在<壬午重慶畫(huà)展自序>中，抱石先生曾多次提及金剛坡獨(dú)特的地理環(huán)境對(duì)其藝術(shù)的影響：「以金剛坡為中心周圍數(shù)十里我常跑的地方，確是好景說(shuō)不僅。一草一木，一丘一壑，隨處都是畫(huà)人的粉本……畫(huà)山水的在四川，若沒(méi)有感動(dòng)，實(shí)在辜負(fù)了四川的山水。」金剛坡孕育出了傅抱石極具個(gè)人風(fēng)格的繪畫(huà)語(yǔ)言，構(gòu)思大膽，筆墨淋漓，雖然部分作品經(jīng)過(guò)提煉逐漸形成日后入畫(huà)的典型題材，但某些獨(dú)一無(wú)二的「嘗試性的制作」，卻成為這段求變、求新的過(guò)渡時(shí)期之鮮明標(biāo)志。本幅<入眼荒寒一灑然>即屬顯著的例證，從畫(huà)法、筆致分析，應(yīng)作于1942年初，甚或更早。
石濤上人曾作山水八幅，其第三幅款題<入眼荒寒一灑然>，僅此一句，未見(jiàn)全詩(shī)。金代詩(shī)人元好問(wèn)雖在<右司正之家渭川千畝圖>中作道「官街塵土霧中天，入眼荒寒一灑然。大似終南山下看，北風(fēng)和雪卷蒼煙?！垢当@然無(wú)意表現(xiàn)全局，而是取其一句，抒寫(xiě)胸臆。先生亦未見(jiàn)過(guò)石濤原作，只是根據(jù)詩(shī)句意境加以理解，心中如此氣概，恐怕其他摹古人詩(shī)意的畫(huà)家難以望其項(xiàng)背。
畫(huà)中構(gòu)圖奇俊，巨石如屏障遮擋于前，幾株枯樹(shù)夾雜傍生，枝椏戟張如爪，營(yíng)造出一絲荒寒冷雋之美；兩側(cè)峭壁愕然聳峙，間裂小道直入峽谷。突有蒼虬凌空屹立崖壁，縱橫山谷，與峭壁形成框架，引人落目于畫(huà)面主角之上。窮谷處，只見(jiàn)瀑布層疊三段流瀉而下，兩名高士立于飛瀑前，藍(lán)衣者負(fù)手而立，身旁白衣者伸臂指點(diǎn)，二人似靜觀流水，聆聽(tīng)徘徊于山川間的天籟，體味萬(wàn)物之大道，甚得灑然遺世之意趣。畫(huà)家如此悉心布局，并非讓觀者一目了然，而是刻意營(yíng)造出層層推進(jìn)的景深，引人入勝，爾后豁然開(kāi)朗，別有洞天，感同身受觀瀑者所處的玄妙意境。在造境過(guò)程中，抱石先生傾注了自我的理想和審美，體現(xiàn)其畫(huà)作「大筆揮灑，小心收拾」的特點(diǎn)。
運(yùn)墨上，此幅正處于先生繪畫(huà)的「變法」時(shí)期，既不同于此前較為傳統(tǒng)的筆墨，亦未見(jiàn)后人稱道的「抱石皴」，所呈現(xiàn)的是一種極為特殊的過(guò)渡面貌。時(shí)值先生提倡「寫(xiě)真山水」、「欲使自然為圖」，決心拋棄陳舊套路，汲取西洋繪畫(huà)的透視、明暗等素描手法，畫(huà)面上少用甚至不用皴法，而完全靠水墨的濃淡、擦染，來(lái)表現(xiàn)體積和遠(yuǎn)近。然而，薄如蟬翼的宣紙經(jīng)不住反復(fù)渲染，此類新舊交替的「實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)作」也成了孤品。正因如此，葉宗鎬先生曾評(píng)價(jià)此幅<入眼荒寒一灑然>「非常罕見(jiàn)，也是最為難得的，最為珍貴的。」
一九四二年，時(shí)近不惑之年的傅抱石在重慶舉辦「壬午畫(huà)展」，將入蜀四年來(lái)積累的畫(huà)作精選一百幅公之于眾，分作山水、詩(shī)意、人物、臨摹四類。據(jù)畫(huà)家家屬目見(jiàn)此幅的原樣裝裱及簽條題寫(xiě)方式，認(rèn)為<入眼荒寒一灑然>應(yīng)為此畫(huà)展中<石濤組畫(huà)>之一。雖此展覽無(wú)詳細(xì)清單流傳于世，但從作畫(huà)風(fēng)格及裝裱分析，實(shí)屬無(wú)疑。
作者簡(jiǎn)介：
葉宗鎬（b.1938），江蘇徐州人。擅長(zhǎng)雕塑、水墨畫(huà)。1961年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院雕塑系，歷任江蘇省美術(shù)館一級(jí)美術(shù)師、江蘇油畫(huà)雕塑院院長(zhǎng)。代表著作有<傅抱石美術(shù)文集>、<傅抱石年譜>、<傅抱石研究>等。
此作經(jīng)傅抱石家屬認(rèn)定為1942年傅抱石「壬午重慶畫(huà)展」的「石濤組畫(huà)」之一，題簽為傅抱石自題簽。
原藏家舒惠根，浙江杭州人，1949年后供職于杭州文物商店。
款識(shí)：入眼荒寒一灑然。抱石寫(xiě)。
作者 傅抱石
尺寸 95×43cm
估價(jià) HKD 5,000,000-8,000,000
成交價(jià) RMB 9,405,190 HKD 11,210,000
專場(chǎng) 中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)專場(chǎng)
拍賣時(shí)間 2016-04-04
拍賣公司 保利香港拍賣有限公司
拍賣會(huì) 保利香港2016年春季拍賣會(huì)
出版：
1.<畫(huà)廊>總第102期，畫(huà)廊雜志社，2005年5月，頁(yè)80-81。
2.<傅抱石全集·Ⅰ>，廣西美術(shù)出版社，2008年2月，頁(yè)114-115。
3.<傅抱石名作精選集萃——紀(jì)念傅抱石誕辰105周年>，文化藝術(shù)出版社，2009年10月，圖版41。
4.<新金陵畫(huà)派代表人物作品選——傅抱石、錢(qián)松嵒、亞明、宋文治、魏紫熙>，浙江人民美術(shù)出版社，2010年2月，頁(yè)55。
鈐?。骸感掠甯凳稀?/div>
鑒藏?。骸甘婊莞 ?/div>
展覽：「紀(jì)念傅抱石誕辰105周年收藏大展」，保利藝術(shù)博物館，2009年10月30日-11月10日。
來(lái)源：香港蘇富比2004年11月秋季拍賣中國(guó)書(shū)畫(huà)LOT610。
━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━
陰山箴言 閱畫(huà)千卷，不如讀透一幀
