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古典主義在舒伯特之后，基本就沒有了。當(dāng)然如勃拉姆斯，依然不合時宜地懷著對古典主義的憧憬，但也只是一個夢了。第四交響樂，勃拉姆斯最好的交響樂，是向古典主義一個深深的致敬！勃拉姆斯在他的第一交響樂中，甚至在第四樂章用上歡樂頌類似的音調(diào)來表示對古典主義的緬懷，但那里，勃拉姆斯自己有著被縛的感覺，他的第一交響樂是絕好的作品，但不能算是偉大的。其后的第二、三，沒有了太大的野心，反而偉大了。當(dāng)然，最牛的還是他的第四交響樂，這里有點重新回到第一中的緬懷，然而這次，他是如此的自由，如同站在古典主義殿堂的穹頂下，反射著自己的光芒，兩相交映著，人神合一去了。
這次音樂會的大餐是下半場勃拉姆斯第四交響樂，而上半場的一點不比之弱。第一首是貝多芬最好的序曲，“愛格蒙德”序曲，有著最古典的形式與最火熱的激情，其中的平衡感達(dá)到了最高的水平，這也是歷史上形式和內(nèi)容最完美的序曲作品了，唯一能和她比較的大概就是貝多芬自己的“萊昂諾拉”第三號序曲，然而總覺得這更純粹，從作曲技巧上看，材料更簡練，把最簡單的材料發(fā)揮到了極致。
第二首是舒伯特的F大調(diào)四手聯(lián)彈幻想曲，這是所有四手聯(lián)彈中最牛的作品之一了，唯一比她厲害的大概就是舒伯特自己的大二重奏，那其實就是一交響樂，就不比了。這有著更多浪漫主義的感情，形式上也不算是很古典的，但其內(nèi)心依然是古典的，其中的純正如天籟般不可湊泊，對于這樣的作品，那以后就再沒有人能寫出來。
第三首又是貝多芬的，春天奏鳴曲，一個比較通俗的作品，之所以比相同形式的“克魯采”要感覺分量輕一點，只是因為作品的基調(diào)比較輕松，是貝多芬最溫暖的作品之一。其實，輕松溫暖的作品是很難寫的，最主要是很容易就俗了，滑了，但這里絕對沒有，里面有著最純正的古典主義的平衡。
用貝多芬和舒伯特來映襯勃拉姆斯，這哥們也夠面子的了。但這也是他所應(yīng)得的，貝多芬和舒伯特都是勃拉姆斯最尊敬的人，他還曾為舒伯特音樂的收集整理竭盡全力。另外，如果各位喜歡聽，也要好好去本ID的音樂播客里發(fā)表評論，評論多了，上傳空間就大了，這樣滿屋的音樂才有空間搬上來。各位就看著辦吧！
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