本周的《947愛樂廳·歐洲現(xiàn)場》節(jié)目將繼續(xù)播出貝多芬的弦樂四重奏作品，上一期導(dǎo)賞我們聊了貝多芬的早期弦樂四重奏和中期作品“拉祖莫夫斯基四重奏”。
除此之外，他的中期四重奏還有另外兩首，即《降E大調(diào)第十弦樂四重奏》和《f小調(diào)第十一弦樂四重奏》，分別有著“豎琴”和“莊嚴(yán)”之稱。兩者的命名由來各不同，“豎琴”四重奏因樂曲第一樂章優(yōu)雅的撥弦而被后人加上了這個名字，“莊嚴(yán)”則是出自貝多芬本人的手稿。
降E大調(diào)第十弦樂四重奏“豎琴”
曾有人指出，作為一部絕對名正言順的中期作品，“豎琴”四重奏在某種程度有被低估之嫌，它輝煌而飽滿，同時感性十足，幾乎符合這一時期他所有的創(chuàng)作特點。美妙又易懂的音樂，讓人們幾乎想把它稱為貝多芬“最完美”的四重奏。
但對舞臺上的演奏家而言，它卻不是一部可輕松駕馭的作品，開篇的樂章就集結(jié)了貝多芬所有的藝術(shù)構(gòu)思，冗長而富有戲劇性的引子在音樂上不那么和諧，尾聲的狂喜則令人聯(lián)想到交響樂和協(xié)奏曲中蘊含著無窮的能量。
慢樂章展示了音樂清新甜美的一面，諧謔曲乍一聽生硬又尖銳，但很快舞動起來，簡單的音樂動機(jī)在對位中不斷向前推動著，到了末樂章，一組精美的變奏曲不期而至，傳統(tǒng)的古典風(fēng)格漸行漸遠(yuǎn)。
蕭伯納曾說“貝多芬可以用最簡單的主題勾勒出最有趣的音樂”，聽完此段自然信服。更有人直言，這一組變奏曲幾乎可以與當(dāng)代最優(yōu)秀的爵士鋼琴家相提并論，因為其中每一個和聲幾乎都是“嶄新的發(fā)明”，極為抓耳。
在今晚（6月25日）的節(jié)目中，我們就將聽到這部“豎琴”四重奏，由卡薩爾斯四重奏組演繹。
除此之外，還將帶來意大利大提琴家、作曲家盧西奧·佛朗哥·阿曼蒂所作的《弦樂四重奏“重組”》。標(biāo)題取自中世紀(jì)《圣約翰贊美詩》，每行詩節(jié)的開頭都對應(yīng)當(dāng)時的音階唱名。
作曲家將其中“Re-Sol-Ut-Io”（即Re-Sol-Do-Si四個唱名）這四個詩節(jié)開頭組合在一起，拼成拉丁文“Resolutio”一詞，意為“通過將多種元素重新組合，從而產(chǎn)生新的含義”。
同時，作曲家以貝多芬的“豎琴”四重奏作為創(chuàng)作靈感，通過重組貝多芬原作的音樂材料并結(jié)合富于現(xiàn)代感的節(jié)奏和織體，以全新的創(chuàng)作角度對這部兩百多年前的杰作進(jìn)行當(dāng)代闡釋。
盧西奧·佛朗哥·阿曼蒂
《f小調(diào)第十一弦樂四重奏“莊嚴(yán)”》
另一部“莊嚴(yán)”則是貝多芬中期四重奏的壓軸之作，音樂如標(biāo)題般內(nèi)省，時而銳利，時而嚴(yán)峻，結(jié)構(gòu)也走向精簡化，不同于前期的龐大厚重。
在給朋友的信中，貝多芬寫道：“這部四重奏是為行家的小圈子寫的，決不公開演出，如果你想要一些能夠公開演出的四重奏，我可以找機(jī)會另寫”。
是的，這已經(jīng)開啟了貝多芬晚期風(fēng)格的前奏，用最純粹的形式自由自在地表達(dá)自己的音樂思想，其它一切既定法則皆可拋在腦后。
要知道，自他1796年開始耳疾后，聽力每況愈下，經(jīng)歷了種種變故后，音樂成了他一生中唯一真正的伴侶，只要能用它說出心里話，不必?fù)?dān)心失敗或被冒犯。這是真正豁達(dá)的人生信條，也是“極簡”的奧義。
《降B大調(diào)第十三弦樂四重奏》
貝多芬的五部晚期四重奏，在學(xué)術(shù)意義上堪稱杰作，是四重奏的范本之作，無論從規(guī)模還是復(fù)雜程度。
他在布局上開始獨樹一幟，因而我們看到了包含有7個樂章的《升c小調(diào)第十四弦樂四重奏》，還有原本隸屬于《降B大調(diào)第十三弦樂四重奏》、但后來獨立成篇的《降B大調(diào)大賦格》。
《大賦格》手稿
最初的《降B大調(diào)第十三弦樂四重奏》共有6個樂章，第五樂章標(biāo)題為“卡瓦蒂娜”，有抒情歌謠的意思，十分柔情，卻又時不時給人不穩(wěn)定的脆弱之感。
緊接著的第六樂章“終曲”為一段十余分鐘長的“大賦格”，賦格段落給人的直觀感受便是“馬不停蹄”，不到終點不能喘息。不僅是觀眾，它對演奏者的挑戰(zhàn)也是巨大的。
當(dāng)時，舒潘齊四重奏組進(jìn)行該作的原版首演時，貝多芬并不在場。后來，在場的人向他傳達(dá)了演出獲得成功的喜訊，并紛紛要求再次演奏其中的兩個樂章。然而，貝多芬真正的關(guān)注點卻是這首“大賦格”，但他得知觀眾對此反響平平后異常生氣。
第六樂章：大賦格
有人建議他將“大賦格”換成一個更易讓人理解的樂章，后來貝多芬也妥協(xié)了，將《大賦格》從《降B大調(diào)第十三弦樂四重奏》抽離出來變成一個單獨的樂章。
即使從今天看“大賦格”，它的聽感依然不那么舒適，斯特拉文斯基甚至說它“將永遠(yuǎn)是當(dāng)代的”。
周五的節(jié)目中，來自以色列的耶路撒冷四重奏將分別獻(xiàn)演貝多芬更改后的《降B大調(diào)第十三弦樂四重奏》（作品130號），以及單樂章的《降B大調(diào)大賦格》（作品133號）。
《降B大調(diào)第十三弦樂四重奏》末樂章
《a小調(diào)第十五弦樂四重奏》
到了創(chuàng)作《a小調(diào)第十五弦樂四重奏》的1825年，貝多芬已經(jīng)完成了協(xié)奏曲、交響曲和鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作，可以完全專注于弦樂四重奏。但此時他的健康也亮起了紅燈，被社會疏離的感覺也更進(jìn)一步籠罩在他的心頭，因此創(chuàng)作時斷時續(xù)。
終于，在一場貝多芬本以為會致命的重疾康復(fù)后，他開始寫其中的第三樂章，并將它命名為“一個康復(fù)者以利底亞調(diào)式寫成的感恩圣歌”，這是一首自傳性的音樂，動靜相宜，表達(dá)了他對生命恩賜的感恩與喜悅，真摯而崇高。
2017年，以色列鋼琴家、作曲家馬坦·波拉特受卡薩爾斯四重奏委約而創(chuàng)作一首《力量》，以指代貝多芬在《a小調(diào)第十五弦樂四重奏》第三樂章的行板段落中寫下的標(biāo)記“感受新生的力量”，充滿動力性，周一晚的節(jié)目就播出了這兩部作品。
馬坦·波拉特
到了貝多芬晚期四重奏的終極之作——《F大調(diào)第十六弦樂四重奏》。他賦予該作的標(biāo)題為“艱難的抉擇”，似乎意味著內(nèi)心的掙扎，而后又寫下“非如此不可嗎？非如此不可！”的設(shè)問句，更令人百思不得其解。但這一切在音樂前已顯得不那么重要了。
本周的節(jié)目中，貝多芬的16首弦樂四重奏都一一亮相。在此，我們不得不慨嘆他對命運的不屈，而這些都被呈現(xiàn)在音樂中，見證了自己，也見證了歷史，隨著時間的推移也更耐人尋味。
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