歌劇、清唱劇、康塔塔等大型聲樂中類似朗誦的曲調(diào)叫“宣敘調(diào)”。宣敘調(diào)一名詞，語出意為“朗誦”的意大利語動詞。宣敘調(diào)的產(chǎn)生時代甚古，差不多是與歌劇同時發(fā)生的一種聲樂上的形式。曲中依言語的自然和強弱，而行旋律化與節(jié)奏化。又稱“朗誦調(diào)”。為歌劇或清唱劇中速度自由，伴隨簡單的朗誦或說話似的歌調(diào)。它原本是與詠嘆調(diào)(aria)并用的一種樂曲。它常在詠嘆調(diào)之前，具有"引子"的作用。十八世紀(jì)，"說話式"(parlando)的宣敘調(diào)出現(xiàn)，其特點是詞句在同一音上作快速吐字。因這種宣敘調(diào)缺乏抒情性，故亦稱之為"干燥的(seccko)宣敘調(diào)”。
十六世紀(jì)末意大利，一群自稱渴望者的佛羅倫薩貴族青年常在一塊聚會，主張恢復(fù)古希臘悲劇中的抒情歌曲、合唱曲和宣敘調(diào)，并以此種形式作曲，寫成用琉特伴奏的單聲部歌曲、合唱和宣敘調(diào)，將這些元素結(jié)合在一起進行表演。這種表演形式很受歡迎，成為新興歌劇的表現(xiàn)形式，宣敘調(diào)在這時的新興歌劇中占有主要地位。1600年，演出的《歐律狄克》——音樂史上曲譜完整的第一部歌劇——音樂便是以宣敘調(diào)為主，中間穿插合唱和舞蹈。它所唱的也多是韻文，是一種半說半唱、服從于語言的音調(diào)和節(jié)奏，力圖表達歌詞的旋律，因而又被稱為“表現(xiàn)體式”。
十八世紀(jì)，"說話式"(parlando)的宣敘調(diào)出現(xiàn)，其特點是詞句在同一音上作快速吐字。因這種宣敘調(diào)缺乏抒情性，故亦稱之為"干燥的(seccko)宣敘調(diào)”。 早期的作曲家常用大鍵琴來擔(dān)任宣敘調(diào)的伴奏部分，后來多采用整個管弦樂團來演奏。像莫扎特或羅西尼，他們對于宣敘調(diào)卻有相當(dāng)細膩的描寫手法，而到晚近作曲家的歌劇里，像威爾第與普契尼，他們的宣敘調(diào)是營造整部戲的高潮所在。
新興歌劇風(fēng)行的同時，威尼斯歌劇樂派的蒙特威爾第經(jīng)過不斷的實踐，創(chuàng)作出了簡單的詠嘆調(diào)，從譜例上看出它基本具備現(xiàn)代詠嘆調(diào)的a-b-a曲式。從此時，意大利歌劇摒棄了渴望者們樸素的“古希臘悲劇式”思想，逐漸走向規(guī)模宏大、情節(jié)復(fù)雜、人物眾多、舞臺堂皇、以歌唱技巧華麗取勝的畸形發(fā)展道路上。說到這，得提到另一位意大利歌劇大師——那不勒斯歌劇樂派的斯卡拉蒂，他為宣敘調(diào)創(chuàng)作了伴奏，從他開始歌劇中宣敘調(diào)有了樂隊伴奏音樂。他的另一貢獻是確立了快-慢-快形式的意大利歌劇序曲，和a-b-a曲式的詠嘆調(diào)。歌劇中的詠嘆調(diào)此時正式與宣敘調(diào)分開，各行其是，那個時代的歌唱家將詠嘆調(diào)發(fā)展推向頂峰，使詠嘆調(diào)成為歌劇中的主角，而歌唱家便以炫耀自己美麗的音色和技巧為榮，最終使聽眾不勝其煩，將意大利歌劇推入程式化的末路。觀眾們在等待，等待格魯克的出現(xiàn)。
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