淺談圓號(hào)與樂隊(duì)的關(guān)系
圓號(hào)又稱法國(guó)號(hào)（French horn）。法語為cor，他發(fā)源于歐洲，是遠(yuǎn)古時(shí)期的人類，用牛羊等野獸的角制成了可以發(fā)出聲音的器具――號(hào)角，用以狩獵時(shí)互相傳遞信息的 工具。后來經(jīng)過不斷的演變和 發(fā)展成了現(xiàn)在的圓號(hào)。在樂隊(duì)中圓號(hào)一直起著“橋梁”或“接骨匠”的作用。首先，它柔和、寬厚、豐滿的音色很好的在木管與弦樂中起到了橋梁作用；圓號(hào)的音色時(shí)而優(yōu)美動(dòng)人、柔潤(rùn)飽滿，時(shí)而剛強(qiáng)有力。所以在演奏不同作品時(shí)需要圓號(hào)不同的音色，這樣才能完全展現(xiàn)出圓號(hào)獨(dú)有的魅力。圓號(hào)的音域也十分寬廣，從低音區(qū)域到高音區(qū)域一共有四個(gè)八度。而且圓號(hào)在銅管樂器中也是最難控制的，當(dāng)然優(yōu)美的音色并非一日之功，它需要扎實(shí)的基礎(chǔ)以及正確的練習(xí)方法。因?yàn)閳A號(hào)聲音性格的“多面性”使它成為樂隊(duì)聲部轉(zhuǎn)換時(shí)重要的連接紐帶，使得聲部過渡自然圓號(hào)屬于中音樂器，它可以與聲樂、弦樂、管樂或鍵盤樂進(jìn)行配合演奏，而且效果極佳。在管弦樂隊(duì)演奏中具有重要的作用。圓號(hào)屬于銅管樂器，可以和銅管樂器組合成銅管五重奏，但它柔和的音色又可于木管聲部合在一起，就像現(xiàn)在我們所看見的木管五重奏。下面我們來說說圓號(hào)聲部跟樂隊(duì)的關(guān)系。
一、音色
圓號(hào)的音色是美妙而動(dòng)人的它的音色及其表現(xiàn)力是豐富多彩的。圓號(hào)在演奏抒情的旋律時(shí)富有歌唱性聲音異常溫暖、柔和、甜美。而在演奏那種帶有高尚沉思的抒情性旋律時(shí)，它又富有高雅含蓄深沉和智慧的情調(diào)。在演奏號(hào)角或英雄性質(zhì)的主題時(shí)，發(fā)音鮮明、爽朗、鏗鏘而富有活力。演奏民間舞蹈性質(zhì)旋律時(shí)，發(fā)音清晰有力、粗獷而富有彈性，具有濃厚的金屬性色彩。演奏帶有諷刺與嘲弄性質(zhì)的樂句時(shí)也具有特殊的情趣。圓號(hào)的高音區(qū)具有特殊刺耳的緊張的“喊叫”聲音，而低音區(qū)的色調(diào)卻異常柔潤(rùn)而溫和。
圓號(hào)是銅管樂器組中音域最為寬廣的樂器，高、中、低音區(qū)均很有表現(xiàn)力。在樂隊(duì)中，圓號(hào)要特別注意音色的融合性，在與同類樂器一起演奏時(shí)，音色要統(tǒng)一。例如我們?cè)凇都t旗頌》演奏作品中圓號(hào)齊奏的部分各個(gè)圓號(hào)聲部需要取得非常統(tǒng)一的音色，這樣一來才能獲得穿透樂隊(duì)的理想效果。在與其他樂器一起演奏時(shí)，圓號(hào)要小心不能過于凸出，而是要與其他樂器一起融合成一種新的音色。
在與弦樂器配合時(shí)，圓號(hào)加強(qiáng)了弦樂器的飽滿和強(qiáng)力。在與木管樂器配合時(shí)，由于各個(gè)木管樂器的音色差異很大，圓號(hào)就在其中起到了融合的作用在與銅管樂器配合時(shí)，樂器彼此之間的音色差異度不大，但是長(zhǎng)號(hào)、小號(hào)的音色明顯要比圓號(hào)更亮，因此圓號(hào)需要去軟化它們的強(qiáng)勢(shì)。
二、音準(zhǔn)
音樂家最好的是耳朵！在合奏中音準(zhǔn)是最重要的因素之一，甚比音色還要重要。如果沒有好的音準(zhǔn)，再漂亮的音色也枉然。然而良好的音色是一個(gè)互相“妥協(xié)”的過程。演奏員需要在演奏過程中尋找平衡。沒有絕對(duì)的音準(zhǔn)，只有相對(duì)的音準(zhǔn)！音準(zhǔn)不是絕對(duì)的而是相對(duì)的，尤其是在交響樂隊(duì)中，音準(zhǔn)應(yīng)該隨著其他聲部調(diào)整。圓號(hào)在樂隊(duì)中常常演奏和聲，在和聲不準(zhǔn)的情況下，圓號(hào)演奏員要主動(dòng)互相“靠攏” ，或者把某個(gè)主要聲部作為參照物進(jìn)行調(diào)整。
一般情況是，演奏員向圓號(hào)首席靠攏，圓號(hào)首席和其他聲部首席靠攏，這種微小的調(diào)整要在瞬間完成。在技術(shù)上應(yīng)該首先做到發(fā)現(xiàn)某個(gè)音不準(zhǔn)時(shí)在第一時(shí)間調(diào)節(jié)，這就要求演奏員在演奏過程始終注意傾聽自己的演奏以及和其他聲部的關(guān)系，通過及時(shí)改正嘴唇松緊度、 開啟度和氣息及其右手在喇叭里的位置來調(diào)整。圓號(hào)與其他的銅管樂器一樣，其發(fā)音原理，都是屬于泛音類樂器。而泛音所產(chǎn)生出的純律音高與十二平均律的音高存在差異。這一點(diǎn)也是所有圓號(hào)演奏者乃至銅管樂演奏者的共識(shí)。從自然圓號(hào)到設(shè)計(jì)多樣的現(xiàn)代圓號(hào)，圓號(hào)演奏者和圓號(hào)設(shè)計(jì)者們都試圖通過各種精巧的設(shè)計(jì)來盡量接近十二平均律的音高。
與幾百年前的圓號(hào)相比，今天的圓號(hào)，在音準(zhǔn)、音色方面已經(jīng)有了很大提升與進(jìn)步。但無論如何，圓號(hào)作為泛音樂器的根本屬性無法更改。演奏者在吹奏時(shí)，或多或少都會(huì)出現(xiàn)音準(zhǔn)問題。特別是在演奏圓號(hào)的泛音練習(xí)時(shí)，如果你用校音器檢測(cè)，會(huì)發(fā)現(xiàn)某些分音很難吹準(zhǔn)。同時(shí)，圓號(hào)因?yàn)槭倾~管樂器中管徑較細(xì)且管長(zhǎng)最長(zhǎng)的樂器，配合較小的圓號(hào)號(hào)嘴，它能演奏出完整、豐富的泛音列，一個(gè)指法之下，可以演奏出從低音區(qū)到高音區(qū)一串泛音列。比之小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)等樂器來說要豐富很多。雖然，這是圓號(hào)的優(yōu)勢(shì)所在，但這在無形之中也增加了演奏的難度，控制不好，經(jīng)常會(huì)變成別的音高，尤其是在圓號(hào)的高音區(qū)。因此，圓號(hào)的音準(zhǔn)對(duì)于演奏者來說是一個(gè)很值得探究的問題。
三、發(fā)音也稱起奏
無論是人聲還是樂器聲，他們都有著不同的聲音特征和色彩。作為開管樂器的圓號(hào)，它產(chǎn)生聲音的流程步驟如下：
首先，氣流由肺部向外呼出，引起嘴唇的震動(dòng)，這就是圓號(hào)的聲音來源。
其次，氣流的向前運(yùn)動(dòng)加上嘴唇的震動(dòng)在傳送到號(hào)嘴之后便形成了氣柱狀的震動(dòng)。
最后，氣柱狀的震動(dòng)在圓號(hào)號(hào)管之中便形成了共振，產(chǎn)生音量后聲音由喇叭口最終傳出。
通過圓號(hào)的發(fā)聲流程， 我們不難發(fā)現(xiàn)，氣息、嘴型以及樂器本身是影響圓號(hào)良好音色形成的幾個(gè)主要因素。圓號(hào)發(fā)音遲鈍、滯后是大家公認(rèn)的，這是因?yàn)閳A號(hào)的號(hào)管長(zhǎng)而細(xì)，而且圈成圓形，起振較遲緩所致。所以圓號(hào)的發(fā)音總帶有一種“懶散”的性質(zhì)，特別是在弱奏時(shí)尤為明顯。在演奏快速音符進(jìn)行、快速音階、經(jīng)過句、快速斷奏時(shí)，也略顯含糊不清。因此圓號(hào)起奏的音質(zhì)更需要演奏員多花心思去研究。在面對(duì)不同作品時(shí)，起吹的方法不盡相同。圓號(hào)的起吹音是圓號(hào)演奏者最容易失誤的一個(gè)音。要解決好圓號(hào)的起吹， 注重用正確的呼吸方法、正確的口型有機(jī)配合， 協(xié)調(diào)一致， 才能掌握精準(zhǔn)的起吹技術(shù)， 從而展現(xiàn)出圓號(hào)豐富多彩的美妙音樂。
總的來說圓號(hào)在樂團(tuán)中的演奏不同于獨(dú)奏，除了要有較好的演奏技術(shù)，它需要更加良好的音樂修養(yǎng)與配合能力，只有在實(shí)踐中不斷摸索、總結(jié)與嘗試，才能使圓號(hào)聲部在樂隊(duì)演奏中體現(xiàn)出它獨(dú)特的美感，發(fā)揮出它出眾的作用。
（本文作者雷虹，原載《科學(xué)與財(cái)富》, 2015年第十一期）
