圖蘭朵 Turandot
《Turandot（圖蘭朵）》是意大利著名作曲家賈科莫·普契尼根據(jù)童話劇改編的三幕歌劇，是普契尼最偉大的作品之一，也是他一生中最后一部作品?！秷D蘭朵》講述了一個西方人想象中的中國傳奇故事。
聽說，西方人“耳熟能詳”的中國歌曲
竟然大都是從歌劇《圖蘭朵》中學會的！
電影《碟中諜5》中暗殺一段加入了歌劇《圖蘭朵》段落，作為西方人眼中的中國符號可謂是當之無愧；而若要盤點《圖蘭朵》中到底有多少中國旋律
首屈一指的自然是《茉莉花》——
一、茉莉花
本來曲名為“鮮花調(diào)”的歌謠《茉莉花》,有幾百年歷史,主要流傳于江浙皖一帶,其詞大同小異,均以反映浪漫愛情為主,而曲調(diào)與唱法則各具特色,竟有數(shù)百種之多。據(jù)錢仁康先生所寫的《流傳到海外的第一首民歌一茉莉花》中寫到《茉莉花》的曲調(diào)18世紀傳入歐洲。
最早刊載《茉莉花》的歌譜和歌詞的外國著作,在國內(nèi)外文獻資料可查的是年英國地理學家和旅行家約翰貝羅一所寫的《中國旅行記》,他在《中國旅行記》中寫到“…這旋律己被加上引子、尾聲、伴奏和歐洲音樂一切精練的技巧,在倫敦出版,這么一來,它不再是中國樸素的旋律標本了'。貝羅這本書影響很大,很多國家在編輯音樂書刊時都采用了它。
整部歌劇中,普契尼根據(jù)《圖蘭朵》劇情的需要,對茉莉花進行了六次變奏。這些樂段,有的較長,有的極短,有的只有一句表現(xiàn)幽深靜謐,有的則用管弦樂團大合奏加大合唱突顯氣勢磅礴。
《茉莉花》樂曲在劇中首次出現(xiàn),是第一幕波斯王子在行刑的途中。在眾人懇求或咒罵的嘈雜中,高傲冷艷、一言不發(fā)的圖蘭朵出場,幽深的背景音樂中響起了以《茉莉花》為旋律的合唱《在東方山頂上有仙鶴在歌唱》,
歌詞大意是：
在東邊的山上,仙鶴在歌唱。
四月不再有花開,雪也不再溶化。
由沙漠到海洋,你可聽到,
一千個聲音在呼喚“
公主,來我這里百花盛開,萬物生長”
這是《茉莉花》的旋律在全劇中唯一一次被完整的使用,稚嫩而美妙的歌聲如天籟之樂,烘托著仿佛仙女下凡般的圖蘭朵。
而第一幕中《茉莉花》第二次出現(xiàn)是在卡拉夫敲響銅鑼之后,它的旋律隨鼓樂齊鳴而盤空飄逸,此時的圖蘭朵若隱若現(xiàn)。
隨后《茉莉花》樂聲在第二幕反復兩次，一次是卡拉夫猜中謎底是圖蘭朵時,《茉莉花》樂曲便沖天而起接著圖蘭朵苦苦哀求父皇拒絕許婚,并怒氣沖沖地質(zhì)問卡拉夫是否要用暴力搶走她，卡拉夫斬釘截鐵地回答，不不高貴的公主,我只要感動你,真心愛我伴隨著這一問一答,這再一次的《茉莉花》旋律及合唱比上一段更高亢響亮,更烘托出圖蘭朵桀驁不馴的性格。
第三幕《茉莉花》也重現(xiàn)了兩次，眾人正在強迫卡拉夫說出自己的名字,又拷打柳兒,《茉莉花》旋律隨著圖蘭朵而進入御花園,不抑不揚,不剛不柔,表現(xiàn)圖蘭朵的人性開始復歸?！盾岳蚧ā纷詈笠淮纬霈F(xiàn)是在卡拉夫吻了圖蘭朵后。當圖蘭朵流下生平第一滴淚水,并在悵然迷失中喃喃而語天亮了,圖蘭朵完了輕柔的童聲合唱隨即響起天亮了,陽光與生命,一片純凈卡拉夫則回應天亮了,愛情隨著旭日東升童聲隨著《茉莉花》旋律繼唱無比圣潔,無比甜美,盡在你的淚中……。此段與第一幕相呼應,歌聲似有似無、飄然而起,表現(xiàn)出圖蘭朵的人格在由恨向愛的轉化。
二、三位大臣
《媽媽娘你好糊涂》這是一首流傳非常廣泛的民間歌曲。它不僅在遼寧海城等地傳唱,在華北、西北、蘇皖地區(qū)也很盛行。這首歌源于明清著名俗曲《剪靛花》,也可以說是它的一種變體。在長期的流傳過程中,由于各個地方方言語調(diào)的浸潤,自然環(huán)境、文化傳統(tǒng)、人文習俗以及審美情趣的不同,從而使《剪靛花》產(chǎn)生了多種變化形態(tài)?！都舻寤ā返念}材很廣,大多以內(nèi)容定名。除《媽媽娘你好糊涂》外,還有《十杯酒》、《打牙牌》、《妓女悲秋》等不同的名《媽媽娘你好糊涂》描寫一個農(nóng)村姑娘埋怨母親無視自己己經(jīng)成年,不理解女兒家的心愿。在革命戰(zhàn)爭年代,人們將它填過許多新詞,如動員參軍、支前和宣傳婚姻法等內(nèi)容,都是子女勸說母親所唱的。這首民歌旋律建立在五聲音階,羽調(diào)式。
據(jù)國內(nèi)史料記載,《媽媽娘你好糊涂》這首民歌早在世紀就流傳到了國外,并被盧梭編入《音樂辭典》一書中。這首旋律被普契尼用在第二幕第一場開場不久,三位大臣在輕快的交談中,形成了民謠曲調(diào)的愉快三重唱。
三位大臣首次出場時的旋律
這是第一幕中三位大臣平、龐、彭三位大臣帶著假面把卡拉夫攔住,勸告他說對他忠告說“外邦人,走開吧別在這里仿徨快走開阻止卡拉夫去冒險。現(xiàn)在仍然無法考證此曲調(diào)的真正來源,但我們能感受到其中中國五聲調(diào)式的運用和濃郁的中國風格。
三位大臣的《我在湖南有個家》
三位大臣所唱的“慶?；槎Y之歌”
這是第二幕第一場中,當舞臺后方傳來“磨利斧頭”的群眾合唱時,三位大臣又談起被砍頭的王子,不久就熱鬧地唱起慶?；槎Y的歌曲,傳達出希望公主早日完婚,結束這場噩夢的心愿。這一首被稱作開道進行曲,具有中國廟堂音樂的特點,據(jù)說這段旋律來自中國皇帝到寺廟去禮佛時的音樂。這個旋律第二次出現(xiàn)在第二幕快結束時,皇帝希望卡拉夫早日成為他的乘龍快婿。
三位大臣勸阻卡拉夫王子離開的音樂
這段音樂來自第三幕第一場中,三位大臣用各種手段勸卡拉夫王子離開。一開始嚇唬他,接著又把一群半裸美女推給他,當威逼利誘絲毫不起作用時,又搬來許多罕見的財寶。據(jù)考證這段音樂來自《中國音樂》一書。該旋律的調(diào)性是宮系統(tǒng)的商調(diào)式。
三、皇帝上場與下場
猜謎開始前,恭迎皇帝上場時的音樂
這段音樂是第二幕第二場,皇宮的廣場前,人們聚集在廣場上,官吏最先到達, 八位賢者拿著圖蘭朵出的謎題和答案,站在最高處。這時身穿禮服的三位大臣也出現(xiàn)了。出現(xiàn)了這段五聲調(diào)式的音樂?；实圩呦蜃罡叩膶氉?樂隊奏起了《慶典的音調(diào)》。
皇帝下場時的音樂
下面這段音樂出現(xiàn)在,第二幕結束時,恭送皇帝下場時的群眾合唱,據(jù)考證這段旋律出自普契尼聽到音樂盒里的第三個旋律,普契尼采用旋律的部分片段,拆解、拉伸旋律的節(jié)奏,更加彰顯了皇室的威嚴。
孔子的頌樂
《孔子頌》普契尼從未完整的用過,而是僅僅利用它的片段進行變奏，是一段具有典型的宗教特征和濃郁的中國氣息的音樂。
四、五聲音階特色音樂
西方的音樂家通常認為在作品中使用五聲音階能夠體現(xiàn)東方韻味。像馬勒的《大地之歌》、斯特拉文斯基的《夜鶯之歌》等都使用了具有中國特色的五聲音階。普契尼在《圖蘭朵》中也自己創(chuàng)作了一些五聲音階寫成的旋律,就是為了更好的創(chuàng)造一種中國的氛圍。
柳兒的詠嘆調(diào)《聽我說,主人》
柳兒這個普契尼獨創(chuàng)的角色感動了很多觀眾，也是作曲家本人偏愛的角色，可以說她是搬到中國的蝴蝶夫人，普契尼通過三首詠嘆調(diào)讓這樣一個小人物發(fā)光。其中，《聽我說,主人》是首慢板、降大調(diào)拍子的詠嘆調(diào),而旋律上有明顯的五聲風格和模進和重復現(xiàn)象。四音組的音型，讓人想到一幅精細的中國工筆畫。一個卑微、深情、溫柔、為了愛甘愿犧牲一切的東方女性形象躍然于紙上。演唱這段詠嘆調(diào),需要女高音具有深厚的功力。在整首曲子中我們明顯發(fā)現(xiàn)三音組的運用,三音組是中國五聲調(diào)式的典型特征。在伴奏織體中出現(xiàn)了明顯的持續(xù)音,而這是西方音樂的典型特質(zhì)。體現(xiàn)了東西方音樂的互溶。
另外,《圖蘭朵》中含有許多的五聲音階,它們要么就是的確存在,要么是作曲家創(chuàng)作的。普契尼在創(chuàng)作異國情調(diào)的音樂方面特別喜歡用降大調(diào)和降小調(diào),這顯然是因為鋼琴的黑鍵呈現(xiàn)出五聲音階的音符易于演奏。需要寬廣、抒情性格的音樂時，又融入了一些西方風格。
普契尼在表現(xiàn)“中國元素”音樂方面成功的運用了中國曲調(diào)和五聲音階動機,寫出地道的意大利風格歌劇。在對中國音樂和中國民族風格不甚了解的情況下,寫出如此貼切的音樂,這也是普契尼的過人之處。學習西方音樂的和聲、曲式做法等等,與傳統(tǒng)音樂的特點結合起來,自然能創(chuàng)作出既有本國特色、又能得到國際認可的民族音樂。
意大利熱那亞卡洛.費利切歌劇院歌劇《圖蘭朵》Opera Turandot
腳本 朱塞佩·阿達米和雷納托·西蒙尼根據(jù)戈奇的寓言劇而作
作曲 賈科莫·普契尼意大利熱那亞卡洛.費利切歌劇院制作
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