十年前我在聽這張唱片的時(shí)候，德國(guó)女高音伊麗莎白·施瓦茨科普夫已經(jīng)是那個(gè)早已消逝的黃金年代留給我們時(shí)代的唯一活人，要不是她在幾年前出版了自傳，許多人沒想到她仍健在。她的深居簡(jiǎn)出的隱秘生活似乎也在努力讓人們將她風(fēng)華絕代的容貌和聲音保存在永久的記憶中，“女神”是永遠(yuǎn)不會(huì)老的。
我聽施瓦茨科普夫的錄音始于上個(gè)世紀(jì)九十年代初，當(dāng)時(shí)看了一本香港出的音響類雜志，里面有印著施瓦茨科普夫玉照的唱片封面，立即驚為天人，以為即便是好萊塢最高貴美艷的明星都無法在氣質(zhì)上與之相比。正好那個(gè)時(shí)候趕上我購(gòu)買 CD“不要命”，每月發(fā)到手里的工資一兩天就全部變成 CD，剩下的日子就是到處蹭飯吃了，“緊衣”是肯定的，但“縮食”倒未必。
言歸正傳，自從第一眼“見”到施瓦茨科普夫，就“發(fā)誓”要趕緊買回她來。最先到手的是雷哈爾的《風(fēng)流寡婦》以及舒伯特、理查·施特勞斯和沃爾夫的藝術(shù)歌曲，前者并不是我喜歡的作品，所以這套播放時(shí)間很短的正價(jià)版唱片至今也沒有完整聽過，只是封面上的施瓦茨科普夫乃她所有照片里神態(tài)最妖冶魅人的，每次瞥上一眼都要怦然心動(dòng)啊。
施瓦茨科普夫唱的德奧藝術(shù)歌曲我倒是聽得較多，不過直到今天看來，我也以為她的演唱并無太多過人之處，至少在修養(yǎng)和裝飾性方面根本無法和洛特·雷曼、伊麗莎白·舒曼以及萊寧、弗拉克絲塔、迪拉-卡薩、施特萊希等同視之，甚至在聲音的寬廣度與質(zhì)感上也比不了年輕一輩的昆杜拉·雅諾薇茨等人。但是，那個(gè)時(shí)代留下的聲音已經(jīng)很少了，特別是錄音效果能夠達(dá)到滿意的。對(duì)于聲樂的錄音來說，音響效果直接關(guān)乎到聲音是否失真。在這一點(diǎn)上，施瓦茨科普夫趕上了好時(shí)代，而且相對(duì)其他歌唱家來說，她的錄音機(jī)會(huì)更多，因?yàn)楸娝苤?，她的夫君就是?zhàn)后古典音樂錄音領(lǐng)域的主宰瓦爾特·萊格，這同時(shí)也保證了給施瓦茨科普夫做伴奏的都是富特文格勒、卡拉揚(yáng)、埃德溫·菲舍爾、杰拉爾德·穆爾、加利埃拉、朱利尼、馬塔西奇、賽爾這種級(jí)別的人物。他們保證了樂隊(duì)和鋼琴伴奏的水準(zhǔn)，在精神性和華麗高貴的氣質(zhì)方面起到了相得益彰的作用。
據(jù)我所知，在中國(guó)的愛樂者圈子里，把施瓦茨科普夫當(dāng)作“夢(mèng)中情人”的不在少數(shù)，當(dāng)然也有“才大于知”的人因?yàn)槭┩叽目破辗蛞苍?jīng)是希特勒的“夢(mèng)中情人”而不依不饒，大加撻伐。不過從萊格年代開始，EMI 唱片公司靠施瓦茨科普夫賺得盆滿缽滿卻是事實(shí)，幾乎每隔一段時(shí)間，EMI 都要出版一下稍微換換面孔的所謂紀(jì)念專輯，不管是什么形式，只要是關(guān)于施瓦茨科普夫的唱片，就一定要用她來做封面，唯一例外的是賽爾指揮伴奏的菲舍-迪斯考配唱的馬勒《少年神奇的號(hào)角》，封面用了一幅油畫，但是到了日本版，還是上了施瓦茨科普夫的照片，為了這張少見的照片，當(dāng)然音效也有相當(dāng)程度的改善，我重復(fù)購(gòu)買了這張“日本版”。
馬勒《少年神奇的號(hào)角》 - "哨兵的夜歌"
細(xì)數(shù)我所收藏的施瓦茨科普夫的唱片，有時(shí)真感覺像是患了一種強(qiáng)迫癥，其實(shí)到后來她的錄音已經(jīng)很少聽了，因?yàn)橥瑯忧砍帽人玫拇笥腥嗽冢幢闩紶柭犅犓睦聿椤な┨貏谒埂蹲詈蟮乃氖赘琛泛婉R勒《少年神奇的號(hào)角》，感動(dòng)之余也免不了這樣的思路：上帝真是把所有的恩賜都給了她，容貌與氣質(zhì)的美都達(dá)到極致，還讓她來唱這么偉大的作品，這樣的奇跡當(dāng)真是空前絕后了。在我看來，施瓦茨科普夫的美已經(jīng)到了超凡絕俗，不食人間煙火的地步，所以即使我一直覺得她的音域很窄，共鳴也不好，高音發(fā)緊吃力，聲音的富余從容度都有問題的時(shí)候，她的歌聲仍然有一種令人銷魂的魔力，既有恍若隔世之感，又覺得那么觸手可及。
理查·施特勞斯《最后的四首歌》
我至今沒有看到過施瓦茨科普夫在表演歌劇時(shí)的舞臺(tái)形象，甚至實(shí)況錄音也較少聽到，這使我每次聽她的唱片時(shí)都不免產(chǎn)生一點(diǎn)疑問：到了1950年代以后，也就是瓦爾特·萊格完全掌控 EMI 時(shí)期，施瓦茨科普夫是否就生存在唱片之中？除了藝術(shù)歌曲音樂會(huì)，她還在歌劇院登臺(tái)嗎？我真的是很喜歡她演唱的《菲德里奧》中的瑪澤琳娜、《費(fèi)加羅的婚禮》中的凱魯比諾、《唐·喬瓦尼》中的愛爾維拉、《女人心》中的菲奧迪麗姬以及他最負(fù)盛名的《玫瑰騎士》中的元帥夫人。這些角色都像是為她天造地設(shè)，只需聽錄音和看劇照，就已經(jīng)覺得她是最理想的扮演者了。
《玫瑰騎士》劇照
十年前我正在聽的這張唱片是EMI唱片公司發(fā)行的一種以“THE VERY BEST OF……”為題目的系列歌唱家專輯，一套兩張，播放時(shí)間大多接近極限，曲目選擇非常有講究，確實(shí)無愧“VERY BEST”之謂。這套施瓦茨科普夫?qū)］?，?duì)于她演唱最好的作品，應(yīng)當(dāng)沒有遺漏，特別是她最拿手的歌劇角色，重要的詠嘆調(diào)都收進(jìn)來。當(dāng)然，《最后的四首歌》只選兩首，未免有不過癮之憾，不過《少年神奇的號(hào)角》一首都不選，倒省去藏品中曲目重復(fù)之虞了，有哪位愛樂者手里還沒有這張唱片呢？就專輯的兩張唱片評(píng)價(jià)而言，第一張引人入勝之處要好于第二張，等于是“最好的”當(dāng)中的“最好的”，有了這張唱片，我就不用再去打開各種“全劇”套裝只為了想聽一兩首歌了，而這套唱片的說明書里還有5幅施瓦茨科普夫最美的照片。看看照片，再聽她唱的貝多芬、莫扎特和理查·施特勞斯，相信沒有人能夠躲過她的征服！
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