管弦樂隊(duì)的起源跟歌劇的發(fā)展有著密切的關(guān)系。Orchestra一詞便來自于歌劇院中樂隊(duì)的位置。希臘語“Orkhestra”表示在古劇場(chǎng)中，舞蹈者與樂器演奏者所占的位于觀眾和舞臺(tái)之間的半圓形場(chǎng)地。第一場(chǎng)歌舞劇試圖模仿古希臘戲劇的風(fēng)格，所以對(duì)于文藝復(fù)興時(shí)期的音樂家們來說用“Orchestra”來命名合奏樂隊(duì)是一件再自然不過的事情。
17世紀(jì)隨著歌劇的盛行，作曲家們認(rèn)識(shí)到樂器不僅可以用于為歌者伴奏，旋律也可以傳達(dá)思想和感情，于是，管弦樂隊(duì)出現(xiàn)了。1607年，蒙特·威爾第的歌劇《奧爾菲斯》演出時(shí)，一支樂隊(duì)突現(xiàn)出來，他們由弦樂器(其中包括當(dāng)時(shí)剛發(fā)明的一種能發(fā)出比維奧爾琴更強(qiáng)音響的小提琴)組成。小提琴不久便被認(rèn)為是一種有效的非移調(diào)樂器。到17世紀(jì)中葉，蒙特·威爾第組建的由一些弦樂器和豎琴構(gòu)成的樂隊(duì)，被認(rèn)為是管弦樂隊(duì)的標(biāo)準(zhǔn)。另一個(gè)具有影響力的是法國(guó)路易十四的宮廷樂隊(duì)，于1653年請(qǐng)來讓·巴蒂斯特·呂利任作曲家和演奏家，這個(gè)宮廷樂隊(duì)的影響力遍及了整個(gè)歐洲。呂利將“國(guó)王二十四把小提琴”進(jìn)行重新組建，還包括雙簧管和大管，成為歷史上第一個(gè)真正意義上的管弦樂隊(duì)。
/蒙特·威爾第
到17世紀(jì)末，所有的樂器都為管弦樂隊(duì)所用，不過弦樂器在其中仍占主導(dǎo)地位，演奏音樂中的主要旋律和低音部分，而其他部分則由一些通奏低音樂器演奏。整個(gè)18世紀(jì)上半葉，通奏低音樂器都保持在一個(gè)重要位置，到19世紀(jì)初，還用鍵盤來鞏固管弦樂隊(duì)的和聲。在莫扎特的協(xié)奏曲中，他就希望鋼琴師能在協(xié)奏曲中的獨(dú)奏和全奏部分都彈奏通奏低音。
格魯克的一場(chǎng)土耳其歌劇中的一幕，18世紀(jì)60年代
17世紀(jì)的作曲家，如匡茨和魯索洛，對(duì)管弦樂隊(duì)的構(gòu)成有著不同的看法。弦樂器、通奏低音樂器(continuo)、木管樂器，有時(shí)還加上銅管樂器，是被公眾認(rèn)同的基本模式，不過由于移動(dòng)和交流的困難，使得管弦樂隊(duì)除了有一些基本的樂器外不可能有一致穩(wěn)定的組合。隨著國(guó)際間交流的進(jìn)步，管弦樂隊(duì)的構(gòu)成才得到了改善，演奏的質(zhì)量也得到了提高。其中，最具有影響力的樂隊(duì)是曼海姆的約翰·施塔米茨于18世紀(jì)40年代組建的卡爾·特奧多爾公爵的管弦樂隊(duì)。這段時(shí)間，曼海姆的許多演奏家同時(shí)也為樂隊(duì)譜曲。曼海姆的樂隊(duì)演奏的音樂有著強(qiáng)烈的力度對(duì)比，恰當(dāng)?shù)臐u強(qiáng)漸弱，后來這種風(fēng)格的樂隊(duì)成為“曼海姆樂派”。
蒙特·威爾第組建的“奧菲歐”樂隊(duì)：當(dāng)蒙特·威爾第編寫歌劇時(shí)，他對(duì)歌劇中使用的樂器也有明確指定，這在當(dāng)時(shí)是不多見的。他在1607年組建了“奧菲歐”樂隊(duì)，組成樂器如下:4把小提琴、4把中提琴、2把大提琴、2把低音提琴、3把維奧爾琴、2支長(zhǎng)笛、4支小號(hào)、2支短號(hào)、4支長(zhǎng)號(hào)、6個(gè)鍵盤樂器、6把撥弦樂器和一些鼓。
“國(guó)王二十四把小提琴”樂隊(duì)：法國(guó)路易十四的宮廷樂隊(duì)，更能代表當(dāng)時(shí)的樂隊(duì)構(gòu)成。呂利將它們用在歌劇中時(shí)，還根據(jù)實(shí)際需要往其中加入各種樂器。從1670年開始，比較典型的樂隊(duì)構(gòu)成是:6把小提琴、12把中提琴、6把大提琴、2支長(zhǎng)笛、2支雙簧管、1支大管、2支小號(hào)、1個(gè)鼓以及1個(gè)鍵盤樂器。
巴洛克的業(yè)余管弦樂隊(duì):巴洛克時(shí)期，常常能聽到一些業(yè)余樂手組成的非正式樂隊(duì)的演出。18世紀(jì)70年代，音樂史學(xué)家查爾斯·伯尼對(duì)典型的意大利業(yè)余樂隊(duì)構(gòu)成進(jìn)行了描述:它們通常由12或14種樂器組成:一些很好的小提琴、2支德國(guó)長(zhǎng)笛、1把大提琴以及1把低音提琴。
亨德爾歌劇中的樂隊(duì):亨德爾于1710年左右移居倫敦，18世紀(jì)20年代末，他將歌劇推上了英王劇場(chǎng)的舞臺(tái)，在英國(guó)成為一名家喻戶曉的職業(yè)歌劇作曲家。他是英國(guó)最早使用法國(guó)圓號(hào)的人之一。他的樂隊(duì)的通常組成為:22把小提琴、2把中提琴、3把大提琴、2把低音提琴、2支長(zhǎng)笛、2支雙簧管、3支大管、2支圓號(hào)、3個(gè)鍵盤樂器和1個(gè)撥弦樂器。
曼海姆的宮廷樂隊(duì):曼海姆的管弦樂隊(duì)在古典管弦樂隊(duì)標(biāo)準(zhǔn)形成中有著相當(dāng)大的影響力。18世紀(jì)70年代，曼海姆的樂隊(duì)一般包含下列樂器:20把小提琴、4把中提琴、4把大提琴、4把低音提琴、3支長(zhǎng)笛、3支雙簧管、3支單簧管、4支大管、4支圓號(hào)、2支小號(hào)、1個(gè)定音鼓以及1個(gè)鍵盤樂器。
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