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天生反骨

2023.10.17 北京

文 | 張聽雨

10月5日，作曲家、作家劉索拉與朋友們攜同指揮張潔敏指揮的上海交響樂團，在保利劇院帶來一場別具一格的交響舞曲《大鬧天宮》。這部作品以動畫《大鬧天宮》為藍本創(chuàng)作，經(jīng)歷打磨，終如期上演。動畫中的孫悟空天生反骨，劉索拉本人與音樂亦如是。

對于題材而言，“交響舞曲”，并非是拉赫瑪尼諾夫和格里格的“交響舞曲”概念，而可能更接近伯恩斯坦改編的交響舞曲《西區(qū)故事》。對于《大鬧天宮》音樂的體裁，我個人傾向于界定為一部有獨特想法與創(chuàng)新元素的配樂。音響具有一定的個性，但敘事的思維仍然是主要的。豆瓣評分前十的中國電影里，《大鬧天宮》（9.3分）和《天書奇譚》（9分）是唯二兩部殺入前十的動畫電影。兩部動畫尤值得人稱道的是配樂，有趣的是，二者皆由吳應(yīng)炬作曲。上海交響樂團委約了這兩部作品的“再配樂”，這種方式、形式與名稱顯然是作曲家與委約方的一大發(fā)明。而事實證明，這是頗具趣味性的成功嘗試。

作品最大的反骨，在于“反古”。面臨一個龐大的交響樂隊，劉索拉大膽地棄置了傳統(tǒng)交響樂團的音樂語言，在這部作品中以音程構(gòu)筑全曲，而非和聲——可以說這部作品中幾乎就沒有和聲，這與交響樂團的起源與本質(zhì)背道而馳！這是很大膽的創(chuàng)舉。而如此長的篇幅全是這一方式，難免會使人疲于作曲家特意設(shè)置的有些干硬的音響。節(jié)奏是原始的力量，作曲家的策略便是強化節(jié)奏的重要性，同時藉此突出音樂中的原始感。劉索拉曾經(jīng)深入探索過民族打擊樂，四位中國打擊樂演奏家喬佳、董羿琳、張彥、王林峰演奏出充滿野性與原始感的節(jié)奏。

作曲家盡管引用了一些傳統(tǒng)曲牌，又以音程思維作曲，但這絕非傳統(tǒng)的中國音樂語言，作曲家通過強化那些她選擇的調(diào)式中的不和諧增、減音程，從而讓音樂充滿著被異化的后現(xiàn)代特征。這顯然是作曲家理解的孫悟空——不滿天庭昏聵統(tǒng)治、不屈不撓反抗的斗士。劉索拉穿梭于古典、爵士、藍調(diào)之間，這種多元文化融合的特點在這部作品中亦有體現(xiàn)。例如“醉亂蟠桃會”一章采用搖擺樂的節(jié)奏描繪孫悟空的醉態(tài)，吉他這種帶有明顯西方語境的樂器用以和琵琶對話。這種中西對話顯然也是作曲家著意設(shè)置的，當四位打擊樂演奏家與上交定音鼓首席恩里科·卡里尼同時擂鼓，當吉他演奏家劉義軍與琵琶演奏家程雨雨、陳甦超共同撥響鏗鏘的弦音時，這種特質(zhì)被明確地凸顯。張潔敏指揮下的上海交響樂團與劉索拉的朋友們樂隊精確、富有表現(xiàn)力地傳達出作曲家的心聲，并完美地與畫面配合，這并不是一件容易的事情。當然，新作絕非完美，不依賴和聲的配器會讓聲音干澀，樂團久之容易疲勞，整體的音樂素材略顯單一，聽到一半會感到較強的同質(zhì)化。有些類似《春之祭》的段落還可以設(shè)計得更為精巧。

在“新潮音樂”作曲家中，有人靠縝密的思索，有人靠泉涌的才華，有人靠過人的膽略，劉索拉顯然是最后一種。她在自己的中篇小說《你別無選擇》中寫道：“我原來以為正統(tǒng)音樂全是天上的事兒，流行音樂全是地上的事兒?，F(xiàn)在才發(fā)覺，流行音樂也全是天上的事兒。他只講愛情、憂傷、孤獨。他怎么不講講受侮辱、打胎和死亡呢？看來憂傷孤獨和愛情一樣其實是一種享受，只有受侮辱、打胎和死亡才是真實活生生的事。沒人去唱，因為那才真正是地獄里的事兒呢?！蔽疫@時才想明白，選擇劉索拉，不是因為她有管弦樂或者配樂的經(jīng)驗，甚至也不是因為她作曲的技巧高超或是對這個題材熟悉，而是因為她天生反骨，骨子里就是一個“鬧”人，她的音樂太符合孫悟空“鬧”的氣質(zhì)。

演出當晚，劉索拉被授予第二十六屆北京國際音樂節(jié)“年度藝術(shù)家”稱號。幾乎同時，諾貝爾文學獎在熱議中開獎，記得前些年鮑勃·迪倫獲諾貝爾文學獎時，人們熱議——他究竟是音樂成就更高還是文學成就更高。這樣的話題同樣可以在劉索拉身上展開。而她顯然試圖用音樂回答——創(chuàng)作的沖動讓你別無選擇，而創(chuàng)作本身絕非別無選擇，她用這部音樂作說明音樂中有無窮多可能性。

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