自貝多芬創(chuàng)作完9部交響曲不久就撒手人寰之后，這個(gè)一直被眾人稱(chēng)之為“第九首交響曲魔咒”開(kāi)始“生效”。
相傳，貝多芬后的作曲家在創(chuàng)作完《第九交響曲》不久都會(huì)離開(kāi)人世，雖然這個(gè)看似詭異至極的詛咒多少有點(diǎn)封建迷信，但是回看那些發(fā)生在貝多芬之后，又作有交響曲的作曲家身上的一系列真實(shí)經(jīng)歷，或多或少都驗(yàn)證了這一論點(diǎn)：
舒伯特帶編號(hào)的交響曲有九首（第十號(hào)交響曲作曲家僅完成了開(kāi)頭便永遠(yuǎn)離開(kāi)了人世），其中，他的《第八號(hào)交響曲“未完成”》一直被認(rèn)為是他最優(yōu)秀的杰作之一；
布魯克納在《第九號(hào)交響曲》最后一樂(lè)章尚未完成前（而且部分散失，故一般只演奏前三樂(lè)章），就向世界說(shuō)了再見(jiàn)；
捷克偉大作曲家德沃夏克也是只作有九部交響曲，最后一部“自新大陸”交響曲是最出名的一部，還是在他完成第十部交響曲之前去世了；
而馬勒為了能逃過(guò)這個(gè)魔咒，有想出一個(gè)小小的對(duì)策，就是將《第九交響曲》命名為《大地之歌》，在完成了第九號(hào)交響曲后（實(shí)際上的第十部交響樂(lè)作品），馬勒以為自己順利逃脫了魔咒，但就在他創(chuàng)作第十號(hào)交響曲的期間，病逝于維也納。因此馬勒交響曲可說(shuō)有九部，也可以說(shuō)有十或十一部。怎么計(jì)算取決于是否計(jì)入他寫(xiě)在“第八號(hào)”之后的《大地之歌》，以及未能由他本人徹底完成、被后來(lái)人補(bǔ)全的“第十號(hào)”；
俄羅斯作曲家格拉祖諾夫在創(chuàng)作了第9交響曲的第一樂(lè)章后，直到后來(lái)去世的26年里都沒(méi)有能完成這部交響曲......
這么看來(lái)，“九”這個(gè)數(shù)字就似乎是作曲家們是一道難以逾越的神秘天塹，同時(shí)也意味著藝術(shù)旅程的終結(jié)。正如勛伯格寫(xiě)道：“似乎第九已臻極限, 那些意圖逾越此界限的凡人必遭天譴的舛運(yùn)，而那些創(chuàng)作了第九交響曲的人，又與禁忌僅隔一步之遙?！?/strong>
當(dāng)然，在這當(dāng)中，也有一個(gè)公認(rèn)的幸運(yùn)兒，來(lái)自戰(zhàn)斗民族的肖斯塔科維奇，成功創(chuàng)作出15首交響曲，并且都是深思熟慮的精品。
其實(shí)在貝多芬之前，海頓、莫扎特都作有數(shù)量眾多的交響曲，那為何在貝多芬之后，眾多作曲家都未能作有超過(guò)九部交響曲呢？
其中很重要的原因是由于，在貝多芬九部交響曲誕生之后，交響曲的創(chuàng)作可謂是一個(gè)巨大的工程，相當(dāng)耗費(fèi)體力跟腦力（所以作曲家?guī)缀醵嫉眉影喟疽箍窀刹拍芡瓿桑?，而且再加上作曲家?duì)自己的要求又相當(dāng)嚴(yán)格（創(chuàng)作完再修改這樣的循環(huán)操作也是常事），一部交響曲的確需花費(fèi)幾年時(shí)間才最終創(chuàng)作完成，這樣算來(lái)，完成九部交響曲的創(chuàng)作后，也可能已到晚年了。
“第九交響曲”這個(gè)編號(hào)時(shí)至今日看來(lái)仍舊深具故事性，是許多交響曲大師一系列交響曲作品中特別重要的一部，也為人類(lèi)貢獻(xiàn)了一部部不朽之傳世杰作。今日分享的這四部來(lái)自貝多芬、馬勒、布魯克納、德沃夏克的“第九號(hào)交響曲”則是最佳之代表。
貝多芬《第九交響曲》
卡拉揚(yáng)&柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)
貝多芬《第九號(hào)交響曲》從醞釀到完成，傾盡貝多芬數(shù)十年心血，它不只是首次開(kāi)創(chuàng)了在交響曲中加入人聲合唱的先例，其龐大的編制與音樂(lè)深度更是遠(yuǎn)超過(guò)同時(shí)期交響曲。第四樂(lè)章的合唱部分以德國(guó)著名詩(shī)人席勒的《歡樂(lè)頌》為歌詞譜曲，這也是此曲最為著名的主題，人聲的力量不但傳達(dá)出四海一家的理想，也表現(xiàn)出貝多芬宏偉磅礡的氣勢(shì)。
倘若要論對(duì)“貝九”的詮釋誰(shuí)指揮推崇，卡拉揚(yáng)指揮柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的版本最具代表性，他們?cè)鴶?shù)次演錄此曲，不管是在演奏上還是對(duì)樂(lè)曲結(jié)構(gòu)和領(lǐng)悟上，都呈現(xiàn)出極為出色的水準(zhǔn)和權(quán)威性。洗練的高雅、銳利的情感與攝人的張力直擊聽(tīng)者心靈。
這張專(zhuān)輯為1970年代版本，歸屬于DG“畫(huà)廊系列”發(fā)行，該系列最大限度地保持了音樂(lè)的信息，提高聲音的明亮度，并把噪聲降低到最低點(diǎn)，音質(zhì)柔順細(xì)致，細(xì)節(jié)清晰，對(duì)樂(lè)迷而言，具有相當(dāng)大的誘惑力，是一套系統(tǒng)而全面的教科書(shū)。
德沃夏克《第九交響曲》
卡拉揚(yáng)&維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)
《第九交響曲》是德沃夏克以其踏上美國(guó)國(guó)土后的見(jiàn)解與感悟作成。當(dāng)中，他寫(xiě)下了這里車(chē)水馬龍的喧囂，寫(xiě)下了對(duì)當(dāng)?shù)睾谌伺c印第安人遭遇的關(guān)心，也寫(xiě)下了獨(dú)處異國(guó)時(shí)濃烈的思鄉(xiāng)之情，全曲充滿(mǎn)著平易近人的民謠風(fēng)格，旋律極為優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。
本輯位列“金裝卡拉揚(yáng)”唱片其中一張，上世紀(jì)90年代，DG將卡拉揚(yáng)80年代錄制的唱片使用了“Original Image Bit Processing”（原像比特處理技術(shù)）先進(jìn)數(shù)字處理技術(shù)重制后推出，當(dāng)中無(wú)可挑剔的音質(zhì)，為樂(lè)友們提供了煥然一新的音響模式，而大師晚年滿(mǎn)懷理性唯美的演繹，也通過(guò)這些技術(shù)臻達(dá)至最高級(jí)別的重放標(biāo)準(zhǔn)。
布魯克納《第九交響曲》
阿巴多&琉森音樂(lè)節(jié)管弦樂(lè)團(tuán)
布魯克納前后一共為《第九號(hào)交響曲》修改過(guò)數(shù)回，但是一直到他于1896年逝世前都沒(méi)能完成，只留下三個(gè)樂(lè)章，1903年由維也納愛(ài)樂(lè)首演。樂(lè)曲在莊嚴(yán)神秘的氣氛中開(kāi)始，雖然中間穿插有詼諧曲樂(lè)段，但是樂(lè)曲最后還是回歸到莊嚴(yán)的風(fēng)格，特別是布魯克納還在終樂(lè)章引用自己的《B小調(diào)彌撒》“光榮頌”主題，更增加其宏偉肅穆的感覺(jué)。這首交響曲不但有富麗堂皇的音響色彩，強(qiáng)韌的結(jié)構(gòu)里又有宏大的幅度與豐富的抒情性與節(jié)奏感，旋律的吟唱更是如詩(shī)如畫(huà)。
這一張收錄“布九”的專(zhuān)輯是阿巴多與琉森音樂(lè)節(jié)管弦樂(lè)團(tuán)在2013年音樂(lè)節(jié)上的音樂(lè)會(huì)實(shí)況錄音，也是阿巴多最后一次現(xiàn)身音樂(lè)會(huì)的舞臺(tái)上（2014年1月，與疾病纏斗十多年的阿巴多逝世了）。阿巴多詮釋的布魯克納一向以清晰的結(jié)構(gòu)與流暢的演奏受到喜愛(ài)。在八十歲的大師帶領(lǐng)下，琉森音樂(lè)節(jié)管弦樂(lè)團(tuán)的表現(xiàn)被樂(lè)評(píng)人譽(yù)為“從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)過(guò)這么有權(quán)威性又動(dòng)人的演出”。
馬勒《第九交響曲》
卡拉揚(yáng)&柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)
馬勒《D大調(diào)第九號(hào)交響曲》由馬勒于1909年至1910年間所作，由布魯諾·瓦爾特在維也納指揮首演。作此曲時(shí)，馬勒好像已安然超越了死亡，在第一樂(lè)章發(fā)展部也曾記有“呵，我消逝了的 青春，我消費(fèi)了的愛(ài)”，第三樂(lè)章開(kāi)頭記有“給在阿波羅的我的弟兄”，第四樂(lè)章結(jié)尾有“像死那樣結(jié)束”。
卡拉揚(yáng)的《馬勒：第九號(hào)交響曲》或許在性格上未能完全掌握住馬勒的氣質(zhì)，但是那么精妙細(xì)致的演奏絕對(duì)可稱(chēng)為是一種典范。
卡拉揚(yáng)以宏偉壯觀的第一樂(lè)章開(kāi)始，在慢板樂(lè)章?tīng)I(yíng)造遲滯的極限之美，然后在終樂(lè)章引發(fā)高潮。雖然卡拉揚(yáng)的手法可能會(huì)招來(lái)?yè)聿魉固古傻捻^伐，但是在音樂(lè)的成就上仍然是無(wú)可否認(rèn)的。
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