提到古典音樂，我們往往首先想到：德奧作曲家的交響曲、俄羅斯作曲家的熱情粗獷、法蘭西的浪漫風(fēng)情，但北歐作曲家也為音樂的繁榮作出了可貴的貢獻。他們的作品或是簡約明快，或是洋溢著民間氣息，或是充滿著宗教哲思，徜徉其間總能感受到一點心動、一點驚喜。
西貝柳斯是最著名、最受喜愛的北歐作曲家之一。他留下的傳世之作有七部交響曲、音詩《芬蘭頌》，《憂傷圓舞曲》、《卡雷利亞》組曲、《圖奧涅拉河上的天鵝》。
西貝柳斯終其一生都在為芬蘭音樂的現(xiàn)實主義發(fā)展道路和芬蘭音樂的民族獨特性努力不懈。音樂作品體裁多樣，題材廣泛，凝聚著熾熱的愛國主義感情和濃厚的民族特色。這些反映芬蘭民族精神的音樂作品奠定其世界級作曲家地位，并為世界音樂文化史貢獻股腦之力。他宣稱自己崇拜極度貝多芬。實際上他的音樂貢獻當(dāng)屬時代偉人之列，并能與貝多芬一般為世人銘記于心
《西貝柳斯D小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第一樂章
《芬蘭頌》
格里格出生于挪威第二大城市卑爾根，是浪漫主義音樂時期的重要作曲家之一。他借鑒歐洲各國音樂傳統(tǒng)，特別是19世紀以來浪漫主義音樂發(fā)展的成果，通過對民族歷史的歌頌，對祖國大自然和民間生活的藝術(shù)感受，創(chuàng)作出具有挪威民族特色和濃厚鄉(xiāng)土氣息的音樂。
其代表作品有《a小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》、《培爾·金特》組曲、《抒情小品集》等。
《抒情小品集》作品12之1
《培爾·金特》第一組曲，晨歌
格里格《A小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》
說到丹麥這個國家，大多數(shù)人首先會想到安徒生童話、幸福指數(shù)最高的國家，等等。丹麥的高社會福利也促進了文學(xué)藝術(shù)的極大發(fā)展，孕育了一大批藝術(shù)家，比如作曲家卡爾·尼爾森。
尼爾森的作品對丹麥甚至整個北歐的音樂產(chǎn)生了深遠的影響，被譽為丹麥音樂史上最偉大的音樂家。丹麥100克朗紙幣上就有他的頭像。他的音樂風(fēng)格具有鮮明的民族特色、強烈的戲劇性，還體現(xiàn)出或辛辣幽默、或深沉多思、或粗獷豪放、或輕松活潑的音樂個性。
《第二交響曲(四種氣質(zhì)）》
這是一片春秋短暫、冬夏分明的國土，“安寧的王國”——瑞典讓人流連忘返。瑞典是一個擁有怡人自然風(fēng)光的國家，這里有遼闊的地貌、新鮮的空氣、純凈的水源、美麗原生態(tài)的自然環(huán)境以及豐富的原生態(tài)地區(qū)；這里也是產(chǎn)生了弗朗茲·貝瓦爾德、威爾海姆·斯丹哈默等作曲家的文化之地。
貝瓦爾德早年曾在宮廷管弦樂團任職，后為生計所迫曾長時期擔(dān)任外科醫(yī)生，玻璃商等職務(wù)。晚年曾在斯德哥爾摩音樂學(xué)院任教。音樂風(fēng)格類似德奧浪漫主義，但旋律與和聲寫法獨具特色。其作品在生前不受重視，死后逐漸得到上演機會，現(xiàn)在被視為最重要的瑞典作曲家。
貝瓦爾德《C大調(diào)第三交響曲》
威爾海姆·斯丹哈默是瑞典作曲家，指揮家，鋼琴家。出生于斯德哥爾摩，早年在柏林學(xué)習(xí)，并成為了德國音樂的推崇者，他尤其崇拜瓦格納和布魯克納。從1906年到1922年擔(dān)任哥德堡管弦樂團指揮。曾在1909年短暫擔(dān)任過烏普薩拉大學(xué)的校長，之后職位由阿爾芬接替。
他的作品繼承了瓦格納的風(fēng)格，規(guī)模宏大，結(jié)構(gòu)嚴謹，并帶有明顯的北歐音樂色彩。
鋼琴曲《夏夜》節(jié)選
薩利寧是芬蘭當(dāng)代作曲家，在20世紀下半葉的樂壇上有較重要的地位。他的音樂被形容為“冷酷而尖銳”、“20世紀作曲技巧的廣泛融合”與“新浪漫主義”。作品所涉體裁廣泛，有不少在選題上與之前的芬蘭民族樂派作曲家一脈相承。
《第五交響曲》節(jié)選
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