—— 每天聆聽(tīng)一首古典音樂(lè) ——
天鵝湖是柴可夫斯基創(chuàng)作的第一支芭蕾舞劇，遂成為了永恒的經(jīng)典，也直接奠定了柴可夫斯基在芭蕾舞劇上無(wú)與倫比的地位。整個(gè)芭蕾舞蹈題材取決于民間傳說(shuō)，描寫(xiě)被魔法變成天鵝的公主與王子之間的愛(ài)情故事，堅(jiān)定的愛(ài)情最后戰(zhàn)勝了魔法，公主恢復(fù)人形和王子過(guò)著幸福生活。當(dāng)年現(xiàn)場(chǎng)觀看俄羅斯芭蕾舞劇團(tuán)演出的天鵝湖贊不絕口，如今還是歷歷在目。
整個(gè)芭蕾舞劇為四幕?。旱谝荒唬潜ぶ械幕▓@；第二幕，有巨巖的荒涼湖畔；第三幕，金碧輝煌的皇宮舞廳；第四幕，回到荒涼的天鵝湖畔。這些劇目中，最著名的音樂(lè)片段被組合成芭蕾舞組曲
1. 圓舞曲 舞劇第一幕第二段樂(lè)曲
這是整個(gè)芭蕾舞的第一支舞曲，在低音弦樂(lè)器和圓號(hào)形成的背景音上由小提琴奏出圓舞曲的主旋律（如下）。隨后這個(gè)旋律發(fā)展出新的節(jié)奏，顯得非常活躍。其中抒情如歌真摯感人的旋律特別吸引聽(tīng)眾。柴可夫斯基的三大芭蕾舞劇都有非常著名的圓舞曲，如《睡美人》的農(nóng)民圓舞曲和《胡桃?jiàn)A子》的花之圓舞曲，但這支圓舞曲是融入在整個(gè)樂(lè)曲中最和諧的，它的曲調(diào)也奠定了整個(gè)舞劇的中心思想。
2. 天鵝主題 舞劇第一幕
這是整個(gè)芭蕾舞最著名的曲調(diào)，王子和朋友們跳完慶祝之舞，發(fā)現(xiàn)一群天鵝從黃昏的天空上掠過(guò)皇宮的屋頂。這段極為熟悉的旋律先有雙簧管帶著哀愁的奏出，然后豎琴的琶音伴奏下，樂(lè)曲進(jìn)入高潮。不久音樂(lè)安靜下來(lái)，代表天鵝消失在天邊。
3. 四小天鵝之舞 第二幕
月光的投射下，四只小天鵝在湖畔面對(duì)王子輕快的跳舞，這里的舞蹈講究的是整齊劃一配合無(wú)間。所以樂(lè)曲的節(jié)奏性很強(qiáng)，大提琴的撥奏和低音管的斷奏，提供了強(qiáng)烈的節(jié)奏感。
4. 愛(ài)的雙人舞 第二幕最后的音樂(lè)
王子發(fā)現(xiàn)美麗的天鵝公主后，互訴真情，雙雙陷入情網(wǎng)。這段難度高超的雙人舞，加上構(gòu)成背景的集體舞現(xiàn)場(chǎng)沖擊力極強(qiáng)。而所用的音樂(lè)也采取了動(dòng)靜結(jié)合的對(duì)應(yīng)。從豎琴的一段華彩獨(dú)奏開(kāi)始，猶如風(fēng)吹散了平靜的湖面。隨后小提琴弱奏奏出優(yōu)美的主題。不久這個(gè)主題移到大提琴上，而小提琴則奏出微妙的對(duì)位旋律。而單簧管和雙簧管斷斷續(xù)續(xù)顫動(dòng)的和弦，猶如被風(fēng)吹過(guò)湖面的漣漪。
5. 匈牙利舞曲 第三幕皇宮舞會(huì)
這是皇宮舞會(huì)上，匈牙利的吉普賽女郎所跳的舞曲。音樂(lè)由緩慢的拉蘇舞曲和急速的弗利斯卡舞曲構(gòu)成，而這些是真正具有民族風(fēng)格的舞曲，才被老柴用于舞劇中。
6. 終曲
在定音鼓的引導(dǎo)下，隨著雄壯的樂(lè)句，王子出現(xiàn)，向公主懇求寬恕，最后兩人擁抱在一起。這是雙簧管哭泣般地吹出切分音符伴奏的天鵝主題。隨后惡魔也跟著出現(xiàn)，暴風(fēng)雨來(lái)臨——這里用陰暗的和弦與半音進(jìn)行來(lái)體現(xiàn)。不久這段邪惡的音樂(lè)突然中斷，轉(zhuǎn)入大調(diào)的頌歌，整套組曲就以愛(ài)情戰(zhàn)勝死亡戰(zhàn)勝惡魔的光輝凱歌作為結(jié)束
在昨天介紹的RostroPovich指揮柏林愛(ài)樂(lè)的基礎(chǔ)上，再推薦一張Richard Bonynge指揮的國(guó)家愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)天鵝湖全集專(zhuān)輯。
1. Richard Bonynge指揮國(guó)家愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)
指揮理查德波寧并非指揮科班，波寧吉最初擔(dān)任蘇瑟蘭個(gè)人演唱會(huì)的鋼琴伴奏。直至1962年蘇瑟蘭在羅馬國(guó)立圣西西里亞學(xué)院的一次個(gè)人演唱會(huì)時(shí)，學(xué)院樂(lè)團(tuán)的指揮因病請(qǐng)假，后備指揮也無(wú)法到場(chǎng)，波寧吉臨危受命，順利指揮了這場(chǎng)演出。自此，他開(kāi)始指揮生涯，并幾乎指揮了他妻子所有的歌劇演出，并留下大量唱片。波寧曾在1974年到1978年擔(dān)任加拿大溫哥華歌劇院音樂(lè)總監(jiān)，1975年至1986年為悉尼歌劇院音樂(lè)總監(jiān)。但是，無(wú)論波寧本身如何，DECCA的這個(gè)錄音是真的好，每一個(gè)劇情章節(jié)都絲絲入扣，似乎比起眼睛那絢爛的舞臺(tái)、高光的舞者便撲面而來(lái)。
2. RostroPovich指揮柏林愛(ài)樂(lè)
羅斯特羅波維奇指揮精彩別致、輕柔飄逸，把激動(dòng)人心的活力與熱情和優(yōu)雅結(jié)合了起來(lái)。原版錄音異常出色，集動(dòng)態(tài)與細(xì)節(jié)于一身，天碟水準(zhǔn)制作。這套錄音完成于羅斯特洛波維奇流亡西方的頭幾年。當(dāng)他從巴黎被邀來(lái)指揮柏林愛(ài)樂(lè)時(shí)，許多人都猜測(cè)，作為大提琴演奏家的他，一定會(huì)特別注重樂(lè)團(tuán)大提琴部的演奏和音色，可出人意料的是，他真正關(guān)心的是樂(lè)團(tuán)整體的演出效果，而羅斯特洛波維奇也藉這個(gè)樂(lè)團(tuán)對(duì)他的崇拜與尊敬，以及他個(gè)人對(duì)于俄國(guó)曲目和樂(lè)團(tuán)的控制力與了解，將這些柴可夫斯基的芭蕾組曲變成他最專(zhuān)擅的演出作品之一。
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