維也納交響樂團(tuán)公布2023-24樂季最新演出內(nèi)容，主題為“城市回聲（Echo of the City ）”。
2023-24樂季計劃在9個國家?guī)?56場音樂會，其中有14場與來自法國的新任首席客座指揮家瑪麗·雅克合作，11場音樂會演繹勛伯格的作品，9場室內(nèi)樂音樂會，22場專門為兒童、家庭和學(xué)生舉辦的音樂會，3場奧地利首演作品，36場在布雷根茨音樂節(jié)的駐場演出，還將有30場巡回演出。
這意味著5月末，我們就能見到維也納交響樂團(tuán)啦！5月28日至6月9日，奧地利維也納交響樂團(tuán)將在指揮家亞當(dāng)·費舍爾和廖國敏的執(zhí)棒下，與著名小提琴家朱利安·拉什林舉行中國巡演。更多巡演信息即將公布，敬請持續(xù)關(guān)注我們！
維也納交響樂團(tuán)成立于1900年，至今已有跨越兩世紀(jì)123年的歷史，這是一個偉大的機(jī)構(gòu)，一個非常優(yōu)秀的樂團(tuán)。每個音樂季，樂團(tuán)都有150多場音樂會和歌劇演出，此外還有繁忙的世界巡演。自創(chuàng)建開始，該團(tuán)一直是維也納永久性的市立樂團(tuán)，直到現(xiàn)在維也納市政府仍單獨對它負(fù)責(zé)，并保證其經(jīng)費來源。
但作為市立樂團(tuán)，也付出了一定代價：與維也納愛樂樂團(tuán)不同，維也納交響樂團(tuán)的音樂家?guī)缀趺客矶荚谝魳窂d的舞臺上盡他們的“義務(wù)”，難得有機(jī)會挑選自己中意的指揮。它的演出大都由維也納市那兩個大的音樂會承辦機(jī)構(gòu)來安排。這兩個音樂會承辦機(jī)構(gòu)要求樂團(tuán)與它們指定的音樂家進(jìn)行合作，并排演與其承辦的“系列音樂會”相吻合的曲目。
1913年，樂團(tuán)開始將維也納音樂廳作為樂團(tuán)常駐場地，并于1933年正式更名為“維也納交響樂團(tuán)”。遺憾的是，二戰(zhàn)期間，樂團(tuán)被迫解散。直至1945年9月16日，維也納交響樂團(tuán)重聚，并舉行了戰(zhàn)后首場音樂會，并以古斯塔夫·馬勒的Symphony No. 3為飽經(jīng)戰(zhàn)爭摧殘的人們奉上了一場“心靈的慰藉”。
與維也納愛樂樂團(tuán)、維也納廣播交響樂團(tuán)并稱“維也納三大交響樂團(tuán)”，維也納交響樂團(tuán)當(dāng)之無愧為歐洲乃至世界范圍內(nèi)的頂尖交響樂團(tuán)。雖然它一直是維也納的第二大樂團(tuán)，但名字很少讓人產(chǎn)生如雷貫耳的感覺。到如今，樂迷們對它的印象停留在“維也納之春”音樂會、與多明戈多次合作的“維也納圣誕音樂會”以及昔日老大師指揮留下的杰出錄音。歷經(jīng)時代更迭，維也納交響樂團(tuán)帶著源自世界音樂之都的光榮傳統(tǒng)，在峰巒林立的當(dāng)代古典樂壇中擁有屬于自己的一席之地。
令樂團(tuán)的發(fā)展壯大、步入輝煌的人是世界著名指揮家卡拉揚(yáng)?？ɡ瓝P(yáng)在還沒有成為維也納國家歌劇院院長之前，全身心地致力于指揮維也納交響樂團(tuán)的工作，并與該樂團(tuán)一道同維也納愛樂樂團(tuán)及其指揮、威廉·富特文格勒暗中展開了較量?？ɡ瓝P(yáng)指揮維也納交響樂團(tuán)演奏的“卡拉揚(yáng)系列音樂會”堪稱一次不同凡響的盛舉，他神奇的指揮魔力對這個樂團(tuán)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，決定性地塑造了維也納交響樂團(tuán)獨一無二的音色。
與維也納交響樂團(tuán)攜手的客座指揮同樣奪目。施特勞斯、伯恩斯坦、阿巴多、馬澤爾、祖賓·梅塔等著名指揮大家，都和樂團(tuán)有著極富成效的合作。此外，古斯塔夫·馬勒、理查·施特勞斯、安東·馮·韋伯、克勞德·德彪西、貝拉·巴托克和弗朗茨·施萊克等人也與樂團(tuán)有著密切的聯(lián)系。
早在世紀(jì)之交的1900年，剛成立的維也納交響樂團(tuán)便立志讓更多人能欣賞到嚴(yán)肅的交響樂，彼時便有口號：“以盡可能好的方式，以盡可能便宜的票價，提供好的音樂。”
除了當(dāng)時盛行的浪漫主義曲目外，這個以維也納現(xiàn)代主義精神創(chuàng)建的新樂團(tuán)還將目光專注于當(dāng)代音樂中，如今我們所耳熟能詳?shù)囊魳窌Ａ羟烤荚鵀闃穲F(tuán)所首演，其中不乏布魯克納《第九交響曲》、勛伯格《古雷之歌》、拉威爾《為左手而作的鋼琴協(xié)奏曲》、策姆林斯基《小美人魚》等。
維也納交響樂團(tuán)，也許是世界上最尷尬的交響樂團(tuán)。甚至有評論人說，它最好的希望是被誤認(rèn)為是維也納愛樂樂團(tuán)。長期以來，維也納交響樂團(tuán)充當(dāng)維也納愛樂樂團(tuán)行程飽滿時候的“替補(bǔ)樂團(tuán)”。長遠(yuǎn)來說，維也納交響樂團(tuán)的處境并不太妙。但是近年來一些藝術(shù)上的創(chuàng)新，讓它漸漸走出維也納愛樂樂團(tuán)的陰影，在“音樂之都”艱難地找到一席之地。
“維也納交響樂團(tuán)的歷史也是維也納保守與進(jìn)步音樂之間的和解史”，著名樂評人理查德·巴特卡曾這樣說道，樂團(tuán)在首個樂季就安排了貝多芬所有的交響曲來吸引公眾，這也是這一全本在維也納的首次完整演出。
不僅如此，在樂團(tuán)的首演音樂會中，韋伯的“歐利安特”序曲、瓦格納的“浮士德”序曲以及莫扎特第34號、舒伯特的“偉大”交響曲被予以呈現(xiàn)，當(dāng)然以如今的眼光看這套曲目策劃，似無太多驚艷之處，但要知道在那年，同城的維也納愛樂樂團(tuán)已成立了58個年頭的大環(huán)境下，莫扎特的交響曲居然只出現(xiàn)過兩次，著實讓人倍感意外了，也因此有人憤憤不平地抨擊過當(dāng)時維也納的音樂氛圍——“對經(jīng)典作品犯下多少不可避免的遺漏之罪，更不用說那些更應(yīng)該被聽到的、作曲家尚還在世的現(xiàn)代作品了！”
其實再往細(xì)節(jié)處考量，這場演出絕不是“名家和流行作品的任意組合”，在并置的結(jié)構(gòu)中，聽眾已然感受到了音樂會所呈現(xiàn)的某種戲劇屬性——歌劇序曲和音樂會序曲的和而不同，而兩部交響曲雖同屬C大調(diào)，但一部是稍顯小巧的古典主義風(fēng)格，而將近1小時長、在同時代作品中頗為罕見的“偉大”交響曲，顯然是敲開了浪漫主義大門的一部偉大之作。
作為維也納的文化使者與一支音樂會樂團(tuán)，維也納交響樂團(tuán)以城市中數(shù)量最多的交響樂演出，裝點著奧地利首都的文化生活、捍衛(wèi)著悠遠(yuǎn)的維也納音樂傳統(tǒng)。
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