文 | 麥瓊
看到葛楊的柳琴音樂(lè)專(zhuān)輯《赤壁》喜不自勝。它是由太平洋影音公司出版的第一張專(zhuān)門(mén)收集柳琴現(xiàn)場(chǎng)演奏的黑膠大碟，也是大型柳琴協(xié)奏曲進(jìn)入發(fā)燒音樂(lè)圈的首次嘗試。
太平洋影音公司
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古典發(fā)燒圈中，近年民族器樂(lè)異軍突起，是相當(dāng)有吸引力的一個(gè)板塊。尤其對(duì)于國(guó)人的調(diào)性旋律耳朵，民樂(lè)的歌唱性和個(gè)性化的醇美聲音特性不僅是審美優(yōu)勢(shì)，更是骨子里的文化親緣。柳琴，不算是普及性很強(qiáng)的樂(lè)器，但也算不得小眾。柳琴雖然具有獨(dú)特的聲音特質(zhì)和表現(xiàn)魅力，但在人們以往的印象中，往往是伴奏為主，或者在樂(lè)隊(duì)中擔(dān)任高音聲部的助奏。演奏家葛楊的柳琴專(zhuān)輯《赤壁》第一次將這一民樂(lè)深閨中的柳葉身姿展現(xiàn)出氣吞山河的氣勢(shì)，無(wú)異于一次大膽而驚艷的亮相。
專(zhuān)輯中三首大作均為近年華人民樂(lè)創(chuàng)作上備受矚目的力作。其中《赤壁》以壯闊的歷史畫(huà)面寄托音樂(lè)意境。采用傳統(tǒng)的中國(guó)樂(lè)曲多段聯(lián)綴嵌套的敘事性結(jié)構(gòu)，既有壯闊的場(chǎng)面摹寫(xiě)，也有人物內(nèi)在的俠骨柔情，抒情性仍然是最動(dòng)人的地方。葛楊以大開(kāi)大合的技巧展示拓寬了柳琴的表現(xiàn)力，同時(shí)在“孫劉聯(lián)盟”“初戰(zhàn)三江口”“連環(huán)計(jì)”等段落的音樂(lè)情緒上收放自如，其演奏可謂細(xì)膩入微，顯示出一個(gè)成熟演奏家的個(gè)性化品格。她的獨(dú)奏緊扣音樂(lè)情節(jié)敘事的起落，有著統(tǒng)領(lǐng)樂(lè)隊(duì)的大家風(fēng)范。同時(shí)，《赤壁》透著明顯的競(jìng)奏思維，樂(lè)隊(duì)與獨(dú)奏的沖突、交錯(cuò)中，戲劇性?xún)?nèi)容得到充分表現(xiàn)，也顯示了獨(dú)奏家與樂(lè)隊(duì)對(duì)這個(gè)龐大作品的輕松駕馭。加之民族管弦樂(lè)中打擊樂(lè)器的強(qiáng)大表現(xiàn)力，營(yíng)造出熱烈的場(chǎng)面與氣氛，聽(tīng)來(lái)淋漓盡致。
《雨后庭院》和《月下歌》均為情景交融的精巧之作，但在音樂(lè)風(fēng)格上迥異，一個(gè)傳統(tǒng)溫醇，一個(gè)現(xiàn)代脫俗。前者體現(xiàn)對(duì)自然的禮贊，也是悠然自得的生活哲學(xué)。音樂(lè)結(jié)構(gòu)上是散文的寫(xiě)法，卻在內(nèi)里透著由散到聚，由景入情的藝術(shù)構(gòu)思和中國(guó)文人的雅興。其中間段的柳琴抒情非常吸引人，將顆粒性很強(qiáng)的柳琴聲歌唱得如此流暢，是非常難得的審美體驗(yàn)。柳琴、竹笛雙協(xié)奏《月下歌》是一首別具一格的現(xiàn)代小夜曲，作曲家專(zhuān)門(mén)為演奏家伉儷量身定做，本身就是別具意義的一次合作。作品的創(chuàng)作手法新穎，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔，現(xiàn)代氣息濃烈，調(diào)性泛化，有明顯的和聲性探索。更為重要的是演奏家的專(zhuān)情演繹，具有極強(qiáng)的代入感，值得一再品味。
柳琴專(zhuān)輯《赤壁》的特別之處還在于，唱片收集的是演奏家與樂(lè)隊(duì)的現(xiàn)場(chǎng)演奏，沒(méi)有在拾音和混音上做過(guò)多的刻意求工，而是盡量展示演奏現(xiàn)場(chǎng)的尚樂(lè)氛圍，在聽(tīng)覺(jué)上有如臨現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)性。這也就是這張黑膠唱片的可貴之處，追求的不是唱片工業(yè)的商品包裝，而是對(duì)音樂(lè)的一種赤誠(chéng)，更好保存民族器樂(lè)本來(lái)就不可或缺的粗糲質(zhì)感。用葛楊的說(shuō)法，就是“演奏家和聆聽(tīng)者之間存在著化學(xué)反應(yīng)”。與葛楊合作的樂(lè)隊(duì)皆是執(zhí)著于音樂(lè)志趣的年輕國(guó)樂(lè)團(tuán)?！冻啾凇肥歉饤钆c小巨人絲竹樂(lè)團(tuán)（LGCCO）在臺(tái)北的演出現(xiàn)場(chǎng)（2018年2月），《雨后庭院》是葛楊與臺(tái)中大雅國(guó)小校友會(huì)國(guó)樂(lè)團(tuán)2016年夏天的合作演出，柳琴、竹笛雙協(xié)奏曲《月下歌》來(lái)自新竹青年國(guó)樂(lè)團(tuán)（HCYCO）。
柳琴演奏家葛楊和笛子演奏家陳冬是一對(duì)活躍于民樂(lè)音樂(lè)舞臺(tái)的伉儷，細(xì)致聆聽(tīng)他們的音樂(lè)，會(huì)發(fā)現(xiàn)總有一種強(qiáng)烈的創(chuàng)新意識(shí)潛在地影響著你對(duì)他們的音樂(lè)理解。兩件樂(lè)器的互動(dòng)顯然不是簡(jiǎn)單的配合，而是合二為一，淡化主次分別與技巧表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)整體性音樂(lè)表達(dá)。其實(shí)，這也是民族器樂(lè)的可塑性所在。未來(lái)是充滿(mǎn)想象的，相信他們?cè)诿駱?lè)新路的探索才剛剛開(kāi)始，但是起點(diǎn)頗高，自然也拉高了人們對(duì)柳琴和民族管弦樂(lè)的期待值。
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