他善于傾聽，尊重演奏家的個(gè)性他是指揮家中的“老好人”他是被樂迷親切稱作“紅太陽”的-克勞迪奧·阿巴多-
Mahler - Symphony No.6 - I. Allegro energico, ma non troppo. Heftig, aber markigClaudio Abbado - 馬勒第六交響曲
1933 年 6 月 26 日，阿巴多出生在米蘭一個(gè)熱愛音樂的藝術(shù)世家，很小就被送到威爾第音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，主修鋼琴、指揮與作曲。16 歲時(shí)，他得到了指揮大師伯恩斯坦的贊譽(yù)，從此下定決心學(xué)習(xí)指揮。兩年后，阿巴多被當(dāng)時(shí)如日中天的托斯卡尼尼所賞識(shí)，被邀請到家中演奏巴赫協(xié)奏曲，還被要求指揮過一些小型的室內(nèi)樂演出。但是，當(dāng)阿巴多看到托斯卡尼尼排練時(shí)對待樂手的那種暴君式做法后，被深深地刺激了。
Mahler - Symphony No.6 - II. Andante moderatoClaudio Abbado - 馬勒第六交響曲
阿巴多出生的那一年是納粹在歐洲肆虐的開始。從很小的時(shí)候開始，阿巴多就對法西斯主義深惡痛絕，他痛恨一切暴君式的欺壓行為，發(fā)誓要與法西斯勢不兩立。雖然托斯卡尼尼對他贊賞有加，但在潛意識(shí)里，阿巴多覺得自己與托斯卡尼尼的藝術(shù)概念背道而馳。后來，當(dāng)阿巴多有機(jī)會(huì)接觸到當(dāng)時(shí)在世的另一位指揮大師富特文格勒時(shí)，他被這位大師身上的人文氣質(zhì)以及魔幻般的音樂色彩所吸引，從此認(rèn)定這才是他要效仿與延續(xù)的指揮風(fēng)格。
阿巴多指揮馬勒《第三交響曲》
1956 年，阿巴多進(jìn)入維也納音樂學(xué)院跟隨斯瓦洛夫斯學(xué)習(xí)指揮，跟隨弗雷德里希·古爾德學(xué)習(xí)鋼琴。幾年磨練之后，他在 1958 年美國唐格爾伍德的庫塞維茨基國家指揮比賽中擊敗自己的同窗好友祖賓·梅塔獲得一等獎(jiǎng)。得獎(jiǎng)后的他并沒有馬上開始指揮生涯，而是回到維也納繼續(xù)學(xué)習(xí)，同時(shí)還經(jīng)常去觀看指揮大師布魯諾·瓦爾特、卡爾·伯姆等人的排練，參加維也納合唱團(tuán)的演出。往后的幾年時(shí)間里，他如饑似渴地學(xué)習(xí)鉆研當(dāng)時(shí)并不經(jīng)常被演出的馬勒交響曲，并立志要在他未來的指揮生涯中把馬勒的作品發(fā)揚(yáng)光大。Mahler - Symphony No.6 - III. Scherzo. WuchtigClaudio Abbado - 馬勒第六交響曲
1963 年，阿巴多赴紐約參加了第一屆米特羅普洛斯國際指揮比賽并獲得了第一名。他又一次見到了少年時(shí)對他賞識(shí)有加的伯恩斯坦，伯恩斯坦再一次給了阿巴多極大的鼓勵(lì)，并推薦他在紐約愛樂的一個(gè)樂季中擔(dān)任助理指揮。這一年的助理指揮經(jīng)歷讓阿巴多受益匪淺，歐洲指揮帝王卡拉揚(yáng)在電視節(jié)目中看到了阿巴多指揮的片段，一下子被這位年輕人的才氣所吸引，于是在 1965 年薩爾茨堡音樂節(jié)開始前邀請阿巴多演出凱魯比諾的《彌撒曲》。阿巴多接受了邀請，但他執(zhí)意要演出馬勒的《第二交響曲》，結(jié)果一鳴驚人。他不僅得到薩爾茨堡音樂節(jié)觀眾的賞識(shí)，也得到了家鄉(xiāng)米蘭斯卡拉歌劇院的認(rèn)可，斯卡拉歌劇院在 1968 年聘請阿巴多出任樂隊(duì)首席的職位。在阿巴多出任斯卡拉歌劇院首席指揮的 14 年里，他不僅用自己的個(gè)人魅力邀請到當(dāng)年的一批青年才俊如梅塔、小澤征爾、巴倫博伊姆來指揮歌劇，還邀請到指揮怪杰卡洛斯·克萊伯經(jīng)常來演出。經(jīng)過阿巴多的不斷努力，斯卡拉歌劇院還得到政府的財(cái)政支持，讓這個(gè)意大利最具名望的歌劇院能在世界歌劇演出市場上更具競爭力。
他的指揮具有鮮明的意大利風(fēng)格，尤擅長于意大利歌劇、馬勒交響樂、浪漫主義時(shí)期交響曲及部分現(xiàn)代派作品，被認(rèn)為是“20世紀(jì)十大指揮家”之一。阿巴多的偉大扎根于他的氣質(zhì)，延伸至他的音樂。最終，偉大的人與偉大的音樂結(jié)合了起來，構(gòu)成了這個(gè)世界上無比耀眼的傳奇。
Mahler - Symphony No.6 - IV. Finale. Allegro moderato - Allegro energicoClaudio Abbado - 馬勒第六交響曲
從來沒聽說過有人批評(píng)阿巴多性格不好。他為人謙虛和善，反倒讓人感覺缺乏權(quán)威感。不過，也正是這種平易隨和的性格，讓他能夠在“指揮帝王”卡拉揚(yáng)去世后，順利的接管柏林愛樂樂團(tuán)。他將循循善誘的排練模式滲透到他的音樂中，注重樂手之間的互相傾聽，形成了一種交響室內(nèi)樂的藝術(shù)風(fēng)格，這讓受夠了卡拉揚(yáng)時(shí)期獨(dú)裁專制統(tǒng)治模式的樂手們，激發(fā)出了新的活力。
跟很多音樂大師一樣，阿巴多都曾在鋼琴、指揮、作曲三方面難以取舍。1955年，阿巴多在薩爾茨堡曾師從古爾德學(xué)習(xí)鋼琴。1956年，他與現(xiàn)在的指揮大師祖賓.梅塔結(jié)為終生摯友，并拜斯瓦羅夫斯基為師，從而開始了他的指揮生涯。
阿巴多的指揮風(fēng)格，是小編見過最瀟灑的。精準(zhǔn)明晰的右手和富有歌唱性的左手，在指揮時(shí)充滿了美感。相比卡拉揚(yáng)那種以自我為中心的風(fēng)格，阿巴多的指揮則更加的娓娓道來，有商有量。在他的影響下，無論是柏林愛樂、馬勒青年管弦樂團(tuán)、還是琉森節(jié)日交響樂團(tuán)，都有著相似的風(fēng)格。
2000年，當(dāng)阿巴多被查出患有胃癌時(shí)，他并沒有消沉，而是積極配合治療。雖然切除了三分之二的胃使得他進(jìn)食很困難，但只要身體允許，他一定會(huì)義無反顧地站到指揮臺(tái)上，微笑著對樂隊(duì)說：“你們才是我最好的治療藥?！卑投囝B強(qiáng)的戰(zhàn)勝了癌癥，并重獲新生，此后的藝術(shù)表現(xiàn)如入化境。而他為人也同樣謙遜隨和，2009年在北京的演出，76歲的阿巴多居然是乘坐著地鐵 1 號(hào)線到國家大劇院的。
劇場服務(wù)園
在阿巴多生命的最后十年，他選擇了琉森音樂節(jié)作為音樂上的歸宿。2003 年，阿巴多作為新任琉森節(jié)日管弦樂團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)，率領(lǐng)全新的琉森節(jié)日管弦樂團(tuán)進(jìn)行了首場演出，指揮他早年的成名作馬勒《第二交響曲“復(fù)活”》，宣布了自己音樂上的再一次涅槃重生。
Mahler: Symphony No. 5 In C-Sharp Minor - 1. Trauermarsch (In gemessenem Schritt. Streng. Wie ein Kondukt - Pl?tzlich schneller. Leidenschaftlich. Wild - Tempo I)Chicago Symphony Orchestra;Claudio Abbado - Mahler: Symphony No. 5
阿巴多曾經(jīng)說過：“做音樂最好的方式應(yīng)該是如同室內(nèi)樂般相互傾聽，相互用心靈思想去交流，對音樂永遠(yuǎn)要充滿愛?！彼棵坑醚葑喑龅臉芬魜碜C明這些話并非天方夜譚。
Mahler: Symphony No. 5 In C-Sharp Minor - 2. Stürmisch bewegt. Mit gr??ter Vehemenz - Bedeutend langsamer - Tempo I subitoChicago Symphony Orchestra;Claudio Abbado - Mahler: Symphony No. 5
在他生命的最后十年，琉森節(jié)日管弦樂團(tuán)無疑就是他的心靈寄托與歸宿。阿巴多堅(jiān)持在琉森節(jié)日管弦樂團(tuán)中啟用音樂素養(yǎng)最高以及與自己最為親密的樂師，年齡不限。其中部分樂師是來自柏林愛樂和維也納愛樂樂團(tuán)的老兵，最年長的在柏林愛樂工作了 50 多年，親歷富特文格勒、卡拉揚(yáng)、阿巴多、拉特爾四朝元老的維斯特法。此外，像單簧管演奏家薩賓·梅耶、小提琴家卡佩松以及伊利亞·戈林格爾茨、大提琴家古特曼、哈根四重奏團(tuán)中的大提琴家克萊門斯·哈根等頂尖獨(dú)奏家都曾加盟演出。低音提琴家，也是維也納愛樂長達(dá) 25 年的低音提琴首席阿洛阿·波什的一句感慨道出了整個(gè)樂團(tuán)的心聲：“這支樂團(tuán)中，阿巴多是真正的靈魂?！闭怯辛诉@位樂隊(duì)的靈魂人物，所以這支看似松散的百人團(tuán)隊(duì)，卻擁有這個(gè)星球上所有樂隊(duì)都不擁有的向心力。大家在樂隊(duì)中不僅僅是自己演奏，而且相互傾聽，相互用心靈進(jìn)行交流，音樂仿佛是從各處匯集的溪流最終都融合到一條湍急的大河內(nèi)一瀉千里，勢不可當(dāng)。
Mahler: Symphony No. 5 In C-Sharp Minor - 3. Scherzo (Kr?ftig, nicht zu schnell)Chicago Symphony Orchestra;Claudio Abbado - Mahler: Symphony No. 5
阿巴多大師的眼睛曾被另一位指揮大師伯恩斯坦稱贊為“指揮家的眼睛”。在音樂進(jìn)行時(shí)，他的眼神投向任何一處，樂手都會(huì)心領(lǐng)神會(huì)大師的意愿。在他生命的最后歲月里，雖然疾病讓他的身體日漸消瘦衰老，但他的這雙“指揮家的眼睛”卻從未失去光澤。每當(dāng)音樂響起的時(shí)候，這雙“指揮家的眼睛”就會(huì)發(fā)射出興奮喜悅的光芒，這光芒也會(huì)瞬間傳達(dá)到每位樂手的心坎，再從他們手中的樂器發(fā)出的樂音中傳到每一位聽眾的心田。
Mahler: Symphony No. 5 In C-Sharp Minor - 4. Adagietto (Sehr langsam)Chicago Symphony Orchestra;Claudio Abbado - Mahler: Symphony No. 5
這樣一位真正的大師卻非常不愿意別人稱呼他“大師”，他更愿意樂手樂迷稱呼他“克勞迪奧”，這位性格上儒雅的指揮大師一輩子都服務(wù)于音樂。平時(shí)十分靦腆害羞的阿巴多，仿佛只有在音樂的世界里才會(huì)感覺舒服，也更加游刃有余。
Mahler: Symphony No. 5 In C-Sharp Minor - 5. Rondo-Finale (Allegro)Chicago Symphony Orchestra;Claudio Abbado - Mahler: Symphony No. 5
“寂靜”是阿巴多一生最大的命題。他說：“大家常問我最喜歡哪種觀眾，我也常思考這個(gè)問題。我覺得最好的觀眾，是那種在片段結(jié)束后，盡可能保持肅靜的觀眾，尤其遇到涉及死亡的作品，如馬勒《第九交響曲》和威爾第的《安魂曲》。
作為馬勒專家，1965年阿巴多以復(fù)活馬勒的作品震驚樂壇，他贏在格調(diào)，他的馬勒從來都是理智與情感并重，他的馬勒交響曲全集包括對馬勒的演繹，是我們今天解讀馬勒，對理解阿巴多的音樂觀念和指揮藝術(shù)都是意義非凡的?！皩ξ叶宰畈恍业氖牵沂莻€(gè)無可救藥的維也納人?！瘪R勒如是嘆息著，他軟弱而迷惘著，哀嘆與呻吟地活著。聽者心生崇敬，卻無法大慟?！洞蟮刂琛放幸舫?，那種罕見的愁緒鋪天蓋地的渲染，充滿蕭瑟和冷峻，抵達(dá)人世間最深切的情感，并與所有人有關(guān)。著名評(píng)論家諾曼·萊布雷希特說過：“就是在一場三千人聆聽的音樂會(huì)中，當(dāng)演奏馬赫時(shí)，你永遠(yuǎn)是孤獨(dú)的?！?div style="height:15px;">
這些作品演奏完后是不應(yīng)該鼓掌的，而應(yīng)該靜下來。寂靜的時(shí)間愈久，你愈能感受到、聽到……大家屏息凝神，這是全然不同的原音呈現(xiàn)，是截然不同的氣氛。這也是演奏的一部分。寂靜，是音樂的延續(xù)?！?div style="height:15px;">
