莫扎特四歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，隨即就開始嘗試自己作曲。據(jù)說他寫音樂比寫字還要早。他的創(chuàng)作熱情受到了慈父和親朋的呵護(hù)和鼓勵(lì)，從此一發(fā)而不可收拾。記錄表明他八歲時(shí)就寫了第一支交響樂，十歲時(shí)寫了第一部歌劇。莫扎特不滿十歲，就已經(jīng)在維也納、巴黎、倫敦各大城市作過多次巡回演出，場場爆滿，轟動(dòng)全歐。傳說常有聽眾懷疑他那絕妙非凡的演奏一定是有魔術(shù)幫忙，叫喊著要他拉琴時(shí)脫下手上的戒指。在宮廷演出時(shí)，貴族們讓他根據(jù)別的樂師即興寫下的樂曲作現(xiàn)場演奏，有時(shí)還用絨布蒙上琴鍵讓他彈奏非常復(fù)雜的曲子。莫扎特以他驚世絕倫的琴藝表演和近乎不可思議的音樂成就，一次又一次地向世人證明了他真實(shí)的藝術(shù)天賦。在十四至十六歲三年間，他在歌劇發(fā)源地意大利似乎是無師自通地寫下了三部意大利歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐璜》和《女人心》。歌劇在米蘭上演，并由他親自指揮樂隊(duì)演奏，讓意大利人歡呼雀躍、又驚詫莫名。莫扎特的天才使羅馬教皇深受感動(dòng)，授予了他一枚崇高的“金巨輪” 獎(jiǎng)?wù)隆?770年8月，著名的意大利波倫亞音樂學(xué)院（Bologna School of Music）授予了這位年僅十四歲的少年一個(gè)“音樂學(xué)院院士” 的光榮稱號。多年之后，德國著名作曲家、指揮家和歌劇作家理查德·瓦格納（Wilhelm Richard Wagner，1813-1883）在評論莫扎特時(shí)說過：“意大利人做夢也沒有想到，他們的歌劇是由一個(gè)奧地利人提高到如此理想和完美之境界的。” 莫扎特才華橫溢。他一生音樂創(chuàng)作數(shù)量之巨大，品種之繁多，質(zhì)量之卓越，都是空前絕后、舉世無雙的。著名的巴赫（Johann Sebastian Bach, 1685-1750）、韓德爾（George Frideric Handel, 1685-1759）、海頓（Franz Joseph Haydn, 1732-1809）等都是非常高產(chǎn)的優(yōu)秀作曲家。但韓德爾和海頓活到七十以上高齡，巴赫也活到六十五歲，而莫扎特卻在短短的三十五年生命中完成了大大小小622件作品，還留下了132件未完成的遺作，總數(shù)為754，那可能還是一個(gè)不太完全的統(tǒng)計(jì)。 當(dāng)今世人喜歡量化一個(gè)人的成就與貢獻(xiàn)。然而，這種量化用于莫扎特身上，其計(jì)算結(jié)果十分令人驚訝。從他八歲寫第一部作品開始到去世的27年間，莫扎特平均每兩周便完成一部作品，還未計(jì)及他教練和演出的次數(shù)。量化結(jié)果超群，自然容易令人懷疑他寫的是否全是小品。答案顯然不是。記錄表明，莫扎特寫下的大型歌劇就有22部，大型交響樂49部，大型鋼琴協(xié)奏曲29部，大型小提琴協(xié)奏曲13部，其他大型的多種樂器協(xié)奏曲12部，鋼琴奏鳴曲及幻想曲22首，小提琴奏鳴曲及變奏曲45首，大風(fēng)琴曲17首，多重奏曲47首、還有獨(dú)立的歌曲、詠嘆調(diào)與合唱曲67首，等等，可謂多不勝數(shù)。當(dāng)然最后的疑問就是他作品質(zhì)量的高低了。不過音樂家們會(huì)告訴您，近代的經(jīng)典音樂體裁里面沒有那一種體裁找不到莫扎特為它留下的登峰造極的杰作；近代的樂器演奏經(jīng)典里面沒有那一樣樂器找不到莫扎特為它寫下的輝煌燦爛的篇章。歌劇是莫扎特創(chuàng)作的主流，他與格魯克（Christoph Willibald von Gluck,1714-1787）、瓦格納（Wilhelm Richard Wagner，1813-1883）和威爾第（Giuseppe Verdi,1813-1901）一起，被譽(yù)為是歐洲歌劇史上的四大天王。在交響樂領(lǐng)域中，他又與海頓和貝多芬一起為歐洲交響音樂史寫下了最光輝的一章。莫扎特還是鋼琴協(xié)奏曲的奠基人，并對歐洲器樂協(xié)奏曲的發(fā)展作出過非同凡響的貢獻(xiàn)。此外，他的《安魂曲》被公認(rèn)為是教堂音樂中的一部驚世絕倫的作品。事實(shí)上，在所有近代大型經(jīng)典音樂會(huì)的演出中，沒有那一次聽不到莫扎特奉獻(xiàn)給世人的天籟之音。直至兩百多年后的今天，莫扎特依然還是全世界繁星燦爛的音樂殿堂里最耀眼的一顆明星。 莫扎特英年早逝。他在世時(shí)的大部分歲月是在殘酷的命運(yùn)摧殘之下度過的。世人熟知貝多芬悲劇性的命運(yùn)并寄予極大的同情，但知道并憐憫莫扎特苦難人生的卻可能為數(shù)不多。莫扎特的一生，除了童年時(shí)代曾飽受父母寵愛，青少年時(shí)期其實(shí)比貝多芬過得更為艱苦卓絕。像他的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》與《唐璜》在布拉格所獲得的震撼與盛名并沒給他帶來多少物質(zhì)上的獎(jiǎng)勵(lì)一樣，他一生的偉大作品沒有那一件給他的經(jīng)濟(jì)收入帶來過公平等值的回報(bào)。他先后受雇于薩爾斯堡宮廷的兩任大主教，但主教們都規(guī)定他不能私自演出，不能隨便離開宮殿，更不能隨意為其他人創(chuàng)作音樂。在那里莫扎特的一舉一動(dòng)都受到監(jiān)視，經(jīng)常還因?yàn)槠渌颂貏e是宮廷樂長薩爾耶利的敵意和妒嫉而受盡羞辱和排斥，最后被連推帶踢地逐出皇宮。他在二十五到三十一歲的六年間，生活完全沒有來源，日子艱難困窘。為了糊口，他常常上午排練，下午教課，晚上演出，深夜寫作，從早到晚沒有一點(diǎn)空閑時(shí)間。盡管他熱愛維也納，當(dāng)時(shí)的維也納卻報(bào)他以冷淡、輕蔑、嫉妒和打擊；當(dāng)時(shí)的文藝界還用種種卑鄙手段諷刺和排擠他最優(yōu)秀的幾部歌劇的演出，常常令他傷心欲絕。1787年，奧皇約瑟夫終于認(rèn)識(shí)到莫扎特的音樂天才而任命他為宮廷作曲家，可是常常對他寫“離經(jīng)叛道”的音樂題材很不滿意，給他的年俸還不足以讓他支付房子的租金和家仆的工資。為了婚姻，他和他最敬愛的父親鬧翻到幾乎要決裂的地步，至死都沒有能夠恢復(fù)他們之間原來那種深厚的父子情誼。而更不幸的是他婚后生活里接踵而來的無窮無盡的煩惱：九年之中搬了十二次家；生了六個(gè)孩子卻夭折了四個(gè)；當(dāng)鋪是他經(jīng)常光顧的地方；高利貸債主是他擺脫不去的訪客。電影《Amadeus》就曾經(jīng)從許多側(cè)面描述過莫扎特一生中這些潦倒凄涼的境況。 難能可貴的是，在那種近乎于悲慘的艱難生活中，莫扎特還是終生不斷地演出和創(chuàng)作。貧窮、疾病、羞辱、打擊，以及日常生活中一切繁雜瑣碎的困擾都沒有使他退卻消沉。他天性的樂觀絲毫都沒有受到損毀。他優(yōu)美的作品從來不透露出他內(nèi)心的痛苦、悲哀、憤怒和怨恨。后人都說莫扎特的作品反映的不是他的生活，而是他的靈魂。他在有生之年常常得不到世人的憐憫，卻一生用自己的音樂去撫慰世人。真是可敬可愛、可歌可泣。 1791年初，莫扎特受維也納歌劇院的委托，創(chuàng)作了極富民族特色的著名大型歌劇《魔笛》。同時(shí)，他又接受了另一部巨型歌劇《安魂曲》的創(chuàng)作。由于貧病交織和超量工作，這時(shí)莫扎特的身心健康每況愈下。同年9月30日，《魔笛》在維也納首次上演，結(jié)束時(shí)掌聲雷動(dòng)、滿座歡呼。隨后，《魔笛》應(yīng)邀連連演出，到了欲罷不能的境地。12月4日夜晚，心疲力瘁的莫扎特病臥床上，已處于生死彌留之際。此時(shí)正值劇院上演他的歌劇《魔笛》。他不能前往觀看，更不能親自去指揮演出，內(nèi)心痛苦無比。他讓別人把小座鐘放在他的床頭，然后一直看著座鐘，心里計(jì)算著《魔笛》上演時(shí)每段音樂開始、演奏和結(jié)束的時(shí)間。他似乎聽到了劇中自己最心愛的詠嘆調(diào)，嘴邊出現(xiàn)了微笑，直到音樂在他心中完全停止，最后消失，才永遠(yuǎn)地閉上了他那安詳?shù)难劬Α?/span> 莫扎特這位音樂天使就這樣離開了人世。他被埋葬在維也納的一個(gè)窮人的公墓里。由于他的妻子病重在家，下葬時(shí)竟然沒有一個(gè)親人到場。兩個(gè)星期后，他的妻子去到墓園時(shí)，已經(jīng)無法找到他的墳地。莫扎特的墓碑于1891年從該墓地移到了中央陵園的名人墓地。紀(jì)念他的一座大理石像于1896年豎立，如今坐落在維也納的城堡花園，供后人瞻仰。據(jù)說莫扎特的頭骨一直由位于他家鄉(xiāng)薩爾斯堡的《國際莫扎特基金會(huì)》保存著。但那是不是莫扎特真正的頭骨的問題困擾了人們兩個(gè)多世紀(jì)，至今仍然沒有定論。 欣賞了大半輩子莫扎特的音樂，今天留下這篇短文，并以心中優(yōu)美的《安魂曲》送還給創(chuàng)作者，以示對這位音樂大師的無限敬仰和懷念。
