在19世紀交響樂的發(fā)展中，貝多芬創(chuàng)作的9首交響曲永遠都是繞不開的話題，更為后世的作曲家設下了難以超越的阻礙。即便話雖如此，在后代杰出的作曲家中，也不乏眾多想要挑戰(zhàn)極限的嘗試。
于這其中不得不提的一位佼佼者便是勃拉姆斯，他的一生雖然僅創(chuàng)作了4部交響曲，相比于貝多芬的9部少了一半之多，但這并不妨礙他被后世廣泛稱為“貝多芬之后最偉大的交響曲作曲家之一”。作為德國古典主義最后一位作曲家與浪漫主義中期作曲家的勃拉姆斯很好的繼承了貝多芬交響樂的傳統(tǒng)，成為貝多芬之后西歐交響音樂的杰出典范。從四首交響曲當中，他用嚴謹的古典主義來均衡處理音樂中浪漫情緒的每一個細節(jié)，因而我們能聽到的便是古典主義與浪漫主義的完美結合。勃拉姆斯的《第一交響曲》曾被德國指揮家漢斯·馮·彪羅譽為“貝多芬第十交響曲”，這部作品于1855年開始創(chuàng)作，1876年才最終完成，耗時整整21年之久，而作曲家本人當時也已經43歲。其實所謂“第十號”是指本曲的風格和創(chuàng)作手法與貝多芬的交響曲尤為相似，故因此得名。Brahms: Symphony No.1 In C Minor, Op.68 - 1. Un poco sostenuto - Allegro - Meno allegro (第一樂章 持續(xù)不斷地，快板，即比快板稍慢一些) (Remaster)Berliner Philharmoniker;Herbert von Karajan - Brahms: The Complete Symphonies這首作品以C小調開始，進而以C大調結束，充滿了斗爭、煩惱、苦悶、失意、喜悅等人間七情六欲的交織，是遍歷人世滄桑者最偉大的精神安慰，也是勃拉姆斯留給世人的精神至寶。有趣的是，作品的終章也與貝多芬“歡樂頌”的曲調極為相似，從各個方面看，這部作品都展現了作曲家對貝多芬典范的回應，也不負其“第十號交響曲”之美名。Brahms: Symphony No.1 In C Minor, Op.68 - 4. Adagio - Piu andante - Allegro non troppo, ma con brio - Piu allegro (第四樂章 柔板，稍快的行板，不太快而燦爛的快板，回原速) (Remaster)Berliner Philharmoniker;Herbert von Karajan - Brahms: The Complete Symphonies不同于《第一交響曲》的耗時，《第二交響曲》在1877年便誕生。相比第一的悲愴雄渾，第二則充滿田園牧歌風情，是作曲家前往奧地利一個美麗宜人的湖邊度假時的有感而發(fā)，整個作品沉浸在寧靜、柔美、明朗的氛圍之中，給人帶來一種歡快的聽感。
這首偉大的交響曲，當時在維也納愛樂樂團首演后便立即在歐洲引起轟動，甚至被人們稱為是他的“田園”交響曲。Brahms: Symphony No.2 In D, Op.73 - 1. Allegro non troppo (第一樂章 不太快的快板) (Remaster)Berliner Philharmoniker;Herbert von Karajan - Brahms: The Complete Symphonies《F大調第三交響曲》是勃拉姆斯四首交響曲中最短的一部，創(chuàng)作于1883年，當時50歲的勃拉姆斯愛上只有26歲的海敏娜·施比斯，因而在充滿激情的熱戀中創(chuàng)作了此曲。勃拉姆斯的這部交響曲擁有英雄人物不少悲壯的篇頁，以意志堅強、富有毅力、夢想孤獨、寂寞追求等形象描寫，樂思鮮明而完善。粗獷旋津、強有力節(jié)奏、柔和的樂隊色彩、管樂器在較低音區(qū)與弦樂混用等創(chuàng)作特點，都充分展現了勃拉姆斯獨特的魅力。Brahms: Symphony No.3 In F, Op.90 - 1. Allegro con brio - Un poco sostenuto - Tempo I (第一樂章 有活力的快板，持續(xù)不斷地，回原速) (Remaster)Berliner Philharmoniker;Herbert von Karajan - Brahms: The Complete SymphoniesBrahms: Symphony No.3 In F, Op.90 - 2. Andante (第二樂章 行板) (Remaster)Berliner Philharmoniker;Herbert von Karajan - Brahms: The Complete Symphonies作為最后一首交響曲，可以說，《第四交響曲》是一首充滿力量、熱情的完整的總結，也是其極富戲劇性的一部作品。當中包含了十九世紀尤為黑暗、深沉的音樂元素，即便中間樂章也存在優(yōu)雅、輕舒與淡淡的明媚，但每當我們聽到最后一個樂章時，人類的悲劇性激情便會被勃拉姆斯所點燃，哀乞、悲悼、絕望、失落、期待、無妄、憤怒、騷亂匯集成一股狂濤般的交響巨流，對生命的內省也被推至極端。Brahms: Symphony No.4 In E Minor, Op.98 - 1. Allegro non troppo (第一樂章 不太快的快板) (Remaster)Berliner Philharmoniker;Herbert von Karajan - Brahms: The Complete Symphonies起初這首作品首演時，評價貶多于褒，甚至無法獲得許多忠誠支持者的接受。但是首演之后，這部作品的價值也被眾人發(fā)掘，逐漸成為作曲家創(chuàng)作成熟時期價值最高的一部作品。這些1977-78年的錄音是卡拉揚最好的勃拉姆斯，柏林愛樂樂團一如既往地流暢而有成就，演奏精湛，沒有失去任何力量。例如只需聽第二交響曲的結尾，DG的工程師們已經把這個一向很好的錄音變成了真正令人震撼的錄音，而且，以這個價格就能獲得，這一定是個對的選擇?！_伯特·萊文Brahms: Symphony No.2 In D, Op.73 - 4. Allegro con spirito (第四樂章 有精神的快板) (Remaster)Berliner Philharmoniker;Herbert von Karajan - Brahms: The Complete Symphonies卡拉揚曾于1960、1970和1980年代在DG錄制過《勃拉姆斯交響曲全集》，今天為大家推薦的這一版本是1978年的第二次錄音，曾被《企鵝唱片指南》評為三星名盤，絕對稱得上是優(yōu)秀的版本。在這套《勃拉姆斯交響曲全集》中，卡拉揚與柏林愛樂的表現尤其突出，帶有明顯的卡拉揚印記。他們的演繹使各聲部的器樂發(fā)揮出尤為細膩且豐富的層次感，處處展現了大師對勃拉姆斯深入研究的成果。而錄音方面，這套錄音的數字傳輸非常出色，具有出色的動態(tài)范圍和最小的噪聲，柏林愛樂樂團精湛的演奏，在卡拉揚的培養(yǎng)和打磨下，發(fā)出巨大的力量。整個過程中，表演溫暖抒情且戲劇化十足。即使是放到現在，它仍能經受住了時間的考驗，毫不遜色于其他任何版本。
樂迷評鑒
1.卡拉揚的這張勃交，演繹音效都堪稱一流，平穩(wěn)、大氣、厚實，至少我是由它愛上了勃拉姆斯的音樂。
2.就拿這張CD中的第二交響曲來說，他與柏林愛樂一貫的由精密緊致音色造就的張力，可謂撥云見日；其間營造出的音響氛圍就如一張加大的溫柔的床，舒軟地托起渾身的經脈血管；無論音色、結構、樂隊控制、氣氛渲染，俱是第一流手法，將勃拉姆斯所要表達的情感調到最細膩之狀態(tài)；動靜得當，且又剛柔并濟。
3.聽過這么多版本的勃拉姆斯交響曲,這個演繹最像教科書。
4.卡拉揚的版本總是激昂一些，第四交響曲的第一樂章百聽不厭，精巧的對位和結構之下音樂美妙到無與倫比，勃拉姆斯不愧是貝多芬之后交響樂的又一巨人。
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